【1】當時……

只有“旗手”【親自】指導的作品才有資格稱為“樣板戲”，其他作品哪怕拍的再好也不能（不敢）叫“樣板戲”。

按這個標準，八個樣板戲是：5京劇+2芭蕾舞+1交響音樂

5京劇：《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》

2芭蕾舞：《白毛女》、《紅色娘子軍》

1交響音樂：《沙家浜》

【2】後來……

稱為樣板戲的就多了，有說十幾個的、有說二十幾個的。反正旗手也不在了，你們愛說幾個就幾個吧，愛說哪個是就哪個是吧！

這是政治炒作，目得是為江青翻案，古意拿樣板戲，來炒作的，騙人的把戲收起來吧。現在是21世紀，那年代永遠不會在來的吧。

八個樣板戲——革命現代京劇：《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》；革命現代芭蕾舞劇：《白毛女》、《紅色娘子軍》；

交響音樂：《沙家浜》（根據革命現代京劇《沙家浜》改編）。無可置疑！

五戲二舞一交響。五戲：紅燈記丶沙家浜丶智取威虎山丶海港丶奇襲白虎團。二舞：白毛女丶紅色娘子軍。一交響：交響音樂《沙家浜》。再多言幾句：

定名：1967年為記念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》二十五週年，由人民日報在全國現代戲調演劇目中選出，定名為八大樣榜戲。

來源：紅燈記緣自電影《自有後來人》，沙家浜來自瀘劇《蘆蕩火種》，智取威虎山來自小說《林海雪原》片段，海港來自準劇《海港的早晨》，奇襲白虎團來自"志願軍京劇團″(後改名山東京劇團)57年創作的同名京劇。"二舞″原創更是由來更早，只有"一交響"是應時的作品。

歷程：阿甲丶崔巍丶陳懷凱(陳凱歌之父)等人是最早的導演，方榮翔、李少春丶譚元壽等人是最早的唱腔設計，原著也各有其人。

更名：毛主席說蘆蕩(水)與火種不協調，要強調武裝鬥爭，最終蘆蕩火種更名為沙家浜，郭建光由二號人物改為一號人物。因為偉人的重視，江青開始正式插手，以她當時中央文革第一副組長的身份，加上她又是藝人出身又懂戲，政治加藝術，"旗手"之名由此而來。

附言幾句：江青在主演的人選上是她說了算，又善替人改名，例如錢浩梁改名浩亮，替代李少春，沙家浜用洪雪飛棄趙燕俠，海港用李麗珍棄童芷苓，以及後來京劇紅色娘子軍用杜靜芳棄關肅霜，杜泉山改為杜鵑山，烏豆改雷剛，賀湘改柯湘，並變成一號人物等，"功勞″與原著、改編、設計無關。

江青在文革前只是中央電影處的副處長，是位賢妻良母，但文革時野心勃勃，成了迫害開國元勳，搶幫奪權的四人幫反黨集團的骨幹，至今還有人稱她同志丶永垂不朽丶沒有她就沒有樣榜戲等，實屬不妥。

我不同意風生水起的觀點，八個樣板戲是歌頌工農兵的經典，當然也是在毛主席周總理的支援下，江青具體乾的，江青集團的問題，與江青做的有益工作要分開，我們承認康乾盛世的文功武治下的太平盛世，與清朝腐敗要分開，即不能一俊蓋百醜，也不能一丒否百俊，毛主席的延安精神，實事求是，一是一，二是二這才是珍貴的法寶

八個樣板戲在文化大革命前就有，文化大革命中江青只是參與個別劇目改編而已，例如《紅色娘子軍》，據說“倒踢紫金冠”劇照就出自江青之手。說八個樣板戲都是江青功勞那完全是言過其實！毛主席說戲劇舞臺不能一直讓“帝王將相，才子佳人”統治，要改變這種狀況，這樣全國的藝術家們，特別是梅蘭芳，袁世海等等親自設計唱腔唱段，流下無數汗水才完成，怎能把功勞記在她一個人身上，說要替江青翻案更是胡說八道不靠譜。

樣榜戲確實是江青親自督促的，這是事實，不可否認。

而且她在對文藝改革方面作了貢獻也是大家認可的。

有些人認為是某個藝術家設計唱腔，有這因素，但如果沒有人主導親自拍板和修正是不可能有精品樣榜戲的。

當然整個過程是大家參與和功勞，也不是說某幾個藝術家能成氣候，但主要功勞是她這是文藝群體和人民公認的。

不止八個，《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《龍江頌》、《奇襲白虎團》、《海港》、《紅色娘子軍》、《白毛女》、《杜鵑山》、《沂蒙頌》、《平原作戰》、《草原兒女》、《紅嫂》、《磐石灣》、《紅雲崗》、《審椅子》、《戰海浪》、《津江渡》等。

客觀的說，樣板戲是集體智慧的結晶，是改革創新的成果，是毛澤東文藝思想的生動體現。樣板戲是時代精品，是文藝經典。但是如果沒有江青的主導和推動，也是無法實現的，這一點應當承認。

林海雪原”“威虎山”），《沙家浜》（滬劇“蘆蕩火種”），《海港》（滬劇“海港的早晨”），京劇《奇襲白虎團》話劇“奇襲”，《紅燈記》（京劇“革命自有後來人”），舞劇《白毛女》（歌劇“白毛女”京劇“白毛女”），舞劇《紅色娘子軍》（故事片“紅色娘子軍”），鋼琴伴唱《紅燈記》（原創）。六個劇目為1963年至1964年文化部全國現代戲調演劇目。

八個樣板戲是一個歷史的輝煌，是毛主席《在延安文藝座談會議上講話》旗幟下，誕生的優秀文藝作品，八個樣板戲在一個時代普及家喻戶曉，人人都能啍唱幾段，充分展示了時代正能量。八個樣板戲準確的是：《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《奇襲白虎團》、《海港》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》。

比較一致的看法是，現代京劇:智取威虎山、紅燈記、沙家浜、海港、奇襲白虎團；芭蕾舞劇:紅色娘子軍、白毛女；交響音樂:沙家浜；共8個。

因是特殊時期特殊人物主導創作的藝術作品，後來的主流聲音囿於意識形態等因素，對其評價總是"猶抱琵琶半遮面"，生怕政治不正確。

而老百姓可是深入人心的，一是那個年代你沒有選擇，只有這盆菜；二是這些樣板戲的確是精品，說至今無出其右者也不為過。在那個年代，天南地北的男女老少幾乎都能來上一段，實屬史上一奇觀。

1977年7月，江青被永遠開除出黨；1981年被判處死刑，緩期2年執行；後依法減為無期徒刑。

1991年5月14日，在北京保外就醫的江青在其住地自殺身亡。

樣板戲是時代產物，每個時代都有特定的，歷史產物，八大樣板戲代表了，激情歲月，歌頌人民，更是毛主席倡導的，百花齊放精神。樣板戲鼓舞了時代的，精神食糧。他的效應遠比現在，所吹捧的大明星效應強。

樣板戲是戲劇改革的成功範例，江青在其中起到了關鍵作用，其功勞不可抹殺。樣板戲是那個時代的產物，是戲劇工作者求生求變的結果。樣板戲之所以深入人心，第一是作品精彩，第二是沒有其它作品供百姓欣賞，造成了樣板戲佔領了全部的文藝舞臺。但是樣板戲的確為戲劇改革提供了一條新思路，改變了才子佳人獨佔舞臺的局面，展現了工農兵的新時代形象，是社會主義文藝的必然產物。

“八大樣板戲”是在文化大革命期間，貫徹落實毛主席的無產階級革命文藝路線，突出反映和歌頌工農兵大眾的經典文藝作品。半個世紀過去了，今天再看這八部樣板戲，同樣感覺到它們仍然是未被超越的經典力作，是一個時代的精品。我們所稱之為的“八個樣板戲”分別為：

（1）現代革命京劇《紅燈記》；

（2）現代革命京劇《智取威虎山》；

（3）現代革命京劇《沙家浜》；

（4）現代革命京劇《奇襲白虎團》；

（5）現代革命京劇《海港》；

（6）現代革命舞劇《白毛女》；

（7）現代革命舞劇《紅色娘子軍》；

（8）現代交響組曲《沙家浜》。

除了這八部樣板戲，在文化大革命的後期，又推出了幾部樣板戲，其思想性和藝術性基本上同前面的八部樣板戲。它們是：

（9）現代革命京劇《平原作戰》；

（10）現代革命京劇《杜鵑山》；

（11）現代革命京劇《龍江頌》；

（12）現代革命京劇《盤龍鎮》；

（13）現代革命舞劇《沂蒙頌》；

（14）現代革命舞劇《草原英雄小姐妹》。

八大樣板戲是 : 紅燈記、智取威虎山、沙家浜、杜鵑山、奇襲白虎團、紅色娘子軍、海港和龍江頌。江青對這八個樣板戲的編排確實功不可沒。