仰韶文化是因1921年首先發現於河南省 池縣仰韶村而得名．同屬這一文化系統 的彩陶在河南、河北、山西、陝西、甘肅、內蒙、湖北都有發現．其中以河南及陝西出土最多．經調查，發掘的遺址已達千處以上．分佈在如此廣大地區的眾多遺址，除了時間上有先後分別外，也還有地區性差異．我們大致可以把半坡型別、廟底溝型別，馬家窯型別分為早、中，晚三個時期(馬家窯文化與仰韶文化二者時間有先後，分佈地區也不同，它們之間既有區別，也有聯絡，有人把馬家窯文化作為獨立的文化型態，稱為“甘肅仰韶文化") 代表性器物： 彩陶盆繪舞蹈紋 時期：新石器時代 材料：陶質彩繪 規格：器高14.1釐米 口徑29釐米 存藏處：中國歷史博物館 此盆於1973年青海大通上孫家寨出土。屬馬家窯文化馬家窯型別，影象設計於盆內壁，舞者腳下飾以水紋，盛滿水則彷彿水中起舞，妙趣橫生，反映出中國先民匠心獨具的藝術才能． 早期以西安半坡村遺址出土彩陶為代表．半坡遺址測定年代的資料，最早的距今 六千多年。 典型造型有圓底缽、圓底盆、折腹盆、細頸壺、直口尖底瓶及大口小底盆等，造型風格樸實厚重。 彩繪紋樣，除幾何紋以外，以人面、魚、鹿等形象最引人注意。代表作品有《人面魚紋盆》、《魚紋盆)，《鹿紋盆》等，形象生動，手法簡煉，筆觸粗獷，變化單純而特徵鮮明。幾何紋常見的有：並列折線和間以並列斜線同三角形面構成的二段連續裝飾帶，單純而富有裝飾效果。 中期以廟底溝型別為代表。首先發現於河南陝縣廟底溝遺址。年代測定距今五千多年。與此同類型的還有陝西扶風和華縣等處。 代表器型：大口小底曲腹盆和碗。盆較大，口部有折沿。碗較小、直口。盆的造型挺秀飽滿，輕穎而穩重。 裝飾風格由半坡的寫實向變形發展，何花紋較多，通常由園點、勾葉、弧線以及曲線等組成單一的黑色的二方連續花紋，動物紋以鳥紋、蛙蚊為主。 晚期以馬家窯型別為代表。馬家窯型別可分為三種類型：馬家窯型別、半山型別和馬廠型別。 這時期彩陶型別主要有盆、缽、瓶、甕等。造型完美，紋飾嚴謹，具有鮮明特色。這一型別彩陶代表著整個新石器時代彩陶藝術的最高水平。 紋飾全用黑色，用粗細相等，排列均勻的線條組成同心圓，渦狀紋、垂幛紋、水波紋等。裝飾面積較大，往往遍佈器物內外，有滿、平、均的裝飾特點。代表性器物：《舞蹈紋彩陶盆》等
仰韶文化是因1921年首先發現於河南省 池縣仰韶村而得名．同屬這一文化系統 的彩陶在河南、河北、山西、陝西、甘肅、內蒙、湖北都有發現．其中以河南及陝西出土最多．經調查，發掘的遺址已達千處以上．分佈在如此廣大地區的眾多遺址，除了時間上有先後分別外，也還有地區性差異．我們大致可以把半坡型別、廟底溝型別，馬家窯型別分為早、中，晚三個時期(馬家窯文化與仰韶文化二者時間有先後，分佈地區也不同，它們之間既有區別，也有聯絡，有人把馬家窯文化作為獨立的文化型態，稱為“甘肅仰韶文化") 代表性器物： 彩陶盆繪舞蹈紋 時期：新石器時代 材料：陶質彩繪 規格：器高14.1釐米 口徑29釐米 存藏處：中國歷史博物館 此盆於1973年青海大通上孫家寨出土。屬馬家窯文化馬家窯型別，影象設計於盆內壁，舞者腳下飾以水紋，盛滿水則彷彿水中起舞，妙趣橫生，反映出中國先民匠心獨具的藝術才能． 早期以西安半坡村遺址出土彩陶為代表．半坡遺址測定年代的資料，最早的距今 六千多年。 典型造型有圓底缽、圓底盆、折腹盆、細頸壺、直口尖底瓶及大口小底盆等，造型風格樸實厚重。 彩繪紋樣，除幾何紋以外，以人面、魚、鹿等形象最引人注意。代表作品有《人面魚紋盆》、《魚紋盆)，《鹿紋盆》等，形象生動，手法簡煉，筆觸粗獷，變化單純而特徵鮮明。幾何紋常見的有：並列折線和間以並列斜線同三角形面構成的二段連續裝飾帶，單純而富有裝飾效果。 中期以廟底溝型別為代表。首先發現於河南陝縣廟底溝遺址。年代測定距今五千多年。與此同類型的還有陝西扶風和華縣等處。 代表器型：大口小底曲腹盆和碗。盆較大，口部有折沿。碗較小、直口。盆的造型挺秀飽滿，輕穎而穩重。 裝飾風格由半坡的寫實向變形發展，何花紋較多，通常由園點、勾葉、弧線以及曲線等組成單一的黑色的二方連續花紋，動物紋以鳥紋、蛙蚊為主。 晚期以馬家窯型別為代表。馬家窯型別可分為三種類型：馬家窯型別、半山型別和馬廠型別。 這時期彩陶型別主要有盆、缽、瓶、甕等。造型完美，紋飾嚴謹，具有鮮明特色。這一型別彩陶代表著整個新石器時代彩陶藝術的最高水平。 紋飾全用黑色，用粗細相等，排列均勻的線條組成同心圓，渦狀紋、垂幛紋、水波紋等。裝飾面積較大，往往遍佈器物內外，有滿、平、均的裝飾特點。代表性器物：《舞蹈紋彩陶盆》等