除了詩仙李白，詩聖杜甫！第三名當數王維！

王維。王維參禪悟理，學莊通道，精通詩、書、畫、音樂等，以詩名盛於開元、天寶年間，尤長五言，多詠山水田園，與孟浩然合稱“王孟”，有“詩佛”之稱。蘇軾評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”世有“李白是天才，杜甫是地才，王維是人才”之說。王維擴大了山水詩的內容，增添了它的藝術風采，使山水詩的成就達到前所未有的高度，這是他對中國古典詩歌的突出貢獻。王維詩語言含蓄，清新明快，句式、節奏富於變化，音韻響亮、和諧，具有音樂美。總之，王維的山水詩無論從詩的題材內容，還是詩歌的藝術風采上都對後世詩歌產生了深遠的影響。代表作品有《山居秋暝》、《輞川閒居贈裴秀才迪》、《相思》、《送元二使安西》等。

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群星璀璨的唐代詩壇，可謂名家輩出、百花爭豔，在這耀眼的星河裡，李白和杜甫這兩位享譽詩壇的大詩人，迸發出驚豔的光芒。如果說李杜詩篇冠絕古今、數一數二，那麼還有一位唐代著名詩人王維，在詩壇上同樣放射出奪目的光彩，其作品《九月九日憶山東兄弟》、《竹裡館》、《使之塞上》、《渭城曲》，等留傳千古，成了千古之絕唱。宋代大文學家蘇東坡，評價王維詩曰“摩詰之詩，詩中有畫、畫中有詩”，這一切雄辯的證明，王維是繼李白和杜甫之後，又一位偉大的詩人，其排名的座次是難以撼動的。

清代趙翼有詩曰“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年。”

詩中前兩句指出李白、杜甫的詩篇雖廣為後人傳誦，但傳承時間長了，到了清代，大家已覺得他們的詩篇不再新鮮了；後兩句呼喚世人的創新意識，指出每個時代都應該有標領風騷的人才，不必唯“李杜”等古人是從。

趙翼以“李杜”入詩，彰顯了他對李白、杜甫兩人詩篇的高度認同和崇尚。李白和杜甫，一個詩仙，一個詩聖，一個寫浪漫，一個寫悲愴。他們的詩篇風格迥異，可謂一個豪放，一個婉約，一個如風發少年，一個如敦厚老者，一個天南，一個地北。

這天南地北之間，需要一種中和的詩風來連線、平衡兩極。具備這種中和詩風的詩人，非“詩佛”王維莫屬。品王維之詩，詩中有畫，他把詩意和畫意完美結合，寫出了極具禪意的美妙詩篇。王維如一位禪機深玄的得道高僧，寫的是一種平和的人生境界。

李白、杜甫、王維，一仙、一聖、一佛。李白居右，杜甫居左，王維居中，連成唐詩脈絡。

最近經常看到有人提問古代詩人的排名問題，其實完全沒有必要，因為他們的詩各有各的風格，今天的問題是唐朝的詩人除李白，杜甫之外，誰應該排第三名？那我們就先來疏理一下全唐時期比較有名的一些詩人，看看他們的詩各自的風格後再說。

以詩而論，唐詩在古典詩歌中可謂登峰造極，沒有哪個時代的詩可以同他相比擬。通常提到唐朝詩人，總是習慣性地提起李白，杜甫，白居易等幾個舉世聞名的名字，唐代詩人輩出，名作如林，體裁豐富，風格多樣。

今天，我們就從初唐時期的詩人說起，以王勃，楊炯，盧照鄰，駱賓王等四傑為代表，不滿宮廷應制詩的空虛內容和呆板形式，積極抒發建功立業的豪邁情懷和悲歡離合的人生感慨，開啟了一代新詩風。

隨後的陳子昂，則以漢魏風骨為旗幟，理清了齊梁以來的浮靡風氣。以同時期的沈佺期，宋之問等詩人則在永明體的基礎上，完成了律詩形式的定型化和規範化。

到了唐玄宗的開元，天寶盛唐時期，唐詩己達到了全面繁榮的頂峰，這時期的詩歌內容非常豐富，其中描寫邊塞戰爭和山水田園的詩篇，佔有相當大的比例。以高適，岑參，王昌齡，王之渙等為代表的邊塞詩人描寫邊塞的雄奇景象，抒發投筆從戎的豪情壯志，充滿了慷慨激昂的時代精神。

以王維，孟浩然，儲光羲等為代表的山水田園詩人則較多的反映閒適，退隱的思想感情，意境清幽，極大地發展了六朝以來的山水詩。

以李白，杜甫為代表的詩篇，標誌著盛唐時期詩歌的最高成就。浪漫主義詩人李白的詩，氣勢磅礴，氣衝斗牛，想象奇特，清新自然，有道骨仙風。現實主義詩人杜甫的詩，則腳踏實地，深沉悠遠，境界廣闊，儒風較濃。更多的是體現出現實主義的風格。

進入中唐時期，詩壇上較傑出的詩人有善於表達山水田園的韋應物，善於寫作邊塞詩的李益，盧綸等人。隨著元和中興。詩壇又出現活躍繁榮的景象。白居易，元稹等人大力倡導新樂府運動，創作了大量的政治諷喻詩，深刻地揭露和批判了當時的社會問題。

以韓愈，孟郊，李賀等為代表的另一詩派，他們標新立異，崇尚奇險，對宋詞有很大的影響。兩大詩派之外，自成一家的還有柳宗元和劉禹錫。

從唐文宗大和初年開始，唐詩進入了晚唐時期。這一時期詩壇的代表人物是被譽為小李杜的李商隱和杜牧。李商隱的詩深沉婑婉，杜牧的詩俊朗飄逸，在唐詩盛極而衰，難以繼任的情況下，還能大放異彩。

以上疏理出來的就是全唐時期比較著名而又傑出的詩壇的代表人物，他們的詩風和作風，各有千秋，風格迥異，所謂尺有所短，寸有所長。他們的風格表現本來就沒有可比性，所以就不要牽強附會的要分出個第一，第二，第三來。如果您一定要分出個高下來，那各位就只能是仁者見仁，智者見智了！

發軔於《詩經》的中國古代詩歌，經過漢末魏六朝的逐步完善，到唐時達到鼎盛，使唐詩成為中國詩歌史上的一個至今無法企及的高峰，在唐之後的一千多年裡，再沒有任何一個朝代的詩歌可以蓋得過唐詩的風采。

唐朝，可謂群星璀璨，詩家輩出，僅《全唐詩》就收錄了近五萬首詩，有名有姓的詩人更達兩千多人。 “文無第一、武無第二”，練武之人，孰高孰低，就像騾子也罷馬也罷，只要拉出來遛遛，一眼便知哪是駑馬哪是駿馬一樣，只需上武場上比試一下拳腳，高下立見，由不得哪個不服氣。若非要讓詩人之間來個誰優誰劣排隊，實在是相當困難：說李白第一，恐怕杜甫不高興；說杜甫第一，李白恐怕要晃腦袋——雖然哥倆是哥們兒。

無疑，李白和杜甫的影響最為巨大，所以人稱“李杜”。但是，在李杜之外，同樣活躍在唐詩舞臺上、具有重大影響力的詩人，屈指可舉出一籮筐。

㈠ “吾愛孟夫子、風流天下聞”——李白對孟浩然推崇備至，可見孟浩然在李白心目中的地位有多重了。 八月湖水平、涵虛混太清 / 綠樹村邊合、青山郭外斜 / 分手脫相贈、平生一片心 / 春眠不覺曉、處處聞啼鳥 / 野曠天低樹、江青月近人 ——孟浩然的這些耳熟能詳的詩句，已經深深地滲入到我們華人的文化血液裡，孟浩然當得起大家的稱號。

㈡ 七絕聖手王昌齡在唐朝邊塞詩壇上獨樹一幟——青海長雲暗雪山、孤城遙望玉門關 / 秦時明月漢時關、萬里長征人未還 / 忽見陌頭楊柳色、悔教夫婿覓封侯 / 洛陽親友如相問、一片冰心在玉壺 ——其邊塞詩讀起來回腸蕩氣，有一吐為快之感。誰能想到寫出如此激揚澎湃詩歌的人，同樣寫得出幽怨溫婉的閨怨之詩呢？

㈢ “回看射鵰處、千里暮雲平”——王維既有“大漠孤煙直、長河落日圓”視敵人如無物的豪邁之詩，又有“明月松間照、清泉石上流”那般的清淨潔雅之詩，他讓我們領略到詩人截然不同的詩風。——空山不見人、但聞人語響 / 深林人不知、明月來相照 / 人閒桂花落、夜靜春山空 / 君自故鄉來、應知故鄉事 / 紅豆生南國、春來發幾枝 / 山路元無語、空翠溼人衣 ——這些詩句無不清新雋永，讀之如耳邊響起鳥鳴泉響，讓我們耳目一新，又像串串音符，輕柔無力卻能動人心絃。

㈣ “斯是陋室、唯吾德馨”——喜歡劉禹錫的硬氣、豪氣，不向權貴折腰的剛硬性格——玄都觀裡桃千樹、盡是劉郎去後載 / 種桃道士歸何處、前度劉郎今又來。劉禹錫的那些言淺而意深的詩句，同樣令我暢想和回味——東邊日出西邊雨、道是無情卻有情 / 晴空一鶴排雲上、便引詩情到碧霄 / 舊時王謝堂前燕、飛入尋常百姓家——像順手拈來，卻意境深遠。

㈤ 李商隱，他的詩，就如他的名字，詩意隱藏在字裡行間，如神龍見尾不見首，叫人琢磨不透。尤其他的《無題》系列，正如題目所言，有一千個人可以從他的同一首詩裡讀出一千種意思來。但我更喜歡他那些略帶憂鬱感傷的小詩——夕陽無限好、只是近黃昏 / 何當共剪西窗燭、卻話巴山夜雨時——李商隱一定是個很重感情，用情專一，很有生活情調的詩人。

★ 雖然以上這五位詩人都是我所欣賞的，但能排在李杜之後的，我首推白居易。白居易的詩風，不似杜甫詩的沉鬱和整飭，也沒有李白詩的浪漫與不羈，但白居易卻是一位說故事的高手，像作家莫言。以詩的形式寫一個有頭有尾的故事，並且通篇白話化，把詩普及到民間，讓普通的市井之民喜歡，可見白居易駕馭詩語的能力，絕非在李杜之下。他的好朋友元稹也是一個故事高手，元稹的傳奇（小說）《鶯鶯傳》在中國小說史上功不可沒。白居易如果不寫詩，肯定也是一個優秀的小說家。

白居易的故事詩，毫無疑問當首推《長恨歌》和《琵琶行》，前者講唐玄宗同楊貴妃的愛情故事，後者講琵琶女的悲慘身世以暗合作者被貶謫後的淪落之嘆，因兩篇皆屬高中語文，故不詳述。

雖然白居易的詩作，在數量上並不多，但他的這兩個長篇詩卻奠定了他在唐詩壇上的地位。位居第三，甚至同李杜並列，亦並不過譽。