宋徽宗趙佶作為皇帝的這個身份，可以說是非常失敗，但是，他在藝術方面的造詣可是相當的高。不管是畫還是字都堪稱一絕，他所獨創的瘦金體直到現在，也是被很多書法家推崇。

宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，創造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。

我認為，宋徽宗趙佶的“瘦金體”與王羲之的《蘭亭序集》沒有任何淵源關係，一定不要把趙佶的“瘦金體”和王羲之的《蘭亭序集》聯絡在一起。

上圖為宋徽宗趙佶的“瘦金體”千字文（區域性）

宋徽宗趙佶善畫也善書，他創造的“瘦金體”之用筆大多來自作畫用筆，不過這是很正常的，書畫同源嘛！“瘦金體”線條瘦硬，起筆，行筆，收筆都有動作，不足之處就是缺書之韻味，而王羲之的《蘭亭序集》則是韻味十足。但宋徽宗趙佶在書法創新方面貢獻還是大的，單從他獨闢蹊徑創造的“瘦金體”而言，就為傳統的書法文化“添磚加瓦”了。

上圖為宋徽宗趙佶的“瘦金體”書法作品

王羲之的《蘭亭序集》是行書力作，從用筆，結字，章法和墨法方面，與趙佶的“瘦金體”是有根本區別的，更談不上“瘦金體”與王羲之的《蘭亭序集》有淵源關係。有人說晉人尚韻，宋人尚意。“韻”，在《蘭亭序集》中表現得淋漓盡致，“意”，在“瘦金體”中卻表現得不太明顯。“瘦金體”生硬的線條，哪來的“意”？

上圖為王羲之的行書《蘭亭序集》局的

上圖為王羲之行書《蘭亭序集》區域性

宋徽宗趙佶的“瘦金書”與王羲之【蘭亭序】是否有

淵源關係？

可以用一句比較肯定的話做回答：

凡是王羲之以後出現的書法家想脫離“二王”的體系，

幾乎不可能。

宋徽宗當然也包括在內。

大多數人可能認為“瘦金書”是宋徽宗趙佶的專利，

其實這是一個誤區。

最早寫出“瘦金書”的人是唐代的一個很有名氣的

書法家，他的名字叫薛曜，薛曜是褚遂良

的外甥，自幼跟隨褚遂良學習書法，其風格硬朗

勁細，結體險絕清爽，雖然跟隨其舅學書，但他並

沒有亦步亦趨的簡單模仿，

而是自立門戶，有所創新。他實踐上是歷史上

第一個被稱為“宋徽宗瘦金體之祖”的人。

說到褚遂良大家就比較熟悉了，而褚遂良的舅父是

唐代的大書法家虞世南，這些響噹噹的大書法家

都是王羲之書法的忠實門徒，而學習王羲之的書法

怎麼會繞開【蘭亭序】呢，說到這脈絡就十分清晰了。

瘦金體<宋徽宗<薛曜<褚遂良<虞世南<蘭亭序。

他們的淵源一目瞭然。

附圖照片：明代書法家宋濂【儀靖貼】臨摹作品

選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】（明代卷）

宋徽宗趙佶的廋金書體與王羲之和蘭亭序扯不上任何關係。

宋徽宗趙佶是中國歷史上一位極其昏聵荒淫的皇帝，同時又是一位書畫造詣極其高超的藝術家。尤其是由他開創的瘦金書體在中國書法藝術史上獨樹一幟，影響深遠。千餘年後的今天，仍有人在繼承、臨寫這種風格極其獨特的書體。

中國的書畫藝術的一個顯著特點，就是啟蒙教育都是從臨摹前人作品開始，即使是開宗立派的宗師也不例外。傳統書畫藝術的這種傳承方式，決定了透過書畫作品的風格和技法，很容易就可考證出書畫家的師承淵源。關於宋徽宗趙佶的瘦金書體，前人已經做過考證，據元末明初陶宗儀編著的《書史會要》評價說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可以形跡求也。”

薛稷是唐初一位在書畫詩文領域均取得很高造詣的藝術家，在書法領域與歐陽詢、虞世南、褚遂良並稱為初唐四大家。而書畫詩文諸領域中，薛稷在繪畫方面成就最高，尤擅畫鶴。從瘦金體書法作品那種姿態翩翩，如群鶴起舞的風格特徵亦可看出宋徽宗在書畫方面與薛稷一脈相承。他的書法藝術成就並沒有超越唐人，當然也就更不可與王羲之同日而語。

這二者應該是沒有關係的，但是要說絕對沒有淵源又不一定正確，其實又有千絲萬縷的聯絡。

自魏晉以後，後世的書法莫不受二王（王羲之、王獻之）影響，為什麼《蘭亭序》被稱為天下第一行書，這天下第一行書的稱號，不僅僅是當時幾百年，而是一直到現在，都是天下第一，還沒有誰能超過《蘭亭序》的藝術魅力。二王書法的影響力非常巨大，人們學習書法，都以二王書法為經典，作為參照物揣摩學習，當下如此，在魏晉以後短短几百年唐宋時期，那時二王的影響更盛。乃至唐太宗千方百計要尋得《蘭亭序》真跡……同樣作為皇帝的趙佶，本身就是一個集書畫一身的藝術家，自幼酷愛書法和繪畫，自然更加明白二王在書法史上的地位，學習《蘭亭序》及二王書法，自然是不可避免的。

“瘦金體”是一種非常有個性和魅力的書法，它的筆法勁瘦、筋建，就如金鉤銀絲一樣非常有彈力，有力量，在書法史上也是難得一見的書法形式和麵貌，具有很高的藝術魅力和價值，正如明陶宗儀《書史會要》推崇的那樣：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”

宋朝皇帝趙佶將“瘦金體”書法與繪畫結合，自成“院體”，充滿盎然富貴之氣，與宮廷皇家景象渾然一體，造就了獨特的藝術氣質。

但是，儘管“瘦金體”特立獨行，獨樹一幟，但它不能不會受到二王書法的影響。

如果單看字形，筆劃粗細等，“瘦金體”與《蘭亭序》是兩種截然不同的書法，這是當然的了，畢竟“瘦金體”是一種特別有特色的書法，有獨特的風貌。但是如果我們不看外貌，看其筋骨結構，多少能看出一些端倪，“瘦金體”依然有二王書法的影子存在。

看上面這兩個字，“瘦金體”的“詠”，其運筆和結字方式依然是王羲之的手法，幾乎一模一樣，沒有多少差別。再看看下邊這兩字，也是如出一轍。

就像一個人，穿了不同的花衣裳，一時就顯得很不一樣，當然這是一個比喻。我們只是以此來說明趙佶的“瘦金體”與《蘭亭序》是有淵源的，並不是毫無聯絡。大家細細品味，能不能看出一些門道來？

我是一人。《蘭亭序》雖然是書法的巔峰之作，但是不要什麼都關聯上。

雖然王羲之是“書聖”，“書聖”是書法界地位最崇高的。但是跳出書法界，王羲之的地位並不是那麼那麼的高。

宋徽宗除非和唐太宗喜歡王羲之的字，不然不太可能受到王羲之的影響，宋徽宗是古代帝王，“天下一人”。

上圖是宋徽宗“天下一人”的花押，我叫一人但不是從天下一人而來的。宋徽宗是皇帝，不要太高估書法界對一個帝王的影響力。

說說“瘦金書”也就是“瘦金體”，這是一個非常神奇的字型。

“瘦金體"是唯一一種，軟筆硬筆都能適用的個性鮮明的字型，注意瘦金體是楷書。

我們現在使用硬筆較多，很多人也用硬筆在練瘦金體。

這是古往今來，書法有史以來唯一的一種字型。其他任何人的字軟筆硬筆寫出來區別都很大，楷書四大家的字，用硬筆寫和軟筆寫是完全不同的觀感。

唐朝薛曜是”瘦金體“之祖？

薛曜（生不詳-704年），字異華，蒲州汾陰（今山西萬榮縣）人。唐朝大臣，中書令薛元超長子。初唐四家之一薛稷兄弟，薛曜現存字跡如下圖。

據說：薛曜與薛稷同一師承，書學褚遂良，瘦硬有神,用筆細勁,結體疏朗，但較褚書險勁，更纖細，在當時享有大名，被後人評為“瘦金體之祖”。

上圖據傳是宋徽宗22歲所寫的《楷書千字文》，也就是《瘦金體千字文》和薛曜的字區別非常的大。

硬是要說薛曜是瘦金體之祖，我個人覺得有些牽強。如果宋徽宗真的是22歲寫出《瘦金體千字文》，那是宋徽宗的書法天賦高，而不是薛曜或者褚遂良給瘦金體帶來多少的幫助。

瘦金體只有”皇帝“宋徽宗寫出來才是最好。

後世有很多書畫家都學瘦金體，尤其是工筆花鳥畫家，非常非常多的人在自己的畫作題的時候使用瘦金體。

比如近代著名工筆畫家於非闇（1889-1959年），他的很多作品都會使用瘦金體題。

不過和宋徽宗所寫的瘦金體還是存在巨大的差距，因為瘦金體不是人人都適合的字型。

有人說宋徽宗除了皇帝什麼都厲害，不可否認宋徽宗是整個中華歷史上唯二書畫雙絕的人，還有一位是趙孟頫。

宋徽宗22歲能夠創出瘦金體，主要原因是因為他是古代帝王。瘦金體這種字型過於鋒芒外露。在我們中華文化提倡”中庸之道“，在古代如果不是皇帝你絕對不敢寫出這樣的字，如果不是宋徽宗也不可能創出這樣的字。

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。