腔大都依據唱詞的基本音節而分句，因此，唱詞的格律（文學結構）對唱腔的表現便會有所影響。
一、基本句式及其他句式
淮劇唱詞的基本句式是七字句、十字句。其他句式有八字句、六字句、三字句。綜合運用各種句式，可使填位元組奏時松時緊，對比顯著，有時還能引起樂句小節數的增減變化，是使唱腔節奏獲得變化的先決條件，是淮劇“起、落板”、“丟、接板”中改變詞句自然音節的特殊表現手法。七字句和十字句分別變成如下公式：
七字句——（2+1）+1+3
尊聲駙，馬，坐宮院
十字句——（3+1）+2+4
王清明，遭，不幸，禍從天降
從文法意義上講是不通順的，從音樂結構的形式概念來說，卻有其獨特的表現意義。這些詞句在“行腔”中還要重唱一遍，便會減少和避免詞意被觀眾誤解的可能性，從而使這一表現手法逐步地為觀眾所接受，並形成了藝術表現及藝術欣賞的習慣。
二、特殊句式
1、五字句。它的公式是2+3，可以大段地運用，敘述性很強。其特色是音節清楚、乾淨、利落，演唱起來頗為別緻，如著名淮劇演員曹彬在《打城隍》中的一段唱，一句一頓，是抒情性口語化的表現手法。
2、四字句（又名疊句）它是將若干個四字句緊密相連，由演員一氣呵成，傾吐而出。這種疊句唱法的特點是：節奏較快，中間無停頓，須咬字清晰，吐音準確，運氣十足，愈唱愈“烈”，方能彰顯情感的迸發力和唱詞的表情達意的效果，因此十分難唱。但這種疊句若唱得好，很討好觀眾，因為它是劇中人在關鍵時刻（或處於人生的十字路口，或處於長期積鬱之後的情感爆發）有感而發的，往往也是戲進入一個新的高潮之時的重要標誌。所以，最易博得觀眾熱烈的掌聲。
3、唱腔和語言聲調
語言調類和調質變化。鹽阜及淮、寶方言均有五個聲調。除普通話無入聲外，三者調類（即陰陽上去）都一樣，但調值（即某一調類的實際念法）卻不同。建湖話軟而低，淮安話硬而高，這是形成東西路唱腔不同韻味與風格的重要因素，建湖話四聲分明，語調平穩，淮劇界現已公認建湖語較理想，應作為演唱及舞臺語言的標準。
樂句結音與方言變讀。受語言聲調的制約，以及唱詞上句落仄，下句用平的韻腳規律影響，傳統唱腔上句結音往往高於下句結音。同為一個陽平調類的“年”字，位於同樣的唱腔結構處，由於“年”後連線的一字不同——為陰平“青”，為陽平“貧”，為使下一句字正，於是，“年”的音調也起了變化。還有，兩個同樣的字相連時，則需要按照地區的語言特點來讀，再加上虛字、襯字、方言、土音的運用。如“妹妹連讀時，第二個“妹”讀作ma（上聲），“哥哥”連讀時，第二個哥讀作ga（上聲），它是“妹”的聲母與“哥”的聲母和虛字“啊”的韻母連（變）讀的結果，構成了較為濃郁的地方色彩。
腔大都依據唱詞的基本音節而分句，因此，唱詞的格律（文學結構）對唱腔的表現便會有所影響。
一、基本句式及其他句式
淮劇唱詞的基本句式是七字句、十字句。其他句式有八字句、六字句、三字句。綜合運用各種句式，可使填位元組奏時松時緊，對比顯著，有時還能引起樂句小節數的增減變化，是使唱腔節奏獲得變化的先決條件，是淮劇“起、落板”、“丟、接板”中改變詞句自然音節的特殊表現手法。七字句和十字句分別變成如下公式：
七字句——（2+1）+1+3
尊聲駙，馬，坐宮院
十字句——（3+1）+2+4
王清明，遭，不幸，禍從天降
從文法意義上講是不通順的，從音樂結構的形式概念來說，卻有其獨特的表現意義。這些詞句在“行腔”中還要重唱一遍，便會減少和避免詞意被觀眾誤解的可能性，從而使這一表現手法逐步地為觀眾所接受，並形成了藝術表現及藝術欣賞的習慣。
二、特殊句式
1、五字句。它的公式是2+3，可以大段地運用，敘述性很強。其特色是音節清楚、乾淨、利落，演唱起來頗為別緻，如著名淮劇演員曹彬在《打城隍》中的一段唱，一句一頓，是抒情性口語化的表現手法。
2、四字句（又名疊句）它是將若干個四字句緊密相連，由演員一氣呵成，傾吐而出。這種疊句唱法的特點是：節奏較快，中間無停頓，須咬字清晰，吐音準確，運氣十足，愈唱愈“烈”，方能彰顯情感的迸發力和唱詞的表情達意的效果，因此十分難唱。但這種疊句若唱得好，很討好觀眾，因為它是劇中人在關鍵時刻（或處於人生的十字路口，或處於長期積鬱之後的情感爆發）有感而發的，往往也是戲進入一個新的高潮之時的重要標誌。所以，最易博得觀眾熱烈的掌聲。
3、唱腔和語言聲調
語言調類和調質變化。鹽阜及淮、寶方言均有五個聲調。除普通話無入聲外，三者調類（即陰陽上去）都一樣，但調值（即某一調類的實際念法）卻不同。建湖話軟而低，淮安話硬而高，這是形成東西路唱腔不同韻味與風格的重要因素，建湖話四聲分明，語調平穩，淮劇界現已公認建湖語較理想，應作為演唱及舞臺語言的標準。
樂句結音與方言變讀。受語言聲調的制約，以及唱詞上句落仄，下句用平的韻腳規律影響，傳統唱腔上句結音往往高於下句結音。同為一個陽平調類的“年”字，位於同樣的唱腔結構處，由於“年”後連線的一字不同——為陰平“青”，為陽平“貧”，為使下一句字正，於是，“年”的音調也起了變化。還有，兩個同樣的字相連時，則需要按照地區的語言特點來讀，再加上虛字、襯字、方言、土音的運用。如“妹妹連讀時，第二個“妹”讀作ma（上聲），“哥哥”連讀時，第二個哥讀作ga（上聲），它是“妹”的聲母與“哥”的聲母和虛字“啊”的韻母連（變）讀的結果，構成了較為濃郁的地方色彩。