如果書法不是“實用”：至今無人能畫“捨得”！“書法退出實用成為純藝術”是書法行政權力審美！用藝術來解釋書法是外行！古人“楷如立”意義：無楷“難看”是醜書，無楷“花梢”即江湖。無楷“流行”即俗書！有楷“流行”即書法，有楷“難看”是高書！有楷“好看”即雅書。楷書有個性顏柳歐趙，“今楷”非楷無沈旭劉！不會演戲不等於不會看戲，不會書法不代表不懂書法！與其說“大眾不懂藝術”！不如說“醜書不懂書法”！真包容多元、百花齊放，楷不是“印刷體”！真千篇一律，只能創新醜書，無一美書！真創新是建立在“傳統繼承”上！假創新是建立在“無楷忽悠”上！演電影人少是大眾電影，寫書法人少是大眾書法！寫小說人少是人民文學，寫詩的人少是大眾文藝！毛主席說：高貴者最愚蠢，卑賤者最聰明！

都一般般、還沒有我樓下，賣豆腐腦的老憨哥寫的好！老憨哥免費為居民寫春聯。一天寫了一百多幅！老百姓拍手稱讚、一連寫了幾天！這三位行嗎？

舒字既有繼承也有創新，一看便知是舒字，故有＇舒體＇之稱；民間書家基本在‘臨’的範疇中沒有走出，但功底已較深厚；卓字撲面而來的是‘江湖氣’和‘幹部氣’。

書協之所以廣受質疑，就是這種會員太愛出鏡。唉，一缸好醋，怎麼會出了些…

一，大海和天高對得上嗎？飛字繁寫右下差筆劃！字型圓滑過度都是俗媚。二，筆劃生澀死板，粗糙無美感，心浮氣躁。三，雖清秀而多柔，心靜不躁，有功夫。

三份作品水平都太差；和先輩的碑帖對比；現代的書法不知道方向了；字型本身重心不正；無骨格風格可言；中國書法太汙妖化了；悲哀

中間一個最差。看與我一個書法愛好者如何？

第一幅是第一任書協主席舒同的文字，境界比較高，但我認為遠不及同時代的一些大家；第二幅其實只是一般般吧；最後一幅是小楷，剛學吧？筆法還很差，但很有靈性，是學書法的料子。

三幅作品全不在一個層面上：舒同是書法大家，是當代唯一能開宗立派獨創舒同體的書家。第三幅是初學者；中間那幅則明顯是江湖體，編者倒說是中書協會員，如果不是編者弄錯了，那就是中書協弄錯了！

舒同的字有自己的特點，但這幅字不是對仗句，海闊憑魚躍，天高任鳥飛，有點讓人見笑了。

不要拿不上檔次的東西混在大師的作品裡濫竽充數，魚目混珠。舒同的字雖然少了點靈氣，但畢竟是第一任協會會長，不像現在的書協。拿兩個不上檔次的作品有蹭熱度之嫌。

過去沒書協，故沒書法家。善書者，傳名帖於世者，百分之九十五是士大夫，為官者。書之留言，墨寶留世，無一以書字為生之仕人。反觀靠以書為生之，專業者，多為民間草莽，居於市，稍識文墨，考試不第者居多，於是專業於街頭，寫揮春。書之日久，春聯寫之越多，商俗之氣越重。今江湖書法家或民間書者多此路。俗氣大寫，執管而多是宣紙刷屁股(毛筆按盡者），以硬形硬筆運毛，一生不知提頓之奧妙者居多。故當今若舉中日書法擂臺賽，上乘書者出馬，中國真不知有幾人了得者。更無從談輸贏了。

第一副字乃舒同先生的，出自顏體，氣度不凡；第二副字尚在入門級，較為一般；而第三副字則顯稚嫩，有其形無其勢不足評說。

當然是舒同的書法了！舒同先生6歲學書，是建國後山東省第一任書記，中國書法家協會第一任主席，被毛澤東主席“人民的書法家”。

舒同書法從顏、柳書體演化而來，又取何少基書法的一半，後獨成一家，故被現在書法屆稱為“七分半書”。

舒同，自成一體，是真正的書界繼往開來者，不急不徐，寫字就是寫字，其中毫無功利；卓劍文，把硬筆書法生拉硬拽到了軟筆書法中，完全喪失了書法的柔美，猶如堆了一堆備用的乾柴禾；這位民間書家，下了死功夫練字，中規中矩，很象為封建帝王呈文擬旨的館閣體，基礎很深了，缺的是沒有自己的東西。

第一幅作品充分證實了舒同是現代醜書鼻祖。第二幅作品也深受醜書的影響。第三幅作品確實還顯稚嫩，但還是傳統的祖宗正法。

三位作品三位書家高下立判，舒同的作品雖然有爭議 ，但畢竟是全國知名的書法家，他在書壇的地位是一座重鎮，不需贅言。卓劍文的作品雖有魏碑的一些特點，而兩個長豎就足以判定為俗書，品位之高下有云泥之別。

書道循字如其人:民間無名友書取歐楷、筆畫硬朗清雅耐人看。前兩位大作就免了吧。有些字看不得、猙獰沾匪氣，繫有害書法！

舒同官級不小是省委書記，如果是平民百姓很難講能成為大家，老百姓缺平臺缺缺轎伕，寫的再好也難成大家，混過本村本店的會寫毛筆字的先生就不錯了。

第一副功力深厚，極富藝術氣息，大師級的書法家，毛主席都讚揚的書法家。第二幅就不說了。第三幅毛筆字寫的好看，但毛毛糙糙的，可能寫的時候心態不夠好吧。但不論怎樣，比我寫得好。

我喜歡看帖，有時候看嗨了欣然忘食，但自己寫起來卻不咋的。