地主139013636提出！
二胡首尾滑動和換把怎麼運用？
1⃣️你說的是二胡的左手技巧中，對一個音符的音頭和音尾的滑音，有首滑音和尾滑音，它又分上滑和下滑，目的是裝飾本音的，比如江南絲竹中的上把外弦三指 i 音，你從小二度7音上，從輕到重滑向主音 i 上、如果要潤飾主音7，你就用二指從 i 音上滑向主音7，記住：滑音符號標註在音頭要從輕到重滑向主音。反之尾滑音要做到從重到輕，這樣才符聲學原理由遠及近和由近及遠身臨其境的感覺，用反了就為喧賓奪主了。
2⃣️對於換把，常有幾種要注意區別：
＊傳統的理論口訣：虎口不離琴柱，手指不離琴絃，你平時聽專家演奏如《化蝶》曲子時，聽不出換弓換弦痕跡，就是為了美化情感對音符的音頭音尾滑音以委婉的移把技巧，做到手指不離琴絃虎口不離琴柱，其中有的音符在過渡中做到藕斷絲連，這完全靠的左右手的力度控制。為了發音優雅氣質可在換把時輕滑，靠耳朵的音準感覺和手的移動距離感覺恰到好處，右手弓的貼弦力度是由心聲感受支配的，叫做情感投入吧，這要求演奏者的情感投入和基本功夫。
3⃣️有種大上大下滑音，也是用在換把中，在《病中吟》、《河南小曲》、《豫鄉行》等片斷中有這些技巧，這種滑音隱頭或隱尾或露頭露尾，有時為輕輕的滑出一絲過渡音，有時都不太聽到，總之是為曲子的優美旋律而雙手配合的。
4⃣️有種跳把多見於跨八度，比如《良宵》的1 i 八度大跳、還有《光明行》抖弓前面有6的中高八度跳把，要求左手拇指在跳把前有準備不夾琴柱，手指離弦懸空直跳到下把位上，可略帶小滑音，但靠弓力滯後發音掩蓋滑音並且不能聽到太明顯的滑音
左右手的配合能把樂曲的情感發揮得淋漓盡致，都是靠一個人的音樂感悟以及在正確的演奏方法上多做練習。
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二胡首尾滑動和換把怎麼運用？
1⃣️你說的是二胡的左手技巧中，對一個音符的音頭和音尾的滑音，有首滑音和尾滑音，它又分上滑和下滑，目的是裝飾本音的，比如江南絲竹中的上把外弦三指 i 音，你從小二度7音上，從輕到重滑向主音 i 上、如果要潤飾主音7，你就用二指從 i 音上滑向主音7，記住：滑音符號標註在音頭要從輕到重滑向主音。反之尾滑音要做到從重到輕，這樣才符聲學原理由遠及近和由近及遠身臨其境的感覺，用反了就為喧賓奪主了。
2⃣️對於換把，常有幾種要注意區別：
＊傳統的理論口訣：虎口不離琴柱，手指不離琴絃，你平時聽專家演奏如《化蝶》曲子時，聽不出換弓換弦痕跡，就是為了美化情感對音符的音頭音尾滑音以委婉的移把技巧，做到手指不離琴絃虎口不離琴柱，其中有的音符在過渡中做到藕斷絲連，這完全靠的左右手的力度控制。為了發音優雅氣質可在換把時輕滑，靠耳朵的音準感覺和手的移動距離感覺恰到好處，右手弓的貼弦力度是由心聲感受支配的，叫做情感投入吧，這要求演奏者的情感投入和基本功夫。
3⃣️有種大上大下滑音，也是用在換把中，在《病中吟》、《河南小曲》、《豫鄉行》等片斷中有這些技巧，這種滑音隱頭或隱尾或露頭露尾，有時為輕輕的滑出一絲過渡音，有時都不太聽到，總之是為曲子的優美旋律而雙手配合的。
4⃣️有種跳把多見於跨八度，比如《良宵》的1 i 八度大跳、還有《光明行》抖弓前面有6的中高八度跳把，要求左手拇指在跳把前有準備不夾琴柱，手指離弦懸空直跳到下把位上，可略帶小滑音，但靠弓力滯後發音掩蓋滑音並且不能聽到太明顯的滑音
左右手的配合能把樂曲的情感發揮得淋漓盡致，都是靠一個人的音樂感悟以及在正確的演奏方法上多做練習。