《瘋狂的石頭》的喜劇效果有很多是來自跟既成的觀賞經驗偏離走調的對歌，來自跟以往形式系統和他人作品進行調侃和調皮的承接。影片在敘事手法、情景處理和鏡頭語言等方面都與英國影片《兩杆冒煙的槍》、《偷搶拐騙》形成了十分明顯的模仿和對話關係。本片的搭接式剪輯在《兩杆冒煙的槍》中是同一件事分別在敘事時間的不同地方交代，本片的小偷行動時出來看到交警在他們的運輸車邊等著開罰單直接來自那部影片。不過在那部英國影片中是一棒子把交警打暈在車裡，而在《瘋狂的石頭》中，小偷正要行兇時交警被撞車事故吸引走了。包世宏帶著人看下水道的鏡頭是來自《兩杆冒煙的槍》中借地位從湯鍋裡拍攝廚師艾德放作料的鏡頭。 本片更大量的喜劇效果是來自某種本土的市民語言幽默和市民趣味。例如將以前政治話語中的權威人物的鬥爭哲學語錄改寫為“與老爸鬥，其樂無窮”，多少沿用了王朔喜好的話語變形方法；包世宏的助手三寶以為喝可樂中了五萬元大獎，他到了北京。這時的喜劇效果是來自音樂，無聲源的配樂歌聲響起，是童聲唱的文革時候歌曲“我愛北京天安門”。這種觀賞反應可能是無法跨出我們本土的文化環境的，但是對這裡的觀眾就會有熟悉之感，會因為這段音樂的編配明顯的間離效果而生出一些會心的笑。 在本片中，我們看到甯浩這一類新電影人的特質和藝術喜好。他們接觸的電影和藝術形態豐富、多樣，在敘事、影像、視聽語言等方面，他們的營養良好。總體上來看，這部影片的劇作、剪輯、臺詞、攝影等方面元素共同形成的影片肌理效果還是比較精緻、精細的。它最主要耀眼之處是它的劇作，本片的編劇顯得圓熟、細緻，結構搭建的比較機巧，更難能可貴的是它在模仿中的做出些許翻新，並較好地將蓋·裡奇的黑色故事、香港的市民趣味成*地轉換到大陸的本土場景、營造出本土氛圍、當下笑料。它並不是簡單的搞笑而是充斥著比較精心和整體的設計，同時又具有一種自然流出的遊戲感覺。 剪輯風格是精當、精巧的，有的地方在吸取《兩杆冒煙的槍》敘事技法的基礎上玩出了一點小華彩樂段，形成了敘事技法的對話中創造。在今日，對既成的敘事技法能做出一點翻新就是很有意思、很引人注目的貢獻和創造。本片在開頭和結尾部分都用了敘事時空略有重複的手法，對故事進行了有點重複搭接的剪輯。這種略有重複的搭接式剪接產生了敘事的意義，勾連起人物關係，營造出一些喜劇效果。第一次搭接剪輯把天上纜車中的花心攝影師與幾個主人公聯絡起來，緊接著讓包世宏的小麵包撞到寶馬車上。這就讓包世宏因撞車背上了債務，此後他就一直以為寶馬車裡坐的“國際大盜”就是自己的債主。結尾處的搭接式反覆剪輯讓我們看清楚包世宏如何被道哥搶，而道哥又把要來打包世宏的小青年車門給撞飛了，道哥的摩托車撞到一直停在路邊的寶馬車上又歪打正撞，解救了一直被困在下水道井蓋下的黑皮。這種多米諾骨牌的敘事遊戲就是用這種創新的搭接式剪輯來營造、構成的。 這部影片也有許多粗糙和對喜劇犯規的地方，它畢竟是在我們今天的浮躁觀眾心態和膚淺藝術品味之上生出的喜劇之華。影片的一號人物包世宏身上沒有喜劇情景，他的喜劇感覺主要是靠語言和他的個人生理尷尬：患前列腺炎撒不出尿來。在劇作層面，他的行動造出的喜劇效果遠沒有那三個小偷多，影片主要靠演員自己的設計和他的表演技法的*力來營造笑料。最後讓那個貪心的房地產商人在互相刺殺中死去也不是喜劇懲罰壞人的辦法。一般的劇作倫理跟生活倫理是一樣的，一個角色如果沒有寫出他的十惡不赦，一般就不能隨便把他給處死。 就這樣，我們還是看到了一部很不錯的喜劇，我們看到一個有喜劇感的導演，雖然這裡頭半是聰穎天分半是新手露破綻；半是自由火花半是電影工業體制規定的鐐銬中跳舞；半是資本制導天才，半是金錢提供舞臺。我們看見了一部搶奪寶石的電影，在藝術行裡，喜劇感就是寶石，就是罕見而又值錢的寶石。 《瘋狂的石頭》是一部小電影，是小製作費電影，而不是針對領導、專家的的小眾電影。它是一部合適在電影院裡大家一起看，互相感染著、應和著一起笑的電影。我們評價一個藝術品，不是看製作費，也不是看有無大明星，而是看裡頭有沒有一種叫做藝術直覺的東西，看裡頭有沒有發揮藝術天分的創造，我看到的這塊石頭上有這些。我認為這部影片在文化上有些異質的內容，有些我們文化品質上的生長點和藝術形態、藝術觀念上的創新點，我希望看到這塊石頭繼續滾動。
《瘋狂的石頭》的喜劇效果有很多是來自跟既成的觀賞經驗偏離走調的對歌，來自跟以往形式系統和他人作品進行調侃和調皮的承接。影片在敘事手法、情景處理和鏡頭語言等方面都與英國影片《兩杆冒煙的槍》、《偷搶拐騙》形成了十分明顯的模仿和對話關係。本片的搭接式剪輯在《兩杆冒煙的槍》中是同一件事分別在敘事時間的不同地方交代，本片的小偷行動時出來看到交警在他們的運輸車邊等著開罰單直接來自那部影片。不過在那部英國影片中是一棒子把交警打暈在車裡，而在《瘋狂的石頭》中，小偷正要行兇時交警被撞車事故吸引走了。包世宏帶著人看下水道的鏡頭是來自《兩杆冒煙的槍》中借地位從湯鍋裡拍攝廚師艾德放作料的鏡頭。 本片更大量的喜劇效果是來自某種本土的市民語言幽默和市民趣味。例如將以前政治話語中的權威人物的鬥爭哲學語錄改寫為“與老爸鬥，其樂無窮”，多少沿用了王朔喜好的話語變形方法；包世宏的助手三寶以為喝可樂中了五萬元大獎，他到了北京。這時的喜劇效果是來自音樂，無聲源的配樂歌聲響起，是童聲唱的文革時候歌曲“我愛北京天安門”。這種觀賞反應可能是無法跨出我們本土的文化環境的，但是對這裡的觀眾就會有熟悉之感，會因為這段音樂的編配明顯的間離效果而生出一些會心的笑。 在本片中，我們看到甯浩這一類新電影人的特質和藝術喜好。他們接觸的電影和藝術形態豐富、多樣，在敘事、影像、視聽語言等方面，他們的營養良好。總體上來看，這部影片的劇作、剪輯、臺詞、攝影等方面元素共同形成的影片肌理效果還是比較精緻、精細的。它最主要耀眼之處是它的劇作，本片的編劇顯得圓熟、細緻，結構搭建的比較機巧，更難能可貴的是它在模仿中的做出些許翻新，並較好地將蓋·裡奇的黑色故事、香港的市民趣味成*地轉換到大陸的本土場景、營造出本土氛圍、當下笑料。它並不是簡單的搞笑而是充斥著比較精心和整體的設計，同時又具有一種自然流出的遊戲感覺。 剪輯風格是精當、精巧的，有的地方在吸取《兩杆冒煙的槍》敘事技法的基礎上玩出了一點小華彩樂段，形成了敘事技法的對話中創造。在今日，對既成的敘事技法能做出一點翻新就是很有意思、很引人注目的貢獻和創造。本片在開頭和結尾部分都用了敘事時空略有重複的手法，對故事進行了有點重複搭接的剪輯。這種略有重複的搭接式剪接產生了敘事的意義，勾連起人物關係，營造出一些喜劇效果。第一次搭接剪輯把天上纜車中的花心攝影師與幾個主人公聯絡起來，緊接著讓包世宏的小麵包撞到寶馬車上。這就讓包世宏因撞車背上了債務，此後他就一直以為寶馬車裡坐的“國際大盜”就是自己的債主。結尾處的搭接式反覆剪輯讓我們看清楚包世宏如何被道哥搶，而道哥又把要來打包世宏的小青年車門給撞飛了，道哥的摩托車撞到一直停在路邊的寶馬車上又歪打正撞，解救了一直被困在下水道井蓋下的黑皮。這種多米諾骨牌的敘事遊戲就是用這種創新的搭接式剪輯來營造、構成的。 這部影片也有許多粗糙和對喜劇犯規的地方，它畢竟是在我們今天的浮躁觀眾心態和膚淺藝術品味之上生出的喜劇之華。影片的一號人物包世宏身上沒有喜劇情景，他的喜劇感覺主要是靠語言和他的個人生理尷尬：患前列腺炎撒不出尿來。在劇作層面，他的行動造出的喜劇效果遠沒有那三個小偷多，影片主要靠演員自己的設計和他的表演技法的*力來營造笑料。最後讓那個貪心的房地產商人在互相刺殺中死去也不是喜劇懲罰壞人的辦法。一般的劇作倫理跟生活倫理是一樣的，一個角色如果沒有寫出他的十惡不赦，一般就不能隨便把他給處死。 就這樣，我們還是看到了一部很不錯的喜劇，我們看到一個有喜劇感的導演，雖然這裡頭半是聰穎天分半是新手露破綻；半是自由火花半是電影工業體制規定的鐐銬中跳舞；半是資本制導天才，半是金錢提供舞臺。我們看見了一部搶奪寶石的電影，在藝術行裡，喜劇感就是寶石，就是罕見而又值錢的寶石。 《瘋狂的石頭》是一部小電影，是小製作費電影，而不是針對領導、專家的的小眾電影。它是一部合適在電影院裡大家一起看，互相感染著、應和著一起笑的電影。我們評價一個藝術品，不是看製作費，也不是看有無大明星，而是看裡頭有沒有一種叫做藝術直覺的東西，看裡頭有沒有發揮藝術天分的創造，我看到的這塊石頭上有這些。我認為這部影片在文化上有些異質的內容，有些我們文化品質上的生長點和藝術形態、藝術觀念上的創新點，我希望看到這塊石頭繼續滾動。