據悉，這次荊霄鵬老師是應某單位之邀，書寫巨幅楷書《沁園春雪》，為什麼說是巨幅呢？因為整個書法作品的篇幅長是4米，寬為2.2米，真可以稱得上是巨幅了，至於這幅書法作品的用途，應該是某單位掛在大堂吧！因為這幅作品巨大，荊霄鵬老師的書寫過程也是頗費周折，據他自己說，他提前在網上購買了5張丈八匹的宣紙。

由於尺幅巨大，所以書寫場地一直未能確定下來，最後在好友的工作室完成，據荊霄鵬老師自己說他是“扛著紙去好友工作室的”。從上午開始書寫，一直到下午兩點半，總共用了三個半小時，完成了這幅作品。

對於這幅作品，荊霄鵬老師本人表示還是比較滿意的，所以沒有考慮重新寫，我想，這種書法作品要是重新寫的話，會格外增加多少工作量啊！這幅作品荊霄鵬老師用歐體楷書寫，字型的風格面目依然是我們熟悉的字型，用歐體楷書書寫這樣一幅作品，並且尺幅巨大，可以說與這首詞是互相映襯的，體現了氣勢宏偉，端莊秀麗的風格。

透過這幅作品，使我們感覺到楷書的實用性以及寫好楷書的重要性，荊霄鵬老師的這幅作品無疑是讓書法愛好者興奮的。

實踐證明，楷書是有很大的用武之地的！

如何評價荊霄鵬書法力作？

該作屬於大幅作品，寬有二米二，字大楷字，書寫的毛主席沁園春雪，首先認真做了準備，書寫懸筆而成，可以說有一定的楷字功底，感知無論什麼書體，只要有一種整齊劃一的方陣，作品浩蕩，總有賞點處，作為老百姓都有喜歡的，尤為對楷書獨有情鐘的愛好者，更有收穫的時刻，以饗楷字的大氣氣象。

有理由給贊，架間結構合理，行筆流暢，佈局正規，在原來欣賞毛主席的草書境界，習慣之下，對於楷書還是別有一番味道。精整的筆畫字形，儼然部佇列陣，氣勢軒昂，英姿颯爽。由此聯想，意境深遠，書寫體材，也是令人激情萬分。加之筆墨的遒麗，更是富有想象。

由此楷書一如其它書體風貌一樣有可愛之處，也有神采奕奕的魅力。

楷書是基礎，楷書是整肅的象徵，也是中華傳統文化藝術的楷模。

楷書令人升起人性的正能量，充滿書道精神。為此而值得崇敬和讚許。

上發朋友一幅作品，也是一幅好作品。一同學習，一起以饗楷書魅力。

此巨幅楷書《沁園春雪》是荊霄鵬應某單位邀請而書寫的，長400cm，款220cm，其作品風格為荊霄鵬代表性的楷書字型，雖然尺幅很大，但是並沒有太大的氣勢，這主要是因為他的字型風格的原因。

荊霄鵬，當代著名青年書法家，楷書名家田英章最得意的弟子之一，楷書網歐楷十傑之一，出版有眾多書法入門字帖。

我對荊霄鵬的書法還是比較熟悉的，很早之前我在學校教學生寫規範字就是用的他編寫的教材，他的楷書，無論是硬筆還是毛筆都學習田英章的書法，在字型結構上學到了田英章的精髓，結構非常漂亮，尤其是他的硬筆楷書，可以說結構完美無缺。

在楷書字型的風格上，相對於田英章的楷書，他的書法更加柔和，少了很多的頓筆，給人的感覺更甜，甜的發膩，所以，即使他寫長4米的《沁園春雪》，仍然讓人感覺不到書法的氣勢。

另外，他的毛筆楷書寫的並不是很開張，有一點侷促，小家碧玉的感覺，不夠大氣，這也是我說他的字少了點氣勢的原因。

對於很多書法愛好者來說，能夠寫出自己個性的字型是一生的追求，我們總是說要從臨帖到創作，臨帖的目的就是為了創作，但是，還有一部分人追求結構的完美和漂亮，雖然沒有自己強烈的風格，但也得到一部分人的喜歡，這也是一條路。

你對荊霄鵬的楷書怎麼看？是俗不可耐還是雅俗共賞？

真正練過楷書、尤其在五載以上的，看了這幅大作，一定會肅然起敬。楷書沒有幾年甚至幾十年的追求是很難成大器的，日復一日、年復一年的磨練積累才能有所作為、有所收穫。那些江湖野路、胡謅八扯的人見了這種真功夫、真楷書胡噴爛打也只能是“吃不到葡萄”的心態罷了。

失敗之作！

用楷書寫《沁園春》，和用瘦金書寫《將進酒》有什麼區別？和用狂草寫《般若密心經》有什麼不同？

雖然是巨幅，但小可認為這是失敗之作！

這個書法家只懂得書法，卻不懂得詩詞和書法的結合之道！

天下第二行書顏魯公《祭侄文稿》為什麼那麼大魅力？不就是因為只有行草才能體現出作者的悲憤之情麼？如果用《多寶塔碑》正楷來看，你這是秀書法呢？還是緬懷親人呢？

杜牧的《清明》不能用隸書！會少了風流雅緻！

李白的《蜀道難》絕對不能用飄逸的蘭亭寫法！

少陵的七律《登高》若是用行楷便等於同於牛嚼牡丹！

孔明的《出師表》若是用狂草簡直就是無知之輩才做的事情！

為什麼現代沒有公認的書法大家，就是因為只是字寫得好，文化素養跟不上去，怎麼寫都會淪為笑柄！

古代典藉的積累量不足，連詩詞都不會創作，連古文都不會寫的人，只能是寫出一手好字的某某人，但絕對稱不上是書法家。

書法家，文學家，畫家，這個“家”不止是對技術的肯定，更是對藝術修養的認同。

我對田楷沒有偏見，我也喜歡田楷，但並不認為田楷可以適用所有詩詞文賦，僅以詩歌而論。

陶淵明的詩可用隸書，

李白的詩必須行草或狂草。

杜甫的詩可用魏碑或顏楷，

李義山的詩可用歐楷之險峻

若是花間詞，當然以瘦金或趙體為佳。

這還不算什麼結構與章法呢。

楊再春的書法適合寫雅緻的詩詞，而沙孟海先生的字可更多用在魏晉五言，林散之毫無疑問寫東坡詞肯定沒有問題，沈尹默書法法度嚴謹，撰寫古文當仁不讓。

用田楷寫《沁園春》，真真是讓人無語！

鄙人愚鈍，對後現代書畫家知之甚少，

荊霄鵬，第一次聽說，成名代表作也沒聽說過，可能華人書畫家太多了？

不過從度娘得知此人確實有才，得獎20多次，出版書法教材200餘種……

由於近年來書畫界的種種惡習，大家對“大溼“有目共睹，例如噴墨的、鬼哭狼嚎的、小兒麻痺等等的各類書畫家層出不窮，更有甚者，動物也是書畫家，一次次的重新整理了人們的三觀，

更有甚者發出這樣的“自謙“:

賽過齊白石、勝過張大千、東方的比加索、前後三百年無來者……

以下上傳兩張荊霄鵬老師的兩部書法作品及“沁 園春“，供大家參考。

首先，對於作者楷書水平給予肯定，一看就是田英章先生書法的特點，繼而百度此人，果不其然，師承田英章。

其次，“田楷”近乎美工字，每一個字的一種筆畫是固定寫法，缺乏靈動與險絕。太正式，通篇看，有點呆滯的感覺。但我不是說田先生寫得不好，我的意思在於如果要學書法，不妨以“田楷”入門，不過要學習田蘊章老師的《每日一題每日一字》，老先生的講解對你會有所啟發。等有了基礎再以古帖為依據臨習。

再次，用“田楷”來寫《沁園春·雪》，失去了作者當時創作這首詞的意境和囊括四海的胸懷，失去了思緒的跌宕起伏，失去了創作這首詞時的才思激揚。

在田英章先生的眾多弟子中，荊霄鵬可以算得上是出類拔萃的一位了。就目前來看，雖然學習田楷者難以計數，就算田英章的入室弟子也數量龐大，但是這些弟子中影響最大的就是兩個人：荊霄鵬和夏梁。

必須承認，荊霄鵬學書的確是下了苦功夫的。這幅楷書作品雖然看不出多少新意，筆畫、結體卻越發沉穩。難怪有不少網友都覺得荊霄鵬的田楷與田英章已在伯仲之間。我們暫且不論荊霄鵬與田英章書法孰優孰劣，單單就這幅作品來看，荊霄鵬對於田楷的駕馭能力的確已經達到一個相當的高度。

不僅是荊霄鵬，其實所有田英章先生的入室弟子們都面臨著同樣的問題：到底是一輩子把田楷奉為圭臬，不敢越雷池半步；還是大膽地跨出田楷的窠臼，從浩瀚的古代經典法帖中汲取新的養料？我相信，荊霄鵬一定也為此感到困擾過，或者也曾努力嘗試過。但是就目前的作品來看，這種侷限性依然很難被突破。

是默守陳規，安於現狀；還是衝破阻力，迎接新的挑戰？這個對於一般書法愛好者來說都極為簡單的選擇題，對於荊霄鵬和他的同門師兄弟來說，卻顯得異常艱難。

說了這麼多，對於荊霄鵬的這幅《沁園春·雪》的巨幅楷書作品卻並無具體評價。或者說，就如田英章先生的作品一樣，不同的人有不同的審美習慣，也就有截然不同的評判標準。既然這幅作品仍然逃不出田楷的範疇，與之前田楷作品的評價也不會有區別，所面臨的爭議自然也始終不會改變。

作為田英章的弟子，荊算是好的了。但有句話叫取法乎上，荊死學田是沒有出路的。荊現在的字，除了改掉了田的一些柔媚的毛病外，其他均未超過乃師。尤其是大篇幅的作品，其不足之處更是明顯，氣韻也不如乃師順暢。如果不棄田學真歐，大概只能在田英章的陰影下掙扎。