因為長期照顧老人、及生活的種種壓力，這家的女主人自殺了。她完成了死亡前的願望——讓照顧父親的女護工穿上母親的衣服在家中留宿。意外在這個夜晚發生，女護工因此丟了工作，又無家可歸。在流浪的途中，她發現一些孤獨的老人，抓住他們的把柄，強行介入他們的生活，給他們帶來從未體驗過的關懷。

每一次她都能得到老人由衷的饋贈，但每一次，老人的結局都沒有什麼改變。 故事輾轉回最初的一個家庭，這家的孩子與從未見過面的生父一同生活。

這是個從小被當成男孩養大的女孩，穿男生的衣服，已經忘記怎麼說話，冷漠的看待一切。她是一個符號，是日本的下一代，是冷漠的一代。即使是這樣一個符號，導演也從塑造人物的角度給了她合理的原生家庭。

電影在故事的遞進上有一些小的缺陷。它先講述護工流浪的願意，再用與一個老人的KTV之行讓主人公接下來的行為合理，然後主人公幫助了兩位老人。實際上ktv那段在全片的節奏上是很突兀的，但又不得不交代。

另外，電影的結尾也令人遺憾，許多道理透過老人的錄音講述，而結尾轉回第一個家庭，確實讓結構上閉合了一些，但最後的落點又顯得離對老人的關懷遠了一些——這本來是全片最動人之處。

人篇幅最長的兩位老人身上，以及在主人公身上，確實驗證了，突出的職業特徵，讓人物與細節也都很突出，修車人、老教授唱美聲的妻子、主人公護工對待老人的方式都有一些細節是常人感觸不到的。

《0.5毫米》由安藤桃子執導拍攝的，2014年正式上映，話說這是一部很長的電影，但是作為一名女導演可能她想要表達的東西全部在這部電影裡了。戰爭是從一開始就不該存在的，所以士兵的犧牲，無辜人的死亡更無意義。印象最深的是關於愛看水手服少女的義男老師的故事。他偷看佐和洗澡，像青春期躁動不安的男孩，他端正的坐著，在Sunny下守候竹莢魚，等待佐和的命令。有佐和在的時候，他不再是一個只能每天偽裝去教書，實則只是在外遊蕩打發時間的不願承認自己老去的事實的驕傲的老人。

確實一部好的電影不是因為它的長短而決定的，很顯然這部屬於安藤桃子的處女作很成功。佐和在火災時得到老人救助後便一心向善幫助各種老人。相反，她弄丟了一切，並開始利用各種老人，為自己獲得生存的機會。但這種利用於老人來說是一種恩賜，或者說他們之間是雙向利用的關係。老人們在她那裡再次獲得了一點生命。佐和能夠接近各種老人並取得他們的信任的原因是她讓這些老人覺得他們不是被忽略的被遺棄的群體，他們獲得了生活，而不是每過一日就死去一日。

老人實際上也是本片所刻畫的重點，而佐和是串起這組群像的要素。片中的老人都有一些共同特點，《0.5毫米》裡的老人是真正“無緣”的，他們似乎與世界無關，或者痴呆，或者無所適從彷彿只是等死。隨著人身體的衰老，似乎靈魂也會萎縮，人變得疏離孤立，偏執乖張。老年人成為被社會遺忘之人（他們身邊已無他者），同時恰恰是最需要他人照料之人。佐和則連線了這兩個無法溝通接觸的世界。老年人是被遺棄的，沒有人願意理睬他們也覺得無法和他們溝通，因為他們活在“曾經”的時空中，甚至越活越回去——只記得更早更早之前的事情。

我們現實社會中國家都在考慮老人退休了到底該怎麼去管理他們，怎麼樣去改善他們的生活環境。即便如此，也不意味著老人是等死的行屍走肉，青壯年人的“活”和老年人的“活”似乎就這麼刻意地被分割為兩種截然不同的狀況。但實際上並被如此，好比片中的五位男性老人都有些好色，如果成年男性對性的慾望是合理的，就沒有理由認為年老者的是羞恥、不尊甚至變態。實際上他們所處的邊緣狀態，和社會整體並沒有差別。