多了去了。
我個人喜歡的詩詞很多。
寫豪放或不羈，有毛詞“今日長纓在手，何時縛住蒼龍？”有辛詞“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”有李白詩“興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄州”；
寫婉約或愁思，有李冠詞“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處”有秦觀詞“春去也，飛紅萬點愁如海”有東坡詞“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”還有詞帝幾首千古佳唱
拙見，寫豪放，寫抱負，寫不得志，寫思鄉，更需結合作者自身經歷和深切情懷，其次才是造語。此處比的是感受之熱烈，當然語言是錦上添花之物；而寫情言傷，如寫閨怨和傷春，受限於古代詩人多為男子，故往往體會不足，細膩不夠（當然不是說沒有佳作），於是此處比的是用語之華麗，之貼切，之新穎
所以最能讓我覺得永遠造不出的，是婉約派裡的閨怨，最能使語言進而居於首位，由錦上添花之物變成駕馭全詩的點睛之筆，從而使情感如泉湧出，於是此情不需為天下，即便是為小我，也能動人肺腑。
而閨怨詞，我首推清照（好吧，不排除主觀喜愛）
易安居士堪當中國古代最傑出的女詞人，其實說是最傑出的詞人之一也不為過。易安詞長於造語新奇而獨特，和她同年代詞人，在這點上可能無出其右者。“才下眉頭，卻上心頭”“倚門回首，卻把青梅嗅”“簾卷西風，人比黃花瘦”，這些意象和表達，成為清照的傳奇名片。
寫閨怨，大可堆砌一些諸如“殘燭”“折簪”“斷腸”一類的詞語，華麗悽美，全部組合在一起卻難免僵硬濃重又落俗套。所以溫庭筠閨怨詞裡寫的比較好的《望江南》也只在末句直接抒情“腸斷白蘋洲”，詞裡其它內容則寫的是女主人公的見聞和動作，由外而內見愁情，沒有多餘的內心渲染，恰恰避免了情感體會不足的缺陷，角度處理得很好。然而也就是這個角度，讓全詞動人之處不足。
但是清照作為女子，自有深刻的情感要抒發，加上她難得的才華，當然可以任性地專注內心感受去寫。憑著點，就已經勝其它閨怨一籌
身為閨怨者本人的清照，巧合地又擁有造語上的優勢。如此，下筆即是妙句，句句讓我覺得，幾世都造不出。
多了去了。
我個人喜歡的詩詞很多。
寫豪放或不羈，有毛詞“今日長纓在手，何時縛住蒼龍？”有辛詞“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”有李白詩“興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄州”；
寫婉約或愁思，有李冠詞“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處”有秦觀詞“春去也，飛紅萬點愁如海”有東坡詞“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”還有詞帝幾首千古佳唱
拙見，寫豪放，寫抱負，寫不得志，寫思鄉，更需結合作者自身經歷和深切情懷，其次才是造語。此處比的是感受之熱烈，當然語言是錦上添花之物；而寫情言傷，如寫閨怨和傷春，受限於古代詩人多為男子，故往往體會不足，細膩不夠（當然不是說沒有佳作），於是此處比的是用語之華麗，之貼切，之新穎
所以最能讓我覺得永遠造不出的，是婉約派裡的閨怨，最能使語言進而居於首位，由錦上添花之物變成駕馭全詩的點睛之筆，從而使情感如泉湧出，於是此情不需為天下，即便是為小我，也能動人肺腑。
而閨怨詞，我首推清照（好吧，不排除主觀喜愛）
易安居士堪當中國古代最傑出的女詞人，其實說是最傑出的詞人之一也不為過。易安詞長於造語新奇而獨特，和她同年代詞人，在這點上可能無出其右者。“才下眉頭，卻上心頭”“倚門回首，卻把青梅嗅”“簾卷西風，人比黃花瘦”，這些意象和表達，成為清照的傳奇名片。
寫閨怨，大可堆砌一些諸如“殘燭”“折簪”“斷腸”一類的詞語，華麗悽美，全部組合在一起卻難免僵硬濃重又落俗套。所以溫庭筠閨怨詞裡寫的比較好的《望江南》也只在末句直接抒情“腸斷白蘋洲”，詞裡其它內容則寫的是女主人公的見聞和動作，由外而內見愁情，沒有多餘的內心渲染，恰恰避免了情感體會不足的缺陷，角度處理得很好。然而也就是這個角度，讓全詞動人之處不足。
但是清照作為女子，自有深刻的情感要抒發，加上她難得的才華，當然可以任性地專注內心感受去寫。憑著點，就已經勝其它閨怨一籌
身為閨怨者本人的清照，巧合地又擁有造語上的優勢。如此，下筆即是妙句，句句讓我覺得，幾世都造不出。