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  • 1 # 舟大師

    隸書有秦隸、漢隸等,由篆書發展而來,講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”,“橫平豎直”,“左右舒展”,“重心平穩”,“斜中求正”,“向背分明”,“相映成趣”等。中國書法有其自己的規律與豐富的發展史,其中《曹全碑》,《張遷碑》 ,《乙瑛碑》《石門頌》等經典漢隸值得作為臨摹的藍本;取法得道才能事半功倍,建議習隸還是以古人為師。當代五花八門的俗隸大行其道未必是壞事,因為中國書法需要傳承與發展,需要百花齊放,擁抱變化,然而,作為初學者最好以正宗為不二法門,否則一旦俗隸入心,以醜為美,養成不良習慣,很難再去修正;

  • 2 # 梁園墨客書法

    所謂當代書壇的“俗隸”其實是一些書法家為了達到創新的目的而創造出來的。我們知道學習書法要以古為師,然而當今書壇由於浮躁風氣的存在,一些書家急於求成,不能很好的從古代的優良文化傳統中汲取營養,路子越走越歪,最後走入了“俗”的歧途,醫之要對症下藥,從新迴歸傳統,多臨古帖,多讀書,加強文化素質修養,才能從根本上醫俗。

  • 3 # 貓肥家必潤

    所謂俗,錢鍾書先生將其釋為多數人所喜歡的。既然是多數人喜歡的,就會長期存在。黃賓虹說俗是一種病。生病固然不好,但是醫生再多疾病也不可能根除。

    美之為美,斯惡也,俗之為俗,斯不俗也。有俗,才能突出不俗。

    分析俗隸流行的原因:

    1. 普通人看得多,看著舒服,有市場;

    2. 書寫著學容易,寫容易,生產效率高;

    3. 真正的大師都比較謙遜低調。典雅高階的隸書,大家很難看到。

    改變這一現象,書法人需要從我做起:

    對自己,沉下心來,多學習,多思考,多從秦簡漢簡中汲取營養。少急功近利,勿追流行。

    對子弟,重視教育的導向,多糾正提點。

    對同道,多溝通,多交流。相互鼓勵,提高書格。

  • 4 # 呂永亮

    當代書壇真的“俗”了嗎?人們真的懂“俗”嗎?

    本人為什麼會認為還遠遠的不夠“俗”,因為我們喜聞樂見的美術字不但“俗”,而且還是個“大俗字”。不信請看下圖:

    看見了嗎,“美術字”是經過設計美化而成。明白了嗎,“美術字”才有資格稱之為大“俗”字!

    書法有專門美化學習的要求嗎?特別是有“不俗”的標準嗎?想當個“俗書”那有那麼容易,自己說“俗”就“俗”啦?更何況,現在的書法成為了“書法藝術”,藝術就意味著一切皆有可能的玩意了。

    這好比廣場舞,是所有舞蹈中入門最容易的舞蹈。儘管很多人不認為廣場舞是舞蹈藝術,但是廣場舞者認為自己的舞蹈很藝術。雖然人們認為廣場舞者擾民了,但是廣場舞者們玩的很開興……

    天安門給出的答案是這樣的,還有什麼字型比“美術字”更合適嗎?

  • 5 # 青浦練塘範新民

    我喜歡王羲之入木三分的書法藝術。

    也喜歡看公園裡民間書法愛好者,用水在地上寫得瀟灑流暢,高山流水般的練字書法。甚至喜歡民間高手,坐在地上,寫出娟秀的粉筆字。

    不管是名家還是民間高手,都有崇拜的人。也無所謂俗與高雅。書法本來就是讓人欣賞的。

  • 6 # 潤喜揮春太極道

    現代社會書法已失去實用性,俗才能實用與普及,作為修心養性,健康的,經濟的娛樂方式而存在,與太極有異曲同功之妙,太深奧太難懂的普通人學不來,俗與雅並存,楷書是永恆的主流,篆:隸:行:草各領風騷,俗一點又何妨。

  • 7 # 古靈精怪的熊

    當今有俗楷,沒有俗隸。比如二田寫的是印刷體楷書,而印刷體隸書是沒人寫的。

    當今沒有俗隸,卻有醜隸,一般是書協人士喜歡寫。

    書法大師範笑歌認為隸書是書法之腰,也就是重要轉折,是很重要的書體。

    (以下為範笑歌隸書九種)

  • 8 # 老冉書法

    隸書公認為有兩座高峰:一是漢隸,一是清隸。其實清隸也是從漢隸化來。本人在各種書體中尤愛漢隸,無論是曹全、禮器還是石門頌、封龍山頌都臨習過數百遍,自認現在所得即使沒能登高雅之堂,但也不至於躺在惡俗之徑。

  • 9 # 窮小子211110787

    隸書只有兩二種,一種漢隸,另一種秦隸。俗隸?即俗楷吧! 漢隸圓滑工整,亦叫“秀才隸”“鐵線隸”。秦隸比較瀟灑氣勢,剛烈粗大,有一種霸氣感,我們叫它“將軍隸”或者“掃把隸”。

  • 10 # 山水一定有相逢

    請問什麼是高雅?什麼是低俗?

    區分這兩者的標準是什麼?

    誰定的標準?

    誰憑什麼有資格定標準?

    他定的東西是不是標準由哪些人來評判?

    這些人憑什麼有資格來評判?

    這些人評判出來的結果憑什麼都要其他人來接受?

    書法家們,不要搞藝術霸權主義。

    百花齊放才能構建和諧社會。你們可以不喜歡與你們不相同的人,但你們要尊重別人,不要隨意貶低別人。不尊重別人的人,藝術造詣再出色,人品卻低下,這豈不是與你們口口聲聲“書品即人品”的主張背道而馳了嗎?

    我是一個吃瓜的,不玩書法,只是看不過眼而已。

  • 11 # 黑石山人

    要麼俗媚要麼醜卑,行行都有馬保國。與其說當代書寫者有病,不如說觀眾有毒。大眾鑑賞力在很大程度上影響著創作。

  • 12 # 多米諾尼加

    俗隸,這個稱謂本身就不妥。文字的形成是為社會服務的,是社會活動產生的,從遠古人在山洞中畫物記事到慢慢形成文字,都是俗的演變過程,隸書的形成也並非首先是專為文人士大夫吟詩作賦產生的。所有文字的產生都是從俗而起,為俗而成,一切統治者不要強佔為己有以示自己高雅。

  • 13 # 魯石書藝

    當下“隸俗”毛病不能治,或者說治不好。

    治“俗隸”要對症下藥。問題是現在哪些是俗隸,都搞不明白,甚至一些當事人都不會承認自己寫的隸書是“俗隸”。

    不知道自己得病,不知道哪些是“俗隸”病,怎麼治?治誰?何來對症下藥?

    有人說劉炳森隸書是“俗隸”

    說鄧散木先生的隸書是“俗隸”

    說龔望先生的隸書是“俗隸”

    說任政先生的隸書是“俗隸”

    這些是“俗隸”嗎?如果說這些隸書是“俗隸”,那也根本不用治了,他們都已經過去了。

    再看看清代隸書:鄧石如的隸書是“俗隸”嗎?

    金農的隸書是“俗隸”嗎?

    何紹基的隸書是“俗隸”嗎

    這些隸書大家作品大家不會以為是“俗隸”吧?對,應該沒毛病,不需要用藥治。但有些人還是以為他們也是“俗隸”。

    如果他們的隸書也是“俗隸”,那也不需要治了,已離開我們數百年了。

    有病的都遠離我們而去了,剩下的要麼分不清誰是壞人、誰得病了;要麼自己不承認是“俗隸”。

    這能治嗎?完全不能。

  • 14 # 觀實析理

    何謂“俗隸”?有什麼特點?如果將劉炳森的隸書也列為“俗隸”,那這個俗隸還真沒什麼不好的。比之那些醜書強的太多了。劉炳森的隸書能自成一家,並獲得絕大多數人的認可,其書法成就恐目前他人所不及。這樣的書法如果也算“俗隸”那這個俗隸真沒什麼不好了。書法是一種藝術,這點恐怕大家都認可。藝術都是追求美的,所謂的古拙,也是一種美,只不過是另一種美的形式。而現在出現的一些醜書,卻使人絲毫看不出來美的存在,難道這種醜書反而倒不俗了嗎?

  • 15 # 肚子上那塊是文化

    啥叫俗? 就是寫的不如人家好,嫉妒,就說人家俗! 古有說人家趙孟頫的,今有說人家二田的,現在又冒出個“俗隸”,以後還會有什麼“俗啥”的。有本事你也寫出個完美的“俗”書法來,不要吃不到葡萄,就說人家葡萄“俗”

  • 16 # 段明珠隸書

    隸書由篆書演變而來,由秦隸,漢隸。現下人們喜歡和臨寫漢隸具多。漢隸也有許多碑文,如張遷碑,乙瑛碑,曹全碑等。

    到了清代隸書又發展到一個鼎盛時期!

    清代隸書逐漸淡代了漢隸的蟬頭雁尾!也出現了許多大家。如伊秉綬,鄧石如等。我喜歡伊隸,也臨幕之。

  • 17 # 清風醉人8

    在現在某些人眼裡,只要是美得就是俗的,自己寫不漂亮就給別人按上俗的帽子,其實大俗即大雅,美好看是最好的,別總拿藝術大帽子亂扣。

  • 18 # 高山上冰川

    在書法圈就是怪,有多少所謂的書法大家,完全寫不好中國字,卻靠著升官發財的手段,取得了一定的名聲,然後把能寫好中國字的人說成是“俗”。因為他根本就寫不出來一個很美麗的中國字,他有權有勢,為了張揚自己的破爛書法,只好說別人俗了,來顯示自己的無能,你連中國字都寫不好,還說別人“俗”。這樣的人,我們現在必須團結起來,把他趕出書法圈,讓他無地自容的離開美麗的傳統文化,中國書法真諦

  • 19 # 聰慧高山Xw

    楷書難寫法度嚴,沒有硬功莫要談。寫好需熬十幾年,只下苦功不掙錢。沒錢生存難上難,挖空心思非等閒。幸有隸書在眼前,書寫容昜筆畫簡。隸書起源比楷早,以此狡辯比較好。楷書沒有基夲功,亂寫俗隸一窩風。西洋混到俗隸中,字跡不如小學生。博士導師頭銜帶,錢如洪水來勢快。文化傳統影無蹤,中南二田不輕鬆。

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 意思相反的詞補充成語:趨什麼避什麼?