作家魅力：有一天，大仲馬的一位好友來找他喝酒見他一個人坐在書桌前，低聲哭泣。好長時間，可不見好轉，他就走上前去拍了大仲馬的肩膀，關卻的問：“親愛的，到底發生了什麼事，令你如此不開心？原來，大仲馬正在創作《三個火槍手》處於情節發展需要，其中一 個火槍手非死不可。大仲馬很喜歡這個角色，想試圖改變他的命運，但怎樣都做不到，他一想到自己喜歡的這個角色被自己的筆殺死，就哭了起來。他的朋友知道後，笑著說：“我的朋友，你可知道我來了多久了嗎？”大仲馬的一位僕人告訴他說：“先生，你不過來了幾十分鐘，而我的主人已經哭了好幾個小時了。”維克多·雨果評價：他的為人像夏日的雷雨那樣爽快，他是個討人喜愛的人。他是密雲，他是雷鳴，他是閃電，但他從未傷害過任何人。誰都知道，他待人溫和，為人寬厚，就像大旱中的甘霖。布呂奈爾（法） ：大仲馬的長篇故事始終受到喜歡歷史的神奇性的讀者所讚賞。蕭伯納（英）： 大仲馬之於小說，猶如莫扎特之於音樂，已達藝術的頂峰。過去、現在和將來，都無人能超越大仲馬的小說和劇本。寫作風格：大仲馬是從寫劇本開始寫作的。在他的小說中，對話佔有極大的比重。這實際上是保留了寫劇本的特點。在某種程度上說，大仲馬的小說是戲劇化的。他的小說很容易改編成劇本。對話在他的小說中起著多種作用，首先是透過對話刻畫人物性格。大仲馬很少對他的人物做長篇的描述，人物的性格多是透過行動和對話顯示出來的。作者有時只用一句話就點化出人的精神面貌。如《基督山伯爵》一開始，鄧蒂斯回到了馬賽，很悲痛地向船主人老摩萊爾報告：“我們失去了勇敢的船長黎克勒。”接下來一句是：“貨呢？”船主焦急地問。只用兩個字就把摩萊爾關心貨物勝於關心人的精神狀態準確地表現出來。老摩萊爾是個正面人物，但他畢竟是資本家。大仲馬幾乎不用單純的敘述，而是用對話來交待歷史背景和故事的發展。很多主人公的身世也都是在對話中交待的。多數對話都十分簡短有力，有極強的節奏感。
作家魅力：有一天，大仲馬的一位好友來找他喝酒見他一個人坐在書桌前，低聲哭泣。好長時間，可不見好轉，他就走上前去拍了大仲馬的肩膀，關卻的問：“親愛的，到底發生了什麼事，令你如此不開心？原來，大仲馬正在創作《三個火槍手》處於情節發展需要，其中一 個火槍手非死不可。大仲馬很喜歡這個角色，想試圖改變他的命運，但怎樣都做不到，他一想到自己喜歡的這個角色被自己的筆殺死，就哭了起來。他的朋友知道後，笑著說：“我的朋友，你可知道我來了多久了嗎？”大仲馬的一位僕人告訴他說：“先生，你不過來了幾十分鐘，而我的主人已經哭了好幾個小時了。”維克多·雨果評價：他的為人像夏日的雷雨那樣爽快，他是個討人喜愛的人。他是密雲，他是雷鳴，他是閃電，但他從未傷害過任何人。誰都知道，他待人溫和，為人寬厚，就像大旱中的甘霖。布呂奈爾（法） ：大仲馬的長篇故事始終受到喜歡歷史的神奇性的讀者所讚賞。蕭伯納（英）： 大仲馬之於小說，猶如莫扎特之於音樂，已達藝術的頂峰。過去、現在和將來，都無人能超越大仲馬的小說和劇本。寫作風格：大仲馬是從寫劇本開始寫作的。在他的小說中，對話佔有極大的比重。這實際上是保留了寫劇本的特點。在某種程度上說，大仲馬的小說是戲劇化的。他的小說很容易改編成劇本。對話在他的小說中起著多種作用，首先是透過對話刻畫人物性格。大仲馬很少對他的人物做長篇的描述，人物的性格多是透過行動和對話顯示出來的。作者有時只用一句話就點化出人的精神面貌。如《基督山伯爵》一開始，鄧蒂斯回到了馬賽，很悲痛地向船主人老摩萊爾報告：“我們失去了勇敢的船長黎克勒。”接下來一句是：“貨呢？”船主焦急地問。只用兩個字就把摩萊爾關心貨物勝於關心人的精神狀態準確地表現出來。老摩萊爾是個正面人物，但他畢竟是資本家。大仲馬幾乎不用單純的敘述，而是用對話來交待歷史背景和故事的發展。很多主人公的身世也都是在對話中交待的。多數對話都十分簡短有力，有極強的節奏感。