陸游妾《生查子·只知眉上愁》鑑賞
◎艾治平
生查子
陸游妾
只知眉上愁，不識愁來路。
窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。
曉起理殘妝，整頓教愁去。
不合畫春山，依舊留愁住。
這首詞傳為陸游妾作，事見宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五：“陸放翁宿驛中，見題壁詩云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕淒涼眠不得，挑燈起作感秋詩。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載，夫人逐之，妾賦《卜算子》雲（詞如上略）。此書多記同時人詩詞，尤詳於南宋宮禁故事。《四庫全書總目提要》入《子部·小說家類》。且此詞文字與陸游在蜀時所作《感秋》詩的後半首同（見《劍南詩稿》卷八）。詞牌不是《卜算子》，應為《生查子》。宋·趙聞禮編《陽春白雪》，已改作《生查子》。故此詞作者的真實性，仍使人懷疑。
詞全篇寫一位閨中婦女的哀愁。上闋寫黃昏，下片寫次晨。古代婦女每晨晚兩次妝梳，如李煜詞“晚妝初過，沉檀輕注些兒個”（《一斛珠》）；“晚妝初了明雪”（《玉樓春》）。李清照“晚來一陣風兼雨，……卻對菱花淡淡妝”（《採桑子》）。開頭“只知”二句，寫這位婦女夜晚梳妝照鏡，只見雙眉緊蹙，愁凝眉端，連她自己都不知為何而愁。詞寫婦女的愁，多以愁眉表現，早已成習套，如張先“彈到斷腸時，春山眉黛低”（《菩薩蠻》）；歐陽修“都緣自有離恨，故畫作遠山長”（《訴衷情·眉意》）；周邦彥“無個事，因甚斂雙蛾”（《望江南·詠妓》）等等。接二句筆鋒宕開，由室內轉到室外：“窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。”古人認為“雨打芭蕉”是最淒涼的情景，如李煜雲：“秋風多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何”（《長相思》）。上闋四句與張先《碧牡丹》“怨入眉頭，眉黛峰橫翠。芭蕉寒，雨聲碎”相彷彿。既在黃昏，驟風陣雨，那麼她這一夜晚，便如都下（長安）妓聶勝瓊“枕前共階前雨，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天》）了。語雖平直，但情融其中，還是生動感人的。
下片，夜去朝來，“曉起理殘妝，整頓教愁去。”妝殘眉薄，色褪香銷，強打精神，想來梳理一下，這樣也許會減少一些愁態，心情會好一些吧。不想事與願違：“不合畫春山，依舊留愁住”。“不合”，不應當。姜白石《鷓鴣天·元夕有夢》：“肥水東流無盡期，當初不合種相思。”“春山”，指眉。牛嶠《酒泉子》：“鈿車纖手捲簾望，眉學春山樣。”古人說：“春山八字爭妍媚”（《剪燈餘話·江廟泥神記》）。不想未能增加“妍媚”，反而愁依舊，和昨晚一樣愁在眉，這新的一天又要日坐愁城了。
這首小令八句四十個字，上下片四見“愁”字，其所寫也始終未離開愁。首二句直言愁；次二句用景色映襯愁。過片換頭二句欲銷愁，結以愁仍不去。作為愁的載體，是眉，起結呼應。語言平易，情節單純，愁情隨時間的悄悄腳步而遞增。古人說：“夫詞者，性情事也”（謝章鋌）。而攄寫性情，貴在真實。所謂“情真、景真，所作必佳”（《蕙風詞話》卷一）；“說得情出，寫得景明，即是好詞”（《窺詞管見》）；本詞正有這樣的特點。我們如聽一位不幸婦女的哀哀傾訴，但最後和女主人公一樣：“不識愁來路”，又是頗耐尋味的。
陸游妾《生查子·只知眉上愁》鑑賞
◎艾治平
生查子
陸游妾
只知眉上愁，不識愁來路。
窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。
曉起理殘妝，整頓教愁去。
不合畫春山，依舊留愁住。
這首詞傳為陸游妾作，事見宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五：“陸放翁宿驛中，見題壁詩云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕淒涼眠不得，挑燈起作感秋詩。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載，夫人逐之，妾賦《卜算子》雲（詞如上略）。此書多記同時人詩詞，尤詳於南宋宮禁故事。《四庫全書總目提要》入《子部·小說家類》。且此詞文字與陸游在蜀時所作《感秋》詩的後半首同（見《劍南詩稿》卷八）。詞牌不是《卜算子》，應為《生查子》。宋·趙聞禮編《陽春白雪》，已改作《生查子》。故此詞作者的真實性，仍使人懷疑。
詞全篇寫一位閨中婦女的哀愁。上闋寫黃昏，下片寫次晨。古代婦女每晨晚兩次妝梳，如李煜詞“晚妝初過，沉檀輕注些兒個”（《一斛珠》）；“晚妝初了明雪”（《玉樓春》）。李清照“晚來一陣風兼雨，……卻對菱花淡淡妝”（《採桑子》）。開頭“只知”二句，寫這位婦女夜晚梳妝照鏡，只見雙眉緊蹙，愁凝眉端，連她自己都不知為何而愁。詞寫婦女的愁，多以愁眉表現，早已成習套，如張先“彈到斷腸時，春山眉黛低”（《菩薩蠻》）；歐陽修“都緣自有離恨，故畫作遠山長”（《訴衷情·眉意》）；周邦彥“無個事，因甚斂雙蛾”（《望江南·詠妓》）等等。接二句筆鋒宕開，由室內轉到室外：“窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。”古人認為“雨打芭蕉”是最淒涼的情景，如李煜雲：“秋風多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何”（《長相思》）。上闋四句與張先《碧牡丹》“怨入眉頭，眉黛峰橫翠。芭蕉寒，雨聲碎”相彷彿。既在黃昏，驟風陣雨，那麼她這一夜晚，便如都下（長安）妓聶勝瓊“枕前共階前雨，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天》）了。語雖平直，但情融其中，還是生動感人的。
下片，夜去朝來，“曉起理殘妝，整頓教愁去。”妝殘眉薄，色褪香銷，強打精神，想來梳理一下，這樣也許會減少一些愁態，心情會好一些吧。不想事與願違：“不合畫春山，依舊留愁住”。“不合”，不應當。姜白石《鷓鴣天·元夕有夢》：“肥水東流無盡期，當初不合種相思。”“春山”，指眉。牛嶠《酒泉子》：“鈿車纖手捲簾望，眉學春山樣。”古人說：“春山八字爭妍媚”（《剪燈餘話·江廟泥神記》）。不想未能增加“妍媚”，反而愁依舊，和昨晚一樣愁在眉，這新的一天又要日坐愁城了。
這首小令八句四十個字，上下片四見“愁”字，其所寫也始終未離開愁。首二句直言愁；次二句用景色映襯愁。過片換頭二句欲銷愁，結以愁仍不去。作為愁的載體，是眉，起結呼應。語言平易，情節單純，愁情隨時間的悄悄腳步而遞增。古人說：“夫詞者，性情事也”（謝章鋌）。而攄寫性情，貴在真實。所謂“情真、景真，所作必佳”（《蕙風詞話》卷一）；“說得情出，寫得景明，即是好詞”（《窺詞管見》）；本詞正有這樣的特點。我們如聽一位不幸婦女的哀哀傾訴，但最後和女主人公一樣：“不識愁來路”，又是頗耐尋味的。