娛樂圈的潛規則太多，你想發展，難咯，特別是現在的局面，火得快，滅得也快

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中國產功夫電影未來堪憂，老一輩的功夫巨星如：成龍，甑子丹、洪金寶，李連杰等已經很少主演影視劇，當初潛力無限的童星釋小龍、吳京的師兄趙文卓也拿不出好的動作片，中國產功夫電影呈現出一種後繼無人的趨勢，就目前而言能夠拯救功夫電影市場的武打明星只有一人，那就是――吳京。

吳京轉行？不知道題主從哪裡看來的言論，在吳京本人沒有親口說出來的情況下這就是謠言，不可信。

吳京出生於武術世家，畢業於北京體育大學，武打基礎紮實，演技方面爐火純青，他的影視劇給人種勇往直前的感覺，不畏艱難困苦，不怕輸不怕失敗，就是幹，讓人看了熱血沸騰，恨不得在劇中跟他一起並肩作戰。

中國產的功夫片就目前來講還真只有吳京能抗起這個膽子，期待《戰狼3》的播出

中國產功夫電影在其創作發展歷程中經歷坎坷，一直以來中國產功夫片的數量、種類雜亂，之前以李小龍為代表的功夫片將中華武術帶到全世界，引起全世界的矚目，再到張藝謀的《英雄》引發的武俠片熱潮，可以說中國的功夫片也曾極度輝煌。

然而當下的功夫片質量普遍粗糙，丟失了功夫片精細打磨的優良傳統。一些影片打著功夫的名義，卻以不堪入眼的所謂藝術動作取代真正的武術，甚至以低俗的娛樂思維，拉低了真正功夫電影的格局和觀賞性，讓人們錯誤地感覺功夫電影不過如此，消解了人們對傳統功夫電影的情感和期待。

還有一些功夫片過於強調動作和華麗的特效，但在劇情上卻強差人意，甚至可以用好萊塢般的特效和啟蒙動畫片一樣的劇情來形容。

在我看來，李連杰、成龍老了，並不會影響中國產功夫電影的發展，畢竟中國十多億人口中，能打而有演技的人依舊大有人在。真正阻礙中國影視發展的是那些影視劇磚家們，這些磚家站在專家的位置，以個人的價值觀和審美觀肆意代表大眾批判作品，讓一些真正優秀的劇本胎死腹中。

同時中國產劇缺少真正有才華的導演，有人拍一部爛片就自稱大導演，這些人裡，譁眾取寵者不知凡幾，在我看來，吳京轉行反倒是一件好事，拋開他的作品不說，其本人絕不是譁眾取寵之輩，對待電影拍攝這一問題，吳京可以說是一絲不苟親力親為，或許目前的他尚還青澀，但我本人對吳京卻是充滿信心，曾經作為一名功夫巨星，相信未來的他也必然能給中國產功夫片再添新綠。目前吳京的新電影《攀登者》即將上映，讓我們拭目以待。

華語功夫片的輝煌開始於李小龍時代，在李小龍之前，更多的是張徹和胡金銓兩個導演的武俠片。之後在成龍和李連杰這代人的努力下，華語功夫片達到了巔峰狀態。這個過程中除了誕生了李連杰和成龍這樣的功夫巨星，還有袁和平和劉家良這些動作宗師。

而在90年代中期，很多功夫巨星慢慢將工作重心轉移到好萊塢，導致香港電影在內的各種型別片漸漸走向沒落期。但是在本世紀初，依然誕生了甄子丹和吳京領銜的功夫巨星。這一階段的功夫片，又有點延續李小龍的功夫風格，以實戰為主，觀賞為輔。

而在李連杰和成龍的時代，他們的影片風格更多的以觀賞度為主，李連杰的風格是以套路演化出的瀟灑動作設計。成龍則以功夫喜劇為其主要賣點。

但是為什麼近些年來的功夫片逐漸衰落呢？這和人才的衰落並沒有直接關係，並不是因為後繼無人。功夫片是一種純粹的商業型別片，當這種商業型別片失去商業價值後，自然產量就會降低。之所以觀眾群體減少，是因為最早的時候功夫片是一種純粹的型別片，在當時的電影技術的大環境中，功夫片更具有視覺刺激效果，所以造成了這種型別片的興盛。

而在90年代中期後，隨著大量的華語功夫巨星出走好萊塢，他們為好萊塢大片注入了功夫元素。所以功夫動作片不再是一種單純的型別片，而成了動作電影和其他型別片的一種元素出現。

所以單純的功夫片所創造的戲劇效果已經很難滿足觀眾的需求！這就造成了單純的功夫型別片的衰落。而吳京轉行，其實也是將功夫元素加入到了軍事題材的型別片中。

中國產功夫電影為什麼變得如此艱難？

1.全部都是娘炮劇惹的禍。

2.娘炮明星自己在酒店裡睡覺派幾十個替身就可以輕鬆賺幾個億，那些功夫明星看到這種現象哪裡還有信心拍電影啊！

3.別人拼死拼活拍一部電影還不如娘炮們露露娘炮臉賺錢，假如你是一位功夫明星你拍一部功夫電影受傷住院住三個月，最後賺了幾百萬，人家那些娘炮隨便派幾個替身拍一部電影輕鬆賺幾個億，試問你在拍電影這條路還能走多遠？

4.閆芳摧毀了中國功夫，娘炮摧毀了中國功夫電影，悲哀啊！

5.如果我有許可權一定把這些濫竽充數的人渣全部剷除。

李小龍把功夫帶向國際，成龍把動作電影打遍全球，奠定了無與倫比的崇高地位。

成龍是我們國家一個很了不起的電影人，他靠著自己的努力一步步取得今天的成績，實在是太厲害了，值得我們後輩學習。

成龍的精神我們要傳承下去，讓後代子孫知道我們國家有個很偉大，受到全世界愛戴的一個電影人。

成龍的使命出色的完成了，可惜後來者居不上，沒有一個人能夠扛得起動作電影這張旗幟，繼續在這條路上拼搏。

李連杰已經是處於退休狀態，很少拍電影了，甄子丹和吳京兩位雖然都奠定了自己的地位，在自己的位置上取得了很好的成績，可是歲月不饒人，他們的年紀也是很大了，堅持不了幾年，本身動作演員的傷病就多。

如今還能看到成龍和甄子丹，吳京，他們的電影本身就是奇蹟了。

每個人大大小小全身都是傷病，等他們年紀大了一定會很痛苦不堪的，年輕時候還不覺得，看的時候抵抗力弱，尤其是陰天，最容易舊疾復發。

目前動作演員除了張晉之外，我沒看到有潛力的年輕演員？

我覺得一切都是天數，任何一種流派只能在一個時期存在，然後就會消失，李小龍時代是這樣，林正英殭屍片是這樣，現在也該輪到動作電影了，再也不會出現輝煌的歲月了。

華語電影勢必會進入另外一種領域的發展期，比如科幻電影就是其中一個。

的確，中國產功夫電影，範圍大一點可以稱為動作電影，真的是非常艱難了，你每年上映的電影，有多少是功夫動作片。本來期待暑期檔的《刀藏背後》還撤檔了。

功夫片是中國電影的特有產品，這和我們的武俠文化有關，但近十幾年，逐漸走向沒落，其實我們不缺題材，功夫電影對劇情和表演也沒有那麼嚴苛，但無法阻止功夫片的邊緣化。我覺得，功夫片的一個核心就是功夫明星的存在，你能認為60、70年代的李小龍功夫片劇情有多優秀？但就是因為李小龍的巨大魅力，才使功夫片盛行起來。在現在這個時代我們的功夫明星青黃不接了。

看看我們現在的功夫巨星吧：洪金寶，1952年出生，現在基本淡出演藝圈了；成龍，1954年出生，上部作品是《神探蒲松齡》，已經不算是功夫片了；李連杰，1963年出生，基本已經淡出演藝圈；甄子丹，1963年出生，上部作品是《冰封俠2》，作品口碑逐漸走低；趙文卓，1972年出生，現在混跡於網大了；吳京，正當紅的功夫明星，積勞成疾，上部電影是《流浪地球》，新電影是《攀登者》，這兩部已經不是動作片了。

再看看能給這些功夫巨星搭戲的明星吧：鄒兆龍，1967年出生，形象問題，多數只能演反派，近年來線上的戲很少；於榮光，1958年出生，離開動作舞臺很久了；釋行宇，1978年出生，多數都是小配角；安志傑，1977年出生，形象不錯，是近年來動作片首選的反派一號，但他其實沒有功夫底子，就是這些年磨出來的；張晉，1974年出生，最近開始演主角了，但效果不好；吳樾，1976年出生，不拘泥於片種，但也是萬年配角的路子；樊少皇，1973年出生，露臉越來越少。

其實在我看來，功夫片的沒落，也折射出功夫明星的沒落，有三點原因：

一、沒有人能吃這種苦了

成長為功夫明星，多數要有功夫根基，即使是王寶強，至少練過點。成龍、洪金寶都是七小福戲班出來的，李連杰、吳京、趙文卓甚至甄子丹都經歷過武校歲月。但現在沒有人會讓自己的小孩吃這種苦了，畢竟現在當明星的門檻真的很低了。後繼無人才是這行最大的悲哀。

二、娛樂圈的風向變了

不知道何時，小鮮肉成為了大陸娛樂圈的審美風潮，這些人大男人塗脂抹粉的，吸引著現在的粉絲（女性主導）。退回二、三十年前，即使像劉德華、黎明這類比較帥的很受歡迎，但起碼他們還是蠻有陽剛之氣的，成龍、李連杰更是成為一代的偶像。應該說，中國大陸的偶像標準受了南韓的極大影響，其實日本都沒這麼誇張，更別說歐美了，去年好萊塢男明星的收入榜上，基本都是硬漢當道，而我們呢？娘炮橫行。

三、高科技

高科技有時候是把雙刃劍，它能讓電影變得更好看，但在一定程度上，也降低了演員的專業性，好不好無所謂啦，後期就能補上。動作太難？那麼多科技留著幹啥？實在不行，摳圖唄，呵呵。這樣弄起來，確實降低了動作電影的可看性，當打鬥變得假了，誰還看呢？

其實年輕一點的功夫明星，也不是沒有，就是沒紅起來，變得透明瞭。例如：釋小龍，1988年出生，童星出身，但長大後比較暗淡；曹駿，1988年出生，童星出身，現在還沒他女朋友有名（藍盈瑩）；謝苗，1984年出生，童星出身，也是最有名的功夫童星了，但長大後基本比較透明。

也許功夫電影不會消失，但功夫明星真的有一天會消失，而我們看功夫片最大的樂趣就真的消失了。