此前類似議論也有耳聞，未見田英章本人在任何場合闢過謠。市場銷售的某些田英章書貼並非出自本人之手，這個可能性是存在的。

儘管田英章歐楷在書界頗有爭議，但其在書壇經營多年，把書法藝術推向市場相當成功，本人也賺得盆滿缽餘。因為市場有賣點，本人時間又金貴，讓人代筆出帖的可能性是有的。反正田門歐楷看上去都是一樣的，從數以百計的徒弟中挑個優秀的，完全可以以假亂真，產品冠上田英章的名氣，由高徒代筆，按約定分紅就是了。

或者不用找人代筆，集字就可以。啟功老師後期作品，因年歲高、無法就案寫字，不少也是集字完成的。既然是集字作品，肯定是以前寫的，所以書帖上的字不如現場寫得好，邏輯上也很符合規律。

田英章歐楷造詣頗深，廣收門徒、嚴立家規沒有錯，但是搞成封建家長制，過度追逐商業利益，甚至幾乎把書法藝術變成了快餐文化。特別是，入了田門只能寫田氏歐楷，古往今來聞所未聞，這已經完全背離書法藝術的本義。

抱庸淺見，一家之言。問候朋友。

《現場書法與書法書帖的幾點區別，值得初學書法的朋友關注》

筆者雖然不崇拜“田門工楷”，但田英章先生的工筆楷書的確開闢了規範簡體字印刷體的手寫書法體。理性地講，這種有別於“傳統石刻”的歐楷的確充實了中國楷書文化的內容！

一、田英章字帖上的字大多經過中大號手寫字縮小而成；

待續......

為了證實這個說法，特地找了一段他現場書寫的影片看了一下。好象是這麼回事。

這是什麼原因呢？臨場發揮比較好。心裡素質過硬。面對聚光燈的照射，鏡頭前氣定神閒，把書法的書寫功夫完美的展示給世人大眾。但是，為什麼沒有人打攪的時候卻不能淋漓盡致的更好的發揮呢？這有悖於常人的現象是怎麼回事？

其實也是可以解釋的。字帖中的字，篇幅大，字數多，難兔會有失神失誤的地方。對於以工整著稱的田英章楷書，小小的瑕疵，在工整的整體中，都會顯得格外的刺眼。正所謂的”楷不藏拙“。

現場揮毫，寫的字字數不會太多。而他在人前書寫，早已習以為常。再加上鏡頭前看到的多數是區域性。對整體的缺陷不易發現。所以給人的感覺就是他的現場寫出來的，要比字帖中的好的原因。

我是一人。這個問題角度有些奇怪，是在說有代筆嗎？

當代書法家的水平有高有低，他出的字帖的中的字，是中等水平的作品。

田英章，字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究生。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。

關於田英章的書法教材非常非常非常的多，田英章和龐中華兩個人的學習書法的書籍都是非常的暢銷。

在這個書法家還在世的時候，我們都不能蓋棺定論，哪一次他在哪寫的字是最好的。而且可以確定的事，能夠冠上他們的名字出版的書法教材，都算是他們寫得比較好的字，至少水準之上。

在當代一個還在世書法家，他現場寫的字，比他的字帖好，比他的字帖差都是很正常的。字帖中出現的範字，一定是經過挑選的水準之上的字。

那會不會是偽作，會不會是誰冒名頂替的代筆之作。有這個可能性但是並不會影響上面說法。

每次田英章現場寫字，基本上還能保持一定的水準，特別差的時候沒有發生過。

有個詞“人書俱老”，其實一個人的字會隨著時間變好或者變差的。大部分書法家隨著時間，他的字會慢慢的更好，這也是常見的事情。

如果我們現在看幾十年田英章的字，再看現在田英章的字，覺得現在的田英章的字更好也很正常。

上圖就是田英章幾十年前的硬筆字，教學影片的截圖。