江南絲竹的最大特點就是演奏風格精細，在合奏時各個樂器聲部既富有個性而又互相和諧，支聲性復調織體寫法很有特點。樂曲多來自於中國民間婚喪喜慶和廟會活動的風俗音樂，有的是長期流傳於中國民間的古典曲牌。江南絲竹傳統的技法中有你繁我簡、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發揮等手法，並逐步形成"小、細、輕、雅"的風格特色。這種技法和風格包含了人與人之間相互謙讓、協調創新等深刻的社會文化內涵。絲竹樂來自民間，植根民間，簡便易行，適宜推廣，有重要的民俗文化價值。江南絲竹曲目豐富，傳統樂曲有《中花六板》、《三六》、《行街》、《四合》和《雲慶》等。擴充套件資料：江南絲竹的音樂結構主要有板式變化和曲牌聯綴兩種型別，以板式變化手法最有特點。它往往以1個曲牌為母曲，以放慢加花或加速減字的手法發展為幾首獨立樂曲。如民間器樂曲牌《老六板》演變為5支樂曲，習稱“五代同堂”。它演變的程式是由快到慢，由簡到繁。第1曲《老六板》，流水板，旋律簡樸；第2曲《快六板》，流水板,旋律生動明快；第3曲《中六板》，一板一眼，旋律輕快,較為平穩；第4曲《中花六板》 ，一板三眼，旋律流暢，速度適中，在5曲中為最著名者。第5曲《慢六板》，一板七眼，旋律典雅徐緩。這5支樂曲既可分別獨立演奏，亦可按演奏程式相反的方向，如從第5曲《慢六板》開始，由慢到快，由繁到簡地依次聯綴演奏。江南絲竹旋律抒情優美，風格清新流暢。笛子演奏注重氣息的運用，高音悠揚清遠，低音含蓄婉轉，音色醇厚圓潤，常用打音、倚音、贈音、震音、顫音等技巧潤飾旋律。二胡弓法飽滿柔和，力度變化細膩。左手慣用透音、帶音、左側音和勾音，尤以各種滑音技法，構成江南絲竹細膩清秀、明快健朗的個性。流行於江蘇南部、上海、浙江西部一帶的器樂曲，樂隊以絲絃和竹管樂器為主，所以稱為絲竹樂，至少在清代1860年以前已流行於民間。
江南絲竹的最大特點就是演奏風格精細，在合奏時各個樂器聲部既富有個性而又互相和諧，支聲性復調織體寫法很有特點。樂曲多來自於中國民間婚喪喜慶和廟會活動的風俗音樂，有的是長期流傳於中國民間的古典曲牌。江南絲竹傳統的技法中有你繁我簡、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發揮等手法，並逐步形成"小、細、輕、雅"的風格特色。這種技法和風格包含了人與人之間相互謙讓、協調創新等深刻的社會文化內涵。絲竹樂來自民間，植根民間，簡便易行，適宜推廣，有重要的民俗文化價值。江南絲竹曲目豐富，傳統樂曲有《中花六板》、《三六》、《行街》、《四合》和《雲慶》等。擴充套件資料：江南絲竹的音樂結構主要有板式變化和曲牌聯綴兩種型別，以板式變化手法最有特點。它往往以1個曲牌為母曲，以放慢加花或加速減字的手法發展為幾首獨立樂曲。如民間器樂曲牌《老六板》演變為5支樂曲，習稱“五代同堂”。它演變的程式是由快到慢，由簡到繁。第1曲《老六板》，流水板，旋律簡樸；第2曲《快六板》，流水板,旋律生動明快；第3曲《中六板》，一板一眼，旋律輕快,較為平穩；第4曲《中花六板》 ，一板三眼，旋律流暢，速度適中，在5曲中為最著名者。第5曲《慢六板》，一板七眼，旋律典雅徐緩。這5支樂曲既可分別獨立演奏，亦可按演奏程式相反的方向，如從第5曲《慢六板》開始，由慢到快，由繁到簡地依次聯綴演奏。江南絲竹旋律抒情優美，風格清新流暢。笛子演奏注重氣息的運用，高音悠揚清遠，低音含蓄婉轉，音色醇厚圓潤，常用打音、倚音、贈音、震音、顫音等技巧潤飾旋律。二胡弓法飽滿柔和，力度變化細膩。左手慣用透音、帶音、左側音和勾音，尤以各種滑音技法，構成江南絲竹細膩清秀、明快健朗的個性。流行於江蘇南部、上海、浙江西部一帶的器樂曲，樂隊以絲絃和竹管樂器為主，所以稱為絲竹樂，至少在清代1860年以前已流行於民間。