一、表現主義戲劇
表現主義戲劇是一部分左翼資產階級知識分子對資本主義現實深感不滿，並想在精神上將此種情緒表達出來而產生的一種新的戲劇流派。他們受到柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析心理學的影響。這派劇作家不滿於對外在事物的描繪，要求突破事物的表相揭示其內在的本質，要求突破對人的言行的模寫而表現其“深藏在內部的靈魂”，要求丟棄人的個性而表現其原始性的“永恆的品質”。在表現派劇作中，最引人注目的是對各種人物的潛意識的開掘，並把它“戲劇化”。為了達到這樣的目的，這派劇作家借用了象徵主義戲劇的各種象徵手法，同時往往大量運用內心獨白、幻象和夢境的具象化等主觀表現方式。
在舞臺表演上，表現主義戲劇長於用燈光變幻造成各種光怪陸離的夢幻效果，並喜用各種歪曲變形、抽象的舞臺美術手段，以造成能強烈震撼觀眾心靈的舞臺效果。
中國在20年代，有些劇作家也受到表現主義的影響。郭沫若就曾讚揚德國的表現主義戲劇，並創作出一些具有表現主義傾向的劇本。
表現主義戲劇對其後的超現實主義戲劇有較大的影響，特別是它的非理性化傾向，後來被超現實主義戲劇發揮到了極致。表現主義戲劇作為一個流派，已經衰落了。但是，它對人的靈魂的深入開掘，以及為表現人的靈魂而運用的各種主觀表現方式，都為當代戲劇家所吸收、借鑑，推動了當代現實主義戲劇的發展。
二、象徵主義戲劇
象徵主義戲劇是西方現代戲劇流派之一。作為一個流派，它首先興起於詩歌。法國詩人波德萊爾（1821～1867）是象徵主義詩歌的先驅。莫雷亞斯於1886年在《費加羅報》上發表了一篇“文學宣言”，將這派詩人稱之為“象徵主義者”。後來一般都以此作為象徵主義誕生的標誌。很快，這個流派從詩歌擴充套件到戲劇，併成為一個波及歐洲數國的戲劇流派。比利時詩人M.梅特林克於1886年去巴黎參加象徵主義運動，並於1889年發表劇本《瑪蘭納公主》，被公認為是第一個象徵主義劇作家。
象徵主義戲劇的基本特徵是：否定真實、客觀地描寫現實、強調錶現直覺和幻想，注重主觀性與內向性，追求所謂內心的“最高的真實”。他們稱自己的藝術是對平淡無味的自然主義的反撥。自然主義把外在的、客觀的東西放在首位，同時把人們的行為都說成是生理上的原因造成的。
一、表現主義戲劇
表現主義戲劇是一部分左翼資產階級知識分子對資本主義現實深感不滿，並想在精神上將此種情緒表達出來而產生的一種新的戲劇流派。他們受到柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析心理學的影響。這派劇作家不滿於對外在事物的描繪，要求突破事物的表相揭示其內在的本質，要求突破對人的言行的模寫而表現其“深藏在內部的靈魂”，要求丟棄人的個性而表現其原始性的“永恆的品質”。在表現派劇作中，最引人注目的是對各種人物的潛意識的開掘，並把它“戲劇化”。為了達到這樣的目的，這派劇作家借用了象徵主義戲劇的各種象徵手法，同時往往大量運用內心獨白、幻象和夢境的具象化等主觀表現方式。
在舞臺表演上，表現主義戲劇長於用燈光變幻造成各種光怪陸離的夢幻效果，並喜用各種歪曲變形、抽象的舞臺美術手段，以造成能強烈震撼觀眾心靈的舞臺效果。
中國在20年代，有些劇作家也受到表現主義的影響。郭沫若就曾讚揚德國的表現主義戲劇，並創作出一些具有表現主義傾向的劇本。
表現主義戲劇對其後的超現實主義戲劇有較大的影響，特別是它的非理性化傾向，後來被超現實主義戲劇發揮到了極致。表現主義戲劇作為一個流派，已經衰落了。但是，它對人的靈魂的深入開掘，以及為表現人的靈魂而運用的各種主觀表現方式，都為當代戲劇家所吸收、借鑑，推動了當代現實主義戲劇的發展。
二、象徵主義戲劇
象徵主義戲劇是西方現代戲劇流派之一。作為一個流派，它首先興起於詩歌。法國詩人波德萊爾（1821～1867）是象徵主義詩歌的先驅。莫雷亞斯於1886年在《費加羅報》上發表了一篇“文學宣言”，將這派詩人稱之為“象徵主義者”。後來一般都以此作為象徵主義誕生的標誌。很快，這個流派從詩歌擴充套件到戲劇，併成為一個波及歐洲數國的戲劇流派。比利時詩人M.梅特林克於1886年去巴黎參加象徵主義運動，並於1889年發表劇本《瑪蘭納公主》，被公認為是第一個象徵主義劇作家。
象徵主義戲劇的基本特徵是：否定真實、客觀地描寫現實、強調錶現直覺和幻想，注重主觀性與內向性，追求所謂內心的“最高的真實”。他們稱自己的藝術是對平淡無味的自然主義的反撥。自然主義把外在的、客觀的東西放在首位，同時把人們的行為都說成是生理上的原因造成的。