片講述了四個家庭或更多家庭的遭遇，他們的生活毫無幸福感可言，他們全部封閉而沉溺，這是這樣的罪??
家庭一：美國夫婦——請原諒，我一般記不住美國或任何老外的名字——和他們的兒女。美國夫婦情感瀕於崩潰。這從女主人看其丈夫的眼神裡就可以看出來，那種鄙夷、憤慨和無奈。她對自己以前的高貴至少是上層的生活有極強的優越感。可是他們之間已經沒有共同語言了。
與那群陪襯的遊客一樣，他們只是把自己放逐一次。沒看到遊客對摩洛哥的景色有什麼讚歎的詞語。沙漠和戈壁的荒涼景象正象徵了電影中人物情感的冷漠和荒涼，互不理解。
家庭二：摩洛哥男孩和他的父親。摩洛哥男孩無疑是電影一個重要的角色。他們一個無意識的舉動牽連了整個世界。好比蝴蝶翅膀效應講的一樣，電影里正是套用了這個理論來實現其情節環。任何一件事情都成為其他事情的因和果。這在講述手法上，是明顯的一種新嘗試。
但是，摩洛哥男孩偷窺和手淫的細節，正表現了另外的含義，那就是，這世界上最大的命題：性。人生而俱來的性，成為電影中一個不明顯但無法迴避的命題。槍，成了最大的意象。當然，摩洛哥男孩最終因此而遭受了巨大的傷害，使他的家庭瀕於破滅的邊緣。這肯定於無知無關。
家庭三：日本女孩和他的父親。日本女孩是另一種存在。她的母親開槍自殺。這是電影裡講的細節。而女孩從一出場，就是尋找一個男人作為自己的獵物，好奉獻自己。這情節與她父親是獵人這一意象非常接近。電影雖然沒有講他跟妻子之間的矛盾，但從“獵人”這一意象，我們可以分析他的特點。
他四處獵豔，毫無顧忌，於是造成了妻子的自殺。當他把槍送給了一個摩洛哥導遊以後，他不再大獵了。警察問女孩的話可以證明這一點。警察問：你爸爸還打獵嗎？女孩：搖頭。而女孩，也在布獵，可是她的缺陷——聾，使她無處發洩。這是一場怎麼樣的罪，籠罩著這個家庭??
家庭四：墨西哥保姆一家。這個在美國生活了16年的墨西哥保姆，似乎本沒有給她的家庭帶來財富。她的丈夫看上去死得很早。她生活在美國，十分善良，贏得了僱主的信任——他們可以把孩子託付給她而去旅行。男主人公打電話的第一句話是：xxxx（保姆的名字）。
從這習慣看以看出她跟僱主一家的和諧關係。可是這一切最終完蛋了。她的侄子下落不明，主人的一場旅行成了悲劇的原因。
四個家庭沒有一家是完整的、幸福的。“破碎”是電影處理情感和人際關係的唯一手段。問題是：這些破碎是怎麼產生的??這是電影始終沒有解決的謎團。我們不妨做以下的解釋——
槍的意象。槍。摩洛哥男孩的槍，傷害了美國妻子。這槍也傷害了他的家人。而槍來自日本獵人，所以，間接講，這槍也傷害了日本獵人的妻子和女兒。這是明線。反是與那把步槍有關的人都受到了傷害。
摩洛哥男孩手淫，墨西哥保姆的兒子要結婚，日本女孩瘋狂尋找一個好發洩慾望的男人，這是暗線。凡是涉及到性的人都受到了傷害。似乎正常的婚姻要好一點，可是墨西哥保姆一家處境也相當不美好。
再做更深入一步的推測。通天塔（babel）本指《聖經》故事中的塔，上帝懲罰人類，使他們說不同的語言，處於不同的區域。這造成了人類社會的隔閡。可是這裡的“溝通”據說是原來的主題，而我老人家不這麼看。塔，也是一個意象，通天塔，當然更可以拿來說成人類生命裡最大的主題：性。
說到這裡，我們可不可以這樣推測——
這些家庭所遭受的罪，都與性有關。假如說美國妻子有了外遇，這外遇正好是摩洛哥情人，丈夫想與妻子面對摩洛哥，這使妻子非常不高興。這可以解釋美國家庭的罪。摩洛哥男孩無處發洩的性慾最終使他的家庭面臨滅頂之災。日本婦女的性更各自造成了巨大傷害。
墨西哥兒子的婚禮給他的老媽和表兄造成了傷害。究竟最後一項性帶來的傷害較輕。可是我們不知道那個開車晚上衝出去的墨西哥人究竟怎麼樣了。如果他死了，那性的罪惡就彰現無疑了。
性，何以造成如此巨大的世界範圍的傷害?
這樣的分析，我們不得不推測到“原罪”。那就是人類最初的罪，這罪也是性。人類始祖夏娃和亞當，他們在伊甸園裡的性，給人類帶來了傷害，使他們失去了伊甸園，不得不面對寒冷、疾疫和飢餓。
而導演自己也許沒有意識到電影最終會這樣。而且更重要的是，導演沒有明確電影內涵的情況下，使情節上的環節邏輯減輕了許多，在意象上也少了一些，這造成電影理解上巨大障礙，這是其無緣奧斯卡獎的最大原因。人們說《通天塔》曲高和寡，其實是沒有看到真正的問題。
假如電影在情節處理上更加邏輯一些，沙漠裡再出現蛇——這是人類原罪的禍首，受上帝詛咒，永遠用肚皮行走的毒物，它就是性的象徵——在意象上可以給理解電影更多幫助。
還有，導演應該給每個家庭一種合理的解脫途徑。當我們看電影到最後，提琴嗚咽而單調的聲音鋸子一般撕咬著我們的心，這聲音一直到“end”，這無疑是給觀眾心裡添上一堵牆。看完電影，“原罪”的沉重的罪惡感堆積在觀眾心頭，讓他們沉重地走出去，對性產生深深的懷疑和不信任，這到底是好事呢還是壞事??
看完電影后，我做了這樣的夢：夢裡我發現了其他的三個（也許四個）家庭（中國家庭），他們為了移民美國，費了許多周折學英語，最終一直沒有獲得簽證。這算是對電影“溝通”主題的一種理解吧。
不管怎麼樣，語言的溝通永遠不會成為人和人之間交流的障礙。文化的巨大差異看似強大，其實也可以交流。而人類自己隱秘的內心世界，他們對性的理解和無法滿足，是永遠無法溝通和理解的。
試問：有多少性是因為愛？無愛的性其實就是人類的原罪。也許這是導演想告訴觀眾的吧，可是他們沒有處理好。
哎，一個有缺陷的電影，正好可以完成這樣的命題——
這世界上沒有十全十美的事情！
片講述了四個家庭或更多家庭的遭遇，他們的生活毫無幸福感可言，他們全部封閉而沉溺，這是這樣的罪??
家庭一：美國夫婦——請原諒，我一般記不住美國或任何老外的名字——和他們的兒女。美國夫婦情感瀕於崩潰。這從女主人看其丈夫的眼神裡就可以看出來，那種鄙夷、憤慨和無奈。她對自己以前的高貴至少是上層的生活有極強的優越感。可是他們之間已經沒有共同語言了。
與那群陪襯的遊客一樣，他們只是把自己放逐一次。沒看到遊客對摩洛哥的景色有什麼讚歎的詞語。沙漠和戈壁的荒涼景象正象徵了電影中人物情感的冷漠和荒涼，互不理解。
家庭二：摩洛哥男孩和他的父親。摩洛哥男孩無疑是電影一個重要的角色。他們一個無意識的舉動牽連了整個世界。好比蝴蝶翅膀效應講的一樣，電影里正是套用了這個理論來實現其情節環。任何一件事情都成為其他事情的因和果。這在講述手法上，是明顯的一種新嘗試。
但是，摩洛哥男孩偷窺和手淫的細節，正表現了另外的含義，那就是，這世界上最大的命題：性。人生而俱來的性，成為電影中一個不明顯但無法迴避的命題。槍，成了最大的意象。當然，摩洛哥男孩最終因此而遭受了巨大的傷害，使他的家庭瀕於破滅的邊緣。這肯定於無知無關。
家庭三：日本女孩和他的父親。日本女孩是另一種存在。她的母親開槍自殺。這是電影裡講的細節。而女孩從一出場，就是尋找一個男人作為自己的獵物，好奉獻自己。這情節與她父親是獵人這一意象非常接近。電影雖然沒有講他跟妻子之間的矛盾，但從“獵人”這一意象，我們可以分析他的特點。
他四處獵豔，毫無顧忌，於是造成了妻子的自殺。當他把槍送給了一個摩洛哥導遊以後，他不再大獵了。警察問女孩的話可以證明這一點。警察問：你爸爸還打獵嗎？女孩：搖頭。而女孩，也在布獵，可是她的缺陷——聾，使她無處發洩。這是一場怎麼樣的罪，籠罩著這個家庭??
家庭四：墨西哥保姆一家。這個在美國生活了16年的墨西哥保姆，似乎本沒有給她的家庭帶來財富。她的丈夫看上去死得很早。她生活在美國，十分善良，贏得了僱主的信任——他們可以把孩子託付給她而去旅行。男主人公打電話的第一句話是：xxxx（保姆的名字）。
從這習慣看以看出她跟僱主一家的和諧關係。可是這一切最終完蛋了。她的侄子下落不明，主人的一場旅行成了悲劇的原因。
四個家庭沒有一家是完整的、幸福的。“破碎”是電影處理情感和人際關係的唯一手段。問題是：這些破碎是怎麼產生的??這是電影始終沒有解決的謎團。我們不妨做以下的解釋——
槍的意象。槍。摩洛哥男孩的槍，傷害了美國妻子。這槍也傷害了他的家人。而槍來自日本獵人，所以，間接講，這槍也傷害了日本獵人的妻子和女兒。這是明線。反是與那把步槍有關的人都受到了傷害。
摩洛哥男孩手淫，墨西哥保姆的兒子要結婚，日本女孩瘋狂尋找一個好發洩慾望的男人，這是暗線。凡是涉及到性的人都受到了傷害。似乎正常的婚姻要好一點，可是墨西哥保姆一家處境也相當不美好。
再做更深入一步的推測。通天塔（babel）本指《聖經》故事中的塔，上帝懲罰人類，使他們說不同的語言，處於不同的區域。這造成了人類社會的隔閡。可是這裡的“溝通”據說是原來的主題，而我老人家不這麼看。塔，也是一個意象，通天塔，當然更可以拿來說成人類生命裡最大的主題：性。
說到這裡，我們可不可以這樣推測——
這些家庭所遭受的罪，都與性有關。假如說美國妻子有了外遇，這外遇正好是摩洛哥情人，丈夫想與妻子面對摩洛哥，這使妻子非常不高興。這可以解釋美國家庭的罪。摩洛哥男孩無處發洩的性慾最終使他的家庭面臨滅頂之災。日本婦女的性更各自造成了巨大傷害。
墨西哥兒子的婚禮給他的老媽和表兄造成了傷害。究竟最後一項性帶來的傷害較輕。可是我們不知道那個開車晚上衝出去的墨西哥人究竟怎麼樣了。如果他死了，那性的罪惡就彰現無疑了。
性，何以造成如此巨大的世界範圍的傷害?
這樣的分析，我們不得不推測到“原罪”。那就是人類最初的罪，這罪也是性。人類始祖夏娃和亞當，他們在伊甸園裡的性，給人類帶來了傷害，使他們失去了伊甸園，不得不面對寒冷、疾疫和飢餓。
而導演自己也許沒有意識到電影最終會這樣。而且更重要的是，導演沒有明確電影內涵的情況下，使情節上的環節邏輯減輕了許多，在意象上也少了一些，這造成電影理解上巨大障礙，這是其無緣奧斯卡獎的最大原因。人們說《通天塔》曲高和寡，其實是沒有看到真正的問題。
假如電影在情節處理上更加邏輯一些，沙漠裡再出現蛇——這是人類原罪的禍首，受上帝詛咒，永遠用肚皮行走的毒物，它就是性的象徵——在意象上可以給理解電影更多幫助。
還有，導演應該給每個家庭一種合理的解脫途徑。當我們看電影到最後，提琴嗚咽而單調的聲音鋸子一般撕咬著我們的心，這聲音一直到“end”，這無疑是給觀眾心裡添上一堵牆。看完電影，“原罪”的沉重的罪惡感堆積在觀眾心頭，讓他們沉重地走出去，對性產生深深的懷疑和不信任，這到底是好事呢還是壞事??
看完電影后，我做了這樣的夢：夢裡我發現了其他的三個（也許四個）家庭（中國家庭），他們為了移民美國，費了許多周折學英語，最終一直沒有獲得簽證。這算是對電影“溝通”主題的一種理解吧。
不管怎麼樣，語言的溝通永遠不會成為人和人之間交流的障礙。文化的巨大差異看似強大，其實也可以交流。而人類自己隱秘的內心世界，他們對性的理解和無法滿足，是永遠無法溝通和理解的。
試問：有多少性是因為愛？無愛的性其實就是人類的原罪。也許這是導演想告訴觀眾的吧，可是他們沒有處理好。
哎，一個有缺陷的電影，正好可以完成這樣的命題——
這世界上沒有十全十美的事情！