“閨怨詩”以女子為詩歌的主要描寫物件，以女子的身份表達作者內心的感嘆、哀怨等情感的詩歌。古詩以女性心態為描寫物件，從創作特色上說，閨怨詩從整體而言，都呈現出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，悠長含蓄無盡之味。
主要特點：濃重的感傷色調，細膩的心理描寫，恰切的比興寄託，由淺入深的藝術風格。
閨怨詩舉例：
王昌齡的《閨怨》:
閨中少婦不知愁， 春日凝裝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。
花間詞，因後蜀趙崇祚收錄始自溫庭筠、終至李等十八位詞人的作品凡五百首編成第一部文人詞總集—－《花間集》，故又稱西蜀詞派為花間派，這十八位詞人的作品亦便被人們稱為花間詞。
古詩特點：詞風香軟，落筆多在閨房，以堆砌華豔的詞藻來形容婦女的服飾體態。
花間詞是婉約詞第一階段產物，開婉約詞風氣之先，而婉約，是宛轉含蓄之意，因此歌詞的內容大多為離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的"香軟"的詞風。
溫庭筠的《更漏子》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
主要區別：兩者都有關於女子的描寫，但閨怨詩是以女子身份表達心情（比如表達對遠在鄉外的丈夫的思念）
而花間詞的詞風比較清婉，既有描寫閨房女子，也有描寫離愁別恨、流連光景（比如“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”一句）。
備註；花間詞詞風清婉，而女子清秀的特點正適合於花間詞，但描寫女子只是花間詞一部分，而且花間詞描寫的感情也不像閨怨詩那樣濃重。
“閨怨詩”以女子為詩歌的主要描寫物件，以女子的身份表達作者內心的感嘆、哀怨等情感的詩歌。古詩以女性心態為描寫物件，從創作特色上說，閨怨詩從整體而言，都呈現出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，悠長含蓄無盡之味。
主要特點：濃重的感傷色調，細膩的心理描寫，恰切的比興寄託，由淺入深的藝術風格。
閨怨詩舉例：
王昌齡的《閨怨》:
閨中少婦不知愁， 春日凝裝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。
花間詞，因後蜀趙崇祚收錄始自溫庭筠、終至李等十八位詞人的作品凡五百首編成第一部文人詞總集—－《花間集》，故又稱西蜀詞派為花間派，這十八位詞人的作品亦便被人們稱為花間詞。
古詩特點：詞風香軟，落筆多在閨房，以堆砌華豔的詞藻來形容婦女的服飾體態。
花間詞是婉約詞第一階段產物，開婉約詞風氣之先，而婉約，是宛轉含蓄之意，因此歌詞的內容大多為離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的"香軟"的詞風。
閨怨詩舉例：
溫庭筠的《更漏子》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
主要區別：兩者都有關於女子的描寫，但閨怨詩是以女子身份表達心情（比如表達對遠在鄉外的丈夫的思念）
而花間詞的詞風比較清婉，既有描寫閨房女子，也有描寫離愁別恨、流連光景（比如“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”一句）。
備註；花間詞詞風清婉，而女子清秀的特點正適合於花間詞，但描寫女子只是花間詞一部分，而且花間詞描寫的感情也不像閨怨詩那樣濃重。