唐代‘三李’是指李白、李賀、李商隱三位詩人。他們分別生活在唐朝由盛而衰的三個階段，他們的詩以浪漫主義為主，大都譴詞精煉，色彩絢麗，結構謹嚴，聲調鏗鏘。由於出身、家庭經濟狀況、生活經歷和所處社會盛衰的不同，必然深刻影響他們的詩作。
李白的詩豪放飄逸，想像豐富，多驚人之句，如‘蜀道之難難於上青天’、‘君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回’、‘我今為君捶碎黃鶴樓，君亦為我倒卻鸚鵡洲’充分展現了李白的偉大氣魄和驚人狂語。其詩中也不乏清新明快的一面，如‘朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山’。當然，在李白的詩中還有相當數量情緒消極、學道求仙的詩作。
李賀很可惜，只活了二十幾歲三十不到，他的詩作繼承了李白浪漫主義的風格，如‘黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開’、‘湘娥啼竹素女愁’、‘石破天驚逗秋雨’、‘天若有情天亦老’等，特別是
詩：‘老免寒蟾泣天色，雲樓半開壁斜白。玉輪軋露溼團光，鸞佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點菸，一泓海水杯中瀉’，突出地表現了李賀豐富的想象力和浪漫主義色彩。但生活經歷的淺薄、和生活面的狹窄，影響了他詩作的成就。而且消極情緒太濃重，用詞譴句過於追求形式有理不勝辭的缺點。
晚唐時期的李商隱的詩，最有特色的是詠懷詩、詠史詩和愛情詩，如‘春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹’、‘身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通’，成千古傳誦名句。他繼承了李白浪漫主義的風格，也受了杜甫詩的現實主義和李賀詩中消極頹廢情緒的影響。他在詩作中往往借古諷今，甚至借神話傳說來諷刺現實社會。但由於過多地運用象徵手法和生僻典故，使他的詩往往晦澀難解，有時想理解他的詩如同猜謎。同時有的詩還有唯美主義的傾向。但總的來說，李商隱的詩比李賀的詩深婉，所反映的社會面也廣，成就是李賀無法比擬的。
唐代‘三李’是指李白、李賀、李商隱三位詩人。他們分別生活在唐朝由盛而衰的三個階段，他們的詩以浪漫主義為主，大都譴詞精煉，色彩絢麗，結構謹嚴，聲調鏗鏘。由於出身、家庭經濟狀況、生活經歷和所處社會盛衰的不同，必然深刻影響他們的詩作。
李白的詩豪放飄逸，想像豐富，多驚人之句，如‘蜀道之難難於上青天’、‘君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回’、‘我今為君捶碎黃鶴樓，君亦為我倒卻鸚鵡洲’充分展現了李白的偉大氣魄和驚人狂語。其詩中也不乏清新明快的一面，如‘朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山’。當然，在李白的詩中還有相當數量情緒消極、學道求仙的詩作。
李賀很可惜，只活了二十幾歲三十不到，他的詩作繼承了李白浪漫主義的風格，如‘黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開’、‘湘娥啼竹素女愁’、‘石破天驚逗秋雨’、‘天若有情天亦老’等，特別是
詩：‘老免寒蟾泣天色，雲樓半開壁斜白。玉輪軋露溼團光，鸞佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點菸，一泓海水杯中瀉’，突出地表現了李賀豐富的想象力和浪漫主義色彩。但生活經歷的淺薄、和生活面的狹窄，影響了他詩作的成就。而且消極情緒太濃重，用詞譴句過於追求形式有理不勝辭的缺點。
晚唐時期的李商隱的詩，最有特色的是詠懷詩、詠史詩和愛情詩，如‘春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹’、‘身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通’，成千古傳誦名句。他繼承了李白浪漫主義的風格，也受了杜甫詩的現實主義和李賀詩中消極頹廢情緒的影響。他在詩作中往往借古諷今，甚至借神話傳說來諷刺現實社會。但由於過多地運用象徵手法和生僻典故，使他的詩往往晦澀難解，有時想理解他的詩如同猜謎。同時有的詩還有唯美主義的傾向。但總的來說，李商隱的詩比李賀的詩深婉，所反映的社會面也廣，成就是李賀無法比擬的。