1934年，張大千畫了一幅《綠柳鳴蟬圖》。畫上是一隻大蟬俯趴在柳枝上，蟬頭朝下，作欲飛狀。齊白石見了這幅畫便說：“大千此畫謬矣！蟬趴在柳枝上，其頭當永遠朝上，絕對不能朝下。”張大千得知後，雖然沒說什麼，心中卻不服氣。
1939年，張大千到四川青城山寫生。那時正值盛夏，住處附近的蟬聲此起彼伏。張大千想起齊白石的說法，不禁跑到屋外仔細觀察。只見大樹上密密麻麻爬滿了蟬，絕大多數都是頭朝上，只有極少數的頭朝下。張大千想起齊白石的話，不禁大為感佩。
1945年抗戰勝利後，徐悲鴻夫婦在家中設宴，專門招待齊白石與張大千。飯後，徐悲鴻提議請齊、張二人合作一幅繪畫作品，但要“反串”，即請齊白石畫張大千擅長畫的荷花，而張大千則畫齊白石拿手的蝦，共同組成一幅畫。張請齊先畫，齊白石乘興揮毫，用黑墨畫了三片荷葉，另又著色，用赭紅畫了兩朵荷花。接著，張大千在齊白石的圖上補繪了幾隻小蝦，在荷葉下的水中嬉戲，動靜結合，組成了一幅完整的作品。忽然，齊白石向張大千使了個眼色，把張拉到一邊，紅著臉悄悄說道：“大千先生，蝦……蝦身只有六節喲﹗”張大千一聽，有些疑惑，就在畫面上又添了些水草與水紋，把節數不準確的蝦身給蓋了起來。
宴席散去，張大千回到旅舍後，馬上派人買了一大簍河蝦，仔細觀察後發現，蝦不論大小，其身子通通只有六節。此後，張大千更佩服齊白石的繪畫功力了。
1934年，張大千畫了一幅《綠柳鳴蟬圖》。畫上是一隻大蟬俯趴在柳枝上，蟬頭朝下，作欲飛狀。齊白石見了這幅畫便說：“大千此畫謬矣！蟬趴在柳枝上，其頭當永遠朝上，絕對不能朝下。”張大千得知後，雖然沒說什麼，心中卻不服氣。
1939年，張大千到四川青城山寫生。那時正值盛夏，住處附近的蟬聲此起彼伏。張大千想起齊白石的說法，不禁跑到屋外仔細觀察。只見大樹上密密麻麻爬滿了蟬，絕大多數都是頭朝上，只有極少數的頭朝下。張大千想起齊白石的話，不禁大為感佩。
1945年抗戰勝利後，徐悲鴻夫婦在家中設宴，專門招待齊白石與張大千。飯後，徐悲鴻提議請齊、張二人合作一幅繪畫作品，但要“反串”，即請齊白石畫張大千擅長畫的荷花，而張大千則畫齊白石拿手的蝦，共同組成一幅畫。張請齊先畫，齊白石乘興揮毫，用黑墨畫了三片荷葉，另又著色，用赭紅畫了兩朵荷花。接著，張大千在齊白石的圖上補繪了幾隻小蝦，在荷葉下的水中嬉戲，動靜結合，組成了一幅完整的作品。忽然，齊白石向張大千使了個眼色，把張拉到一邊，紅著臉悄悄說道：“大千先生，蝦……蝦身只有六節喲﹗”張大千一聽，有些疑惑，就在畫面上又添了些水草與水紋，把節數不準確的蝦身給蓋了起來。
宴席散去，張大千回到旅舍後，馬上派人買了一大簍河蝦，仔細觀察後發現，蝦不論大小，其身子通通只有六節。此後，張大千更佩服齊白石的繪畫功力了。