與其說《美國夫人》僅僅拍好了幾個人物、幾場爭辯、幾次大場面，不如說劇作真正復原重構了一個風起雲湧的大時代。

各方政治勢力出於不同的利益訴求，扶植女性主義團體或者聯手她們的反對者，圍繞著是否應該平權、是否應該將墮胎合法化等問題刀光劍影放大招，這其實是非常難拍的主題：關乎“主義”。

綱領是什麼，訴求是什麼，願景是什麼，都是非常抽象的概念。

很虛，很受制於時代語境，很容易拍得荒腔走板讓人不明所以或產生距離感。

但《美國夫人》裡拍得特別具象，很抓人也很讓人唏噓。

沒有廢筆、沒有扁平角色，不動聲色的角落裡也全都是高光。

前三集內容，一集比一集更精彩。大魔王凱特飾演的這位保守派Phyllis，滔滔不絕反對平等的理論我不認同，但我很愛看她表演。

反對男女平等的行為堪稱倒行逆施，但劇作讓我理解了她們為什麼有這樣的奇怪想法，故事將“奇怪反常之事”背後不奇怪、不反常的邏輯拍得非常清楚。

這之間也形成了非常強烈的戲劇衝突，抓住了本質矛盾，所以能離開“依靠狗血和強行巧合來製造戲劇性”的尷尬處境，營造出自然的戲劇張力。

我平時也不太怎麼看美劇，但是一看這部劇集，主演竟然是“大魔王”凱特•布蘭切特，那絲毫沒有一點猶豫，趕緊追了起來。

果然沒有讓人失望，年過五十的大魔王絲毫沒有衰老的的跡象，一直是優美的身材和迷人的笑容，那種大明星的魅力在電視劇裡面依然在閃耀。

除了大魔王的美貌，劇情也十分吸引人，節奏張弛有度，畫面精緻而又有高階感，第一集就開宗明義，寥寥幾筆就準確地讓人物出場，並且完美地開啟了故事。

本片以美國曆史上發生的真實事件為背景。

1970年代美國社會上掀起了第二次女權運動，女權主義者們出臺了一部《平權法案》，假如能夠在1979年之前得到38個州的支援，則法案就能過透過。

到了1972年，全美已經有23個州批准了《平權法案》，美國的一些政客為了選票也是多數表態支援，這其中包括當時的總統尼克松。

就在女權主義者們認為形勢大好，《平權法案》透過只是時間問題時，大魔王飾演的菲利斯橫空出世，領導美國4000萬家庭主婦透過給議員寫信的方式，成功阻擊了《平權法案》的透過（至今沒透過），徹底撲滅了美國第二次女權運動，深刻影響了美國的政治文化的程序。

大概瞭解了劇情之後，我們必須著重介紹一下大魔王飾演的這一位保守派精英。她應該是20年代生人，受過良好的精英教育，一路讀到碩士。在二戰中更是在兵工廠工作過，可謂是戰後美國最精英的那一批人。

到了70年代，菲利斯已經是6個孩 子的母親，但是在做家庭主婦的同時，人家也有自己的追求。她以家庭婦女的身份熱心於國防武器建設，時刻關心著冷戰之中的美蘇關係，並且出了4本專著，全美銷量300萬冊。

菲利斯一直都是堅定的保守派和右翼人士，並且經常上電視宣傳自己的理論，所以女權主義者們遇到這樣一位可怕的對手，多多少少有點天意的味道。

當時菲利斯和丈夫生活在伊利諾州，她首先就是在自己的小圈子裡，面對一群家庭主婦發表自己的觀點，認為女權運動是比蘇聯更加重要的危險。

她告訴婦女們，女權運動正在摧毀美國的傳統家庭，要把這些家庭婦女從廚房裡趕出來，破壞她們現有的幸福，並且在將來可能會引發一系列問題。

比如破壞現有的女性權利，讓甚至讓她們服兵役、去越南打仗，並且男女共用衛生間。

菲利斯女士簡直就是天生的政治家，這一番弔詭的話術，一下就把婦女們嚇壞了，紛紛成為了她最忠實的堅持者。

在意識形態上把婦女們統一了之後，菲利斯也很快行動了起來。她利用自己的人脈給好多議員發了小報，並且讓婦女們和女權主義者們一樣走上街頭，在議院門口給議員們發麵包，號稱是來自廚房的勝利。

經過這麼一波神操作，《平權法案》果然在伊諾伊州沒有被批准，不過這才是女權主義者和菲利斯們之間剛剛開始的較量。

《美國夫人》雖說一開始是以保守派的視角展開，但是到了第二集明顯把敘事的重點聚焦到了女權主義者們的身上。

結果我們發現這些女權主義者們在內部人員之間存在著嚴重的分歧，思想行動不統一，這也就預示著她們的失敗。

《美國夫人》實際上是一出群戲，用章回體的方式，系統地介紹了那個時代最優秀的美國女性，這其中包括女權主義者們，看看她們是如何身體力行地參與到國家建設之中。

這部劇集所反應的事件和態度，對時下的美國沒有參考意義，因為時下他們的問題已然不是女權主義這麼簡單。

然而，這些年以來國內卻女權主義興起，尤其是在網路上。前兩天就因為女權問題，一部電視劇就遭遇了暴力的對待。

我們現在的經歷，50年前的美國就已經經歷了，“我是女性，但我反對現在的女權”，50年前的美國女性也說過，並且人家站了出來，身體力行地去反對。

到底什麼是女權？

這是一個全社會應該去思考的問題。

到底如何去看待女權？

這也是一個全社會應該思考的問題。

田園女權絕對不是真正的女權，否定所有的女權也不是應有的態度，總之我們要走的路還很長。