對於2人，我都非常喜歡。

先說說素素。

李勝素，我們的大素素。

河北省出來的小姑娘李勝素，一唱成名。從學豫劇的驚豔，到13歲改學京劇，工青衣、花衫，後來為玖爺的入室弟子。由於自己的努力加上透過刻苦的天分，很快展露頭腳，葆玖先生毫無保留的傳授，大素素一齣戲一齣戲紮實的學習，梅派的精神與精髓在老師傳授的歲月中，在無數個寒暑的苦練中，在一場場演出的觀眾的檢驗中，映在了她的身上心中。素素的青衣扮相大氣、雍容、典雅、高貴。在繼承傳統同時還大膽創新，給老戲注入了自己的活力自己的理解。 2001年調入中國京劇院京劇團，青年團任團長，很快的成了中國京劇的領軍人物。我喜歡看素素演的戲，好看，大氣，有沒派的雍容華貴的氣韻，這種氣韻在很多青衣上面是很難體現出來的那種雍華，我特別喜歡聽她唱的《大保國》《四郎探母》《二進宮》《宇宙鋒》《霸王別姬》《白蛇傳》《鳳還巢》《穆桂英掛帥》《謝瑤環》《野豬林》《紅鬃烈馬》《生死恨》《廉錦楓》《楊門女將》《梅蘭芳》《滿江紅》等等，都是我喜歡的。我喜歡大素素的唱腔，清麗華貴，是所有剛入門的戲迷最喜歡聽的，在唱法上則融入了新的元素。而很多觀眾則認為素素近年來的唱功退步了，很多人歸咎於她近年來與於魁智搭檔唱了很多京歌，可是我個人認為，正是由於她唱了這麼多京歌，在對京劇的推廣與發展上作出了很大的貢獻，很多剛入門的戲迷，正是聽了大素素的演唱才喜歡上了京劇，個人覺得素素更接近古典女子的婉約，更有梅派的風韻，氣質非常好，個人是非常推崇大素素。

史大姑娘就不用說了，史姐姐是上京院的臺柱子。刀馬旦出生， 後來學唱梅派，也是名師教導，有幸在現場聽過幾場史姐姐的演唱，梅派韻味很足，很多老戲迷都喜歡聽史依紅的演唱，有人說他在扮相上對比李勝素稍遜一籌，主要是因為笑臉的緣故， 在演唱風格上我個人非常喜歡她的梅派，甚至覺得比大素素唱的，還有韻味，演的戲也很有味道。史姐姐個人也非常的努力，從聽她近年來的現場來看，進步非常大，幾乎每年都在進步。我喜歡聽她的《霸王別姬》《玉堂春》《楊門女將》《穆桂英掛帥》真的演得非常好。這個文武昆亂不擋的上京院名角，唱作俱佳，文武兼善，做工細膩沉穩，扮相大家風範。大量的排演新的曲目，勇於探索創新，所扮演的每個人物都有自己的特點，擁有很多大量的粉絲戲迷。

哈哈！李.史二位沒有誰唱的更好。您看那月亮時，是左眼看到的月亮好？還是右眼看到的月亮好呢？兩位唱的都相當好。

肯定的說，各有千秋。 其實兩人都是由“武”入行的，只是說起兩位觀眾們都傾向於他們唱。舞臺上，史依弘還經常有刀馬、花衫之類的戲，而近些年的李勝素則是很少見到了。 若論唱的話，李勝素宗梅派。自從第一節青年京劇大獎賽被梅葆玖發現以來，一直專心的學習梅派，直到現在也沒有改編。2004年，她和於魁智登上維也納的金色大廳，李勝素演唱的是《杜鵑山》的選段，這是她帶領國粹藝術走向世界的一個“里程碑”。李勝素說，梅派的特點就是“自然”，因為自然也讓人覺得她特色不夠鮮明，但是其實不然，要做到這點非常之難。不出挑，更難得。 史依弘呢，上海京劇院的當家旦角，最近剛剛演出完“梅尚程荀史依弘”的專場演出，所以論唱腔的話，她是比較全面的。這次演出她還專門找李薔華先生再次說戲，之前她挑戰《鎖麟囊》還跟張火丁有過一段溝通，或者說是“請教”的經歷。所以說，以全面而論的話，史依弘是更加全面一些。

我個人是很喜歡梅派藝術的，李勝素和史依弘她們兩位我都很喜歡聽，相比起來，李勝素的人氣更旺一些，史依弘的音域較廣，很多高音都唱的上去，而且梅派味道更為濃厚一些。

李勝素和史依弘誰唱的更好，這個還真的挺難回答的，畢竟她們兩個人雖然都是梅派青衣，但是特色不同，喜歡的人群也不同，實在不好比較。

李勝素的資格要老一些，唱腔比較甜美，做工很有特色，相對起來比較全面，不管是扮相、身段、演技等等都比較完美，但是相比起史依弘，又少了那麼些梅派的特色。

史依弘的嗓子很好，唱功出色，屬於那種一張嘴就能聽出很濃的梅派韻味的，聲音比較接近梅蘭芳。不過其他方面沒有李勝素那麼全面，做工相比較李勝素而言，差了一些。

李勝素在十歲的時候就開始學戲了，不過那時候是學戲豫劇，到了13歲開始改唱京劇，開始學青衣和花旦。不過她學梅派青衣較晚，在22歲才開始跟梅葆玖學習梅派藝術。

雖然李勝素學的晚，但是她的天賦很好，很快就領會了梅派藝術的要領，還添加了許多自己的特色。梅葆玖先生在2009年曾說過，他學生中最好的是李勝素。除此之外，李勝素還是京劇史上第一個，將京劇藝術帶到音樂之都維也納的金色大廳的，為傳播京劇文化，作出了巨大的貢獻！

史依弘雖然比李勝素小了幾歲，但也憑藉著自己的實力，去彌補這幾年的差距。史依弘的唱腔比較有味道，酷似梅蘭芳大師。不過由於她一直在上海工作，不免有些偏向海派京劇。

兩個人對比的話，李勝素的京劇邊聽邊看比較好，史依弘的京劇光聽不看也行，兩個人各有千秋。但是如果論貢獻的話，還是李勝素要高些。另外李勝素一直在鑽研京劇，而史依弘則還兼演影視劇。

李勝素系出自名門，梅葆玖入室弟子，史依虹雖然是梅派傳人，也有好的表現但是稍遜一籌。同屬於好演員，不要比較。

筆者認為，兩位藝術家均為藝苑奇葩。其深厚的藝術素養，精湛的藝術積累，堪稱頂級大家。相比之下二人各具特色。自領風騷。李扮像氣質華貴，典雅莊重，大方得體，韻味清麗，綜合素質作比，二人在伯仲之間。史韻味純厚，園潤豐滿。內功深厚，細膩通透。神采飛揚，精準流

各有千秋，都是京劇界的翹楚，又都是梅派親傳弟子，聽眾觀眾也是各有喜好，為什麼非要比效一下？豈不是對兩位大師的不敬？

兩個人都透過個人的努力成為當今的名角，非常不簡單，各有千秋吧，李老師梅派青衣得到很多人的喜愛，史老師從開始跟著樂器老師學習到學習演唱，有了今天的成就也很不容易。

但倆人發展的方向決然不同：李勝素是京派路子，端莊大氣，師承梅葆玖大師，除了京歌和偶爾的新編戲，其他還是主要圍繞梅派劇目的傳承來走的；史依弘是海派路子，清麗典雅，早先是武旦的底子，功夫好，又有一條好嗓子，所以演起戲來膽子也大，梅尚程荀四大流派的戲都敢演，還直接把“文武昆亂史依弘”取成演出主題名字的當今怕是隻有她敢了。電視劇、京劇《巴黎聖母院》等等，也不怕人議論，喜歡的直接都嘗試了。

倆人的粉絲也都特別可愛，像是李勝素和於魁智搭檔幾十年，早就圈了一大波cp粉，動不動就怒刷“扛起鯉魚大旗”的彈幕，超級粉紅。前段時間由廣東粵劇改編的新戲《帝女花》又美哭了一批人。史姐姐搭檔經常變，大家也樂於看不同配對的神奇化學反應，崑曲大師蔡正仁、崑曲王子張軍、京劇凌柯、王珮瑜、金喜全都合作過，近期和著名京劇表演藝術家王平合作的《野豬林》和《打漁殺家》反響也都很好。

梅蘭芳大師當年其實玩得挺開的，傳承和創新算是一半一半。而且北京上海住的時間都挺長，受傳統科班和外來文化影響也都自然融合起來了。現在經常演的《天女散花》《霸王別姬》《鳳還巢》《紅線盜盒》《太真外傳》等等都是梅先生的新編戲，不過是現在都流傳下來了就成了新的傳統戲。流派藝術，還是需要活態繼承，不能泥古不化，也不能是無源之水，梅先生所言“移步不換形”，放在臺上是好的作品、是屬於京劇的作品、是梅派靈魂的東西那就成。

我看了看評論，兩種認識互相爭吵。如果僅從唱的好，即好聽而言，還是史依弘比較好聽。李勝素則聽著有些大路活兒了。所謂流派傳承不可能全像，梅蘭芳、馬連良、譚富英是不會再出現了。京劇還是以唱為首要吧，噪音是天生的，非努力而能改變。許多老先生肚裡的活兒很多，但沒嗓子，也便無聲無息了。總的來講，二人都很努力，在京劇藝術不景氣的今天，都是值得讚揚的。

那當然是李勝素了！梅派大青衣只有第一沒有第二。我雖然是外行，但喜歡聽，喜歡看。史依弘雖然是我們上海的。我也很喜歡她演的戲，但就怕比，一比高低就顯出來了。

李大路活，無創新能力，無個人特色，還得傍著老生唱，武功不靈，唱戲如唱歌！徒有虛名！

史文武全才，身上乾淨利落，學梅之雍容華貴氣象十分到位(如孫尚香)，有創新開拓能力，票房號召力強！唱腔有梅派吐字特點！

這個話題有意思嗎？純粹是沒事閒的前列腺疼，藝術圈對立就是你這號貪圖蠅頭小利的小人給攪禍壞的！你積點德吧，別無事生非，壞事做絕要得報應的。

二位都是我最喜愛的梅派代表，功底紮實、唱腔優美、扮相華麗，個人愚見倆人各有特點，依弘老師更柔弱婉轉細膩精緻，勝素老師大氣莊重典雅高貴。

本人愛聽京劇，可電視的音質不如音響。所以大多用音響聽，且只聽高音質的無損音質的唱段。李勝素，史依弘，當今京劇大家，名氣都很大，過去收藏二位藝術家的CD碟片。如今CD播放機買不到了，CD碟片沒用，可以從網上音樂軟體裡聽。音樂軟體有無損音質的京劇唱段可下載。李勝素，史依弘，演唱各有特色，都十分動聽，難分高低。不過，感覺史依弘更有才藝，不僅唱梅派，還唱程派。

李勝素和史依弘的嗓音有點過於亮了，太亮的嗓子難以體現梅派的雍容勁，不象張派講究的就是一個亮、甜。還是胡文閣的嗓子接近梅派，畢竟梅蘭芳、梅葆玖、胡文閣都是男旦嘛。