劉天韻先生，有名的老藝人，也是有名的表演藝術家。話說劉天韻和劉韻若、江肇焜他們兩位老師的關係可以說是非同尋常。劉天韻是劉韻若她的叔父，也是江肇焜他的先生，江老師他麼大家都知道他是說《啼笑因緣》和《描金鳳》，是姚蔭梅先生的高足，他怎麼變成劉天韻先生的學生了，劉天韻老師是他進評彈團學館以後，團裡領導安排他和周介安兩個人正式拜的第一位老師，所以他和周介安兩個人是劉天韻老師正式的學生，也是關門弟子，之後他就沒收過學生，他們是最後兩個，正式的入室弟子。劉天韻老師是劉韻若她的叔父，那她學說書、學藝，是不是跟著劉老師學的呢，對的。他是說書的，她是他的侄女，也是說書的，那他們可是說書的世家，不不不，他們不是(說書)世家，他們祖籍山東，天老是山東人，山東只有快書，山東人說書唱評彈倒不太聽見，各種資料也見過很多，寫劉天韻老師籍貫是吳江盛澤，怎麼寫的是盛澤，不是山東。她的祖父是山東人，他從山東一直到上海南翔，娶了她的祖母，後來再一路南下，直到吳江盛澤定居，這樣的，這個彎轉得厲害。這樣到了盛澤，自己家隔壁有一家書場，叫暢樂園，這家暢樂園書場當時在盛澤是數一數二的，放在上海就相當於仙樂書場、非常大的書場。這家書場請的先生都是光裕社的名家，當時有一檔是夏蓮生先生來說書，夏蓮生和夏調創始人夏荷生兩人雖然名字差一個字，但是這兩個人風馬牛不相關，既不是弟兄、也不是師弟兄，完全不搭界，但都是說《三笑》的，而且都是大名家。夏蓮生本來是父子檔，但是兒子死了，他非常傷心難過，他到盛澤來演出，劉韻若她叔叔(劉天韻)小時候人是挺聰明的，但也很頑皮，她叔叔在書場頂上的玻璃天窗，現在叫天窗，從前叫天落，爬在天落上看下面，下面的說書先生看到上面怎麼有個人，他倒要慌的，分心的，後來知道是隔壁鄰居，她叔叔經常到書場裡去玩，夏先生特別喜歡他，覺得他聰明，有緣分，想讓他學說書，因為自己的兒子死了，他來了能熱鬧熱鬧，開始她祖父母是不答應的，為什麼呢，因為這個小兒子特別喜歡，他吃奶要吃到六歲，別人說吃奶吃這麼久的孩子會笨的，誰知他特別聰明，祖父母說他這麼小跟出去要吃不起苦的，不捨得。再有一點，還要拜師金，從前要拜好的先生，拜師金很厲害的。夏先生就說拜師金現在不收，你們只要寫一張關書，關書放到現在的說法就是合同，老師和學生籤一份合同，叫學三年、幫三年，學的三年你當然不可能有收入，學費也不用付，滿師了，我有收入了，不管二八分成、三七分成，甚至一九分成，你學生的收入全部交給先生，叫幫三年，那時候有句話叫“樹上開花”，流行的。不管這些，總是師生關係形成了，接下來他(劉天韻)怎麼學的呢，從前學說書也挺困難的，先生不教的，那怎麼學呢，師母特別好，師母特別能幹，琵琶也是師母教的，揚琴、開篇。太師母不說書，但是她都會的，而且嚴格得不得了，她有個要求，教你的東西一定要還給我，每天要背出一首開篇。因為從前說書不像現在一點點時間，有時候要一兩個月，你要把開篇都背出來，背不出要打屁股的。
江肇焜他跟劉天韻老師，他關照他和周介安的第一件事情背六十首開篇，兩個月，你跟先生聽書的時候，哪怕不上臺，先要每天唱開篇，上臺幫老師唱開篇。不用功的是六首開篇都背不出。這樣他的基本功打得好，現在說起來童子功，學了幾年破口上臺，只有幾個月，幾歲上臺的呢，先生只有十歲，所以老師有個藝名叫十齡童，那時大世界門口掛出來牌子“十齡童"，從前是挺多的，像唱紹劇有六齡童，京劇的麒麟童就是七齡童，十齡童能上臺說書不容易。劉天韻老師學的出科書長篇是哪一部書呢，先生說的就是《三笑》，他學的出科書當然就是這部，後期使他非常成名的，代表作《三笑》。
之前聽過《三笑》中的《追舟》一折，也叫唱山歌，這一段《追舟》是劉天韻老師的代表作，很可惜當時劉老師沒有錄影資料留下，這是和中國當時的經濟水平分不開的，不像改革開放以後音訊影片都不稀奇，手段多，劉天韻老師過世又比較早，所以這些資料都沒有，只好由後人來學習他的唱段。劉韻若老師她曾經和她的叔父劉天韻老師合作過《追舟》這回書的，1962年他們到香港去演出，她就和叔父說一回《追舟》，他的船上人“米田共"真是演得活龍活現、惟妙惟肖。他唱一句下面拍一記，下面效果相當好，真是一聲一彩。話說回來，他吸收的養料多，他那時和老師一起到娛樂場演出，自己演出結束以後，他就專門去看別人演出，隨便什麼戲他都要看，真用功。各種曲調他也都要學的，所以他的山歌唱唱得非常活，活得不得了。再說他學東西專心，他那時演出結束看別人的戲，恰巧看京劇，那時她祖母給他做了新的皮袍子，他挺開心地去看戲了，等戲看好結束了，只感覺自己後面輕飄飄，皮袍子被人剪掉了，那塊皮好。劉老師跟夏蓮生先生跟了幾年，江肇焜他聽先生說跟了五年多，就離開先生了，自己單獨出去放單檔了。五年多應該學得很好了，指令碼什麼也應該拿到了，什麼指令碼，先生的指令碼從前說起來都在肚子裡，他的指令碼哪裡來的，就是和太先生拼檔，太先生在臺上說，死記硬背、自己靠腦筋記下來的，拜了先生，指令碼都不給他的，沒指令碼的，他離開太先生的時候，太先生給江肇焜他先生一個申報紙的包，紙包，裡面看上去像書，以為是指令碼，先生開心得不得了，以為這下總有指令碼了，誰知開啟一看，裡面只有唱篇，就是書裡的篇子。這些篇子他背得熟而又熟，給了他也白給，但是指令碼沒有，說的一些臺詞，一句都沒有，那怎麼拜師連指令碼都不給，那時候是這樣的，這就是兩個社會不同，那時候老師總是要留一手的，教會了學生，學生出來了生意好了，老師要沒飯吃的，這樣要留一手的。那指令碼也沒有怎麼到碼頭上說書呢，怎麼說怎麼學呢，再去聽書，從前不是有行規嗎，沒拜師不可以自說自話去聽別人的書，這個不可以的。從前有個竅門，我出師了，自己覺得奶水沒喝足，自己出去說，把握又不大，我可以找同一師門裡的人，師兄、師叔、師伯，他們的書總比自己多，去和他們拼檔總可以吧、合作，這樣一來他的書是不是學得全了，上手說書他也聽，聽下來這些細節就知道了，這樣學的。劉天韻老師和多少他的前輩拼過雙檔，和幾位師叔，一個叫鬱蓮卿，還有一個叫潘蓮艇，還有王似泉，他再去聽大響檔夏荷生的書，夏荷生、一代大響檔，他取各家所長，兼收幷蓄，都化到自己的書裡，這樣他的《三笑》來得足囊，和他六歲斷奶一樣，奶水喝得足。
中篇《三約牡丹亭》當中劉天韻先生塑造大喥這個角色，他特別創的這段唱腔，大喥這個角色劉天韻老師塑造得相當傳神，聽他的書，中篇《三約牡丹亭》老書迷聽了多遍了，其定也知道他的噱頭怎麼放，後面說點什麼，但是每次聽每次發噱，還是要笑，忍不住的。他最大的本領，他起這種人物，就好像把這個人帶到你面前，你看到的都是活的，你想忍住不笑是不行的，其實他對生活的觀察非常仔細，他把看到的形形色色都化到書裡，把它們發揮出來，所以劉天韻老師在藝術上相當成功，但是也聽說劉老師在他的青年時代，他也走過一段彎路，這也是的，剛出來的時候年紀輕，賣相好、喉嚨好、勁道足，生意挺好，他也有點積蓄，加上劉韻若她第一個嬸嬸定做珠寶掮客的，收入也不錯。兩個人在南陽橋鼎祥裡頂了一處房子，在舊上海十里洋場、花花世界，他覺得人累、趕場多，結果就吸食了鴉片煙，精力不夠這可以吊精神，吊吊精神，他吃還不算、嬸嬸一起吃，兩人一起吃，一家人就完了，這不能拼雙檔，一拼雙檔一家人要完的。就把房子一層屋頂給別人，頂到後來自己住在三層閣上。吸食鴉片對人的身體是摧殘的，怎麼不是，一代名家夏荷生先生就是吸食鴉片到後來生命也結束了。劉天韻老師後來怎麼辦呢，她嬸嬸因為吸食鴉片過世了，那怎麼辦呢，她叔叔喉嚨也不好了，經濟收入也受影響了，場子也接得少了，看見同道因為吸食鴉片過世的挺多，他想這樣下去自己也是死路一條，自己就廢了。吸食鴉片就像按揭，你在透支以後的生命，硬來硬上。那他怎麼辦呢，戒菸啊，他決心戒菸，戒鴉片他要怎麼戒呢，戒鴉片痛苦也很痛苦的，他自己知道要痛苦了，所以關照你們別進來，房間裡，劉韻若和張如君老師創作的《絃索春秋》裡面有一段“入歧途、重做人"，李逢春、是書裡的人物，他那時難受得從床上翻到地上，再從地上爬到床上，用頭撞牆，這段情節其實就是先生生活裡的故事，借鑑一些放在書裡。話說回來，這時第二個嬸嬸進入他的生活了，她說你要戒鴉片我一定支援你，她說你定心，不要顧慮家裡的生活，你就好好戒鴉片，叔叔就說把我關在房間裡，你們別來打擾我，不戒掉鴉片，我就不出來，閉關，有這樣的毅力。那怎麼辦呢，嬸嬸就想拿只錫掇，一錫掇的炒麵粉，炒麵粉、當飯吃嗎，就是說你們別來打擾我，一天三頓送飯進來，不耍你們進來，營養怎麼夠呢，嬸嬸買了人參磨成粉拌在炒麵粉裡，熱水瓶給他放好，無微不至，肚子餓了吃點，總算戒掉了。天韻老師走過這樣一段彎路之後，他走上正路了。藝術上，他不斷紅出來了，到上世紀40年代的時候，劉天韻老師已經非常紅了，這時候劉謝檔赫赫有名，劉就是江肇焜他先生，謝就是他大師兄謝毓菁，劉謝檔兩個人喉嚨好，臺上說得活、做工好，所以那時候在上海非常紅，他們不單單是說《三笑》一部書，他和謝毓菁大師兄拼檔後，又去補了一部《落金扇》。先生有兩部長篇，一部是出科書《三笑》，還有一部就是後來補的《落金扇》、《游龍戲鳳》，這兩部書當時在上海非常紅，非常可惜謝毓菁老師在2011年2月也過世了。
劉天韻先生，有名的老藝人，也是有名的表演藝術家。話說劉天韻和劉韻若、江肇焜他們兩位老師的關係可以說是非同尋常。劉天韻是劉韻若她的叔父，也是江肇焜他的先生，江老師他麼大家都知道他是說《啼笑因緣》和《描金鳳》，是姚蔭梅先生的高足，他怎麼變成劉天韻先生的學生了，劉天韻老師是他進評彈團學館以後，團裡領導安排他和周介安兩個人正式拜的第一位老師，所以他和周介安兩個人是劉天韻老師正式的學生，也是關門弟子，之後他就沒收過學生，他們是最後兩個，正式的入室弟子。劉天韻老師是劉韻若她的叔父，那她學說書、學藝，是不是跟著劉老師學的呢，對的。他是說書的，她是他的侄女，也是說書的，那他們可是說書的世家，不不不，他們不是(說書)世家，他們祖籍山東，天老是山東人，山東只有快書，山東人說書唱評彈倒不太聽見，各種資料也見過很多，寫劉天韻老師籍貫是吳江盛澤，怎麼寫的是盛澤，不是山東。她的祖父是山東人，他從山東一直到上海南翔，娶了她的祖母，後來再一路南下，直到吳江盛澤定居，這樣的，這個彎轉得厲害。這樣到了盛澤，自己家隔壁有一家書場，叫暢樂園，這家暢樂園書場當時在盛澤是數一數二的，放在上海就相當於仙樂書場、非常大的書場。這家書場請的先生都是光裕社的名家，當時有一檔是夏蓮生先生來說書，夏蓮生和夏調創始人夏荷生兩人雖然名字差一個字，但是這兩個人風馬牛不相關，既不是弟兄、也不是師弟兄，完全不搭界，但都是說《三笑》的，而且都是大名家。夏蓮生本來是父子檔，但是兒子死了，他非常傷心難過，他到盛澤來演出，劉韻若她叔叔(劉天韻)小時候人是挺聰明的，但也很頑皮，她叔叔在書場頂上的玻璃天窗，現在叫天窗，從前叫天落，爬在天落上看下面，下面的說書先生看到上面怎麼有個人，他倒要慌的，分心的，後來知道是隔壁鄰居，她叔叔經常到書場裡去玩，夏先生特別喜歡他，覺得他聰明，有緣分，想讓他學說書，因為自己的兒子死了，他來了能熱鬧熱鬧，開始她祖父母是不答應的，為什麼呢，因為這個小兒子特別喜歡，他吃奶要吃到六歲，別人說吃奶吃這麼久的孩子會笨的，誰知他特別聰明，祖父母說他這麼小跟出去要吃不起苦的，不捨得。再有一點，還要拜師金，從前要拜好的先生，拜師金很厲害的。夏先生就說拜師金現在不收，你們只要寫一張關書，關書放到現在的說法就是合同，老師和學生籤一份合同，叫學三年、幫三年，學的三年你當然不可能有收入，學費也不用付，滿師了，我有收入了，不管二八分成、三七分成，甚至一九分成，你學生的收入全部交給先生，叫幫三年，那時候有句話叫“樹上開花”，流行的。不管這些，總是師生關係形成了，接下來他(劉天韻)怎麼學的呢，從前學說書也挺困難的，先生不教的，那怎麼學呢，師母特別好，師母特別能幹，琵琶也是師母教的，揚琴、開篇。太師母不說書，但是她都會的，而且嚴格得不得了，她有個要求，教你的東西一定要還給我，每天要背出一首開篇。因為從前說書不像現在一點點時間，有時候要一兩個月，你要把開篇都背出來，背不出要打屁股的。
江肇焜他跟劉天韻老師，他關照他和周介安的第一件事情背六十首開篇，兩個月，你跟先生聽書的時候，哪怕不上臺，先要每天唱開篇，上臺幫老師唱開篇。不用功的是六首開篇都背不出。這樣他的基本功打得好，現在說起來童子功，學了幾年破口上臺，只有幾個月，幾歲上臺的呢，先生只有十歲，所以老師有個藝名叫十齡童，那時大世界門口掛出來牌子“十齡童"，從前是挺多的，像唱紹劇有六齡童，京劇的麒麟童就是七齡童，十齡童能上臺說書不容易。劉天韻老師學的出科書長篇是哪一部書呢，先生說的就是《三笑》，他學的出科書當然就是這部，後期使他非常成名的，代表作《三笑》。
之前聽過《三笑》中的《追舟》一折，也叫唱山歌，這一段《追舟》是劉天韻老師的代表作，很可惜當時劉老師沒有錄影資料留下，這是和中國當時的經濟水平分不開的，不像改革開放以後音訊影片都不稀奇，手段多，劉天韻老師過世又比較早，所以這些資料都沒有，只好由後人來學習他的唱段。劉韻若老師她曾經和她的叔父劉天韻老師合作過《追舟》這回書的，1962年他們到香港去演出，她就和叔父說一回《追舟》，他的船上人“米田共"真是演得活龍活現、惟妙惟肖。他唱一句下面拍一記，下面效果相當好，真是一聲一彩。話說回來，他吸收的養料多，他那時和老師一起到娛樂場演出，自己演出結束以後，他就專門去看別人演出，隨便什麼戲他都要看，真用功。各種曲調他也都要學的，所以他的山歌唱唱得非常活，活得不得了。再說他學東西專心，他那時演出結束看別人的戲，恰巧看京劇，那時她祖母給他做了新的皮袍子，他挺開心地去看戲了，等戲看好結束了，只感覺自己後面輕飄飄，皮袍子被人剪掉了，那塊皮好。劉老師跟夏蓮生先生跟了幾年，江肇焜他聽先生說跟了五年多，就離開先生了，自己單獨出去放單檔了。五年多應該學得很好了，指令碼什麼也應該拿到了，什麼指令碼，先生的指令碼從前說起來都在肚子裡，他的指令碼哪裡來的，就是和太先生拼檔，太先生在臺上說，死記硬背、自己靠腦筋記下來的，拜了先生，指令碼都不給他的，沒指令碼的，他離開太先生的時候，太先生給江肇焜他先生一個申報紙的包，紙包，裡面看上去像書，以為是指令碼，先生開心得不得了，以為這下總有指令碼了，誰知開啟一看，裡面只有唱篇，就是書裡的篇子。這些篇子他背得熟而又熟，給了他也白給，但是指令碼沒有，說的一些臺詞，一句都沒有，那怎麼拜師連指令碼都不給，那時候是這樣的，這就是兩個社會不同，那時候老師總是要留一手的，教會了學生，學生出來了生意好了，老師要沒飯吃的，這樣要留一手的。那指令碼也沒有怎麼到碼頭上說書呢，怎麼說怎麼學呢，再去聽書，從前不是有行規嗎，沒拜師不可以自說自話去聽別人的書，這個不可以的。從前有個竅門，我出師了，自己覺得奶水沒喝足，自己出去說，把握又不大，我可以找同一師門裡的人，師兄、師叔、師伯，他們的書總比自己多，去和他們拼檔總可以吧、合作，這樣一來他的書是不是學得全了，上手說書他也聽，聽下來這些細節就知道了，這樣學的。劉天韻老師和多少他的前輩拼過雙檔，和幾位師叔，一個叫鬱蓮卿，還有一個叫潘蓮艇，還有王似泉，他再去聽大響檔夏荷生的書，夏荷生、一代大響檔，他取各家所長，兼收幷蓄，都化到自己的書裡，這樣他的《三笑》來得足囊，和他六歲斷奶一樣，奶水喝得足。
中篇《三約牡丹亭》當中劉天韻先生塑造大喥這個角色，他特別創的這段唱腔，大喥這個角色劉天韻老師塑造得相當傳神，聽他的書，中篇《三約牡丹亭》老書迷聽了多遍了，其定也知道他的噱頭怎麼放，後面說點什麼，但是每次聽每次發噱，還是要笑，忍不住的。他最大的本領，他起這種人物，就好像把這個人帶到你面前，你看到的都是活的，你想忍住不笑是不行的，其實他對生活的觀察非常仔細，他把看到的形形色色都化到書裡，把它們發揮出來，所以劉天韻老師在藝術上相當成功，但是也聽說劉老師在他的青年時代，他也走過一段彎路，這也是的，剛出來的時候年紀輕，賣相好、喉嚨好、勁道足，生意挺好，他也有點積蓄，加上劉韻若她第一個嬸嬸定做珠寶掮客的，收入也不錯。兩個人在南陽橋鼎祥裡頂了一處房子，在舊上海十里洋場、花花世界，他覺得人累、趕場多，結果就吸食了鴉片煙，精力不夠這可以吊精神，吊吊精神，他吃還不算、嬸嬸一起吃，兩人一起吃，一家人就完了，這不能拼雙檔，一拼雙檔一家人要完的。就把房子一層屋頂給別人，頂到後來自己住在三層閣上。吸食鴉片對人的身體是摧殘的，怎麼不是，一代名家夏荷生先生就是吸食鴉片到後來生命也結束了。劉天韻老師後來怎麼辦呢，她嬸嬸因為吸食鴉片過世了，那怎麼辦呢，她叔叔喉嚨也不好了，經濟收入也受影響了，場子也接得少了，看見同道因為吸食鴉片過世的挺多，他想這樣下去自己也是死路一條，自己就廢了。吸食鴉片就像按揭，你在透支以後的生命，硬來硬上。那他怎麼辦呢，戒菸啊，他決心戒菸，戒鴉片他要怎麼戒呢，戒鴉片痛苦也很痛苦的，他自己知道要痛苦了，所以關照你們別進來，房間裡，劉韻若和張如君老師創作的《絃索春秋》裡面有一段“入歧途、重做人"，李逢春、是書裡的人物，他那時難受得從床上翻到地上，再從地上爬到床上，用頭撞牆，這段情節其實就是先生生活裡的故事，借鑑一些放在書裡。話說回來，這時第二個嬸嬸進入他的生活了，她說你要戒鴉片我一定支援你，她說你定心，不要顧慮家裡的生活，你就好好戒鴉片，叔叔就說把我關在房間裡，你們別來打擾我，不戒掉鴉片，我就不出來，閉關，有這樣的毅力。那怎麼辦呢，嬸嬸就想拿只錫掇，一錫掇的炒麵粉，炒麵粉、當飯吃嗎，就是說你們別來打擾我，一天三頓送飯進來，不耍你們進來，營養怎麼夠呢，嬸嬸買了人參磨成粉拌在炒麵粉裡，熱水瓶給他放好，無微不至，肚子餓了吃點，總算戒掉了。天韻老師走過這樣一段彎路之後，他走上正路了。藝術上，他不斷紅出來了，到上世紀40年代的時候，劉天韻老師已經非常紅了，這時候劉謝檔赫赫有名，劉就是江肇焜他先生，謝就是他大師兄謝毓菁，劉謝檔兩個人喉嚨好，臺上說得活、做工好，所以那時候在上海非常紅，他們不單單是說《三笑》一部書，他和謝毓菁大師兄拼檔後，又去補了一部《落金扇》。先生有兩部長篇，一部是出科書《三笑》，還有一部就是後來補的《落金扇》、《游龍戲鳳》，這兩部書當時在上海非常紅，非常可惜謝毓菁老師在2011年2月也過世了。