疊字的運用
一）錘鍊語言淡語化。《聲聲慢》在疊字方面的運用，詞一開頭就連用七組疊詞寫詞人反覆尋覓，而志趣相和的丈夫卻絲毫不見蹤影，眼前仍然是“冷冷清清”的景象，不由得內心不“悽悽慘慘慼戚”，詞人由外到內，由淺入深，層層遞進，將自己那無可寄託，若有所失的精神狀態，淋漓盡致地勾畫出來。言、聲、情三者和諧統一，寫得如此自然貼切卻絲毫沒有生造之感。女詞人還善於用一些精確的動詞或形容詞構成“詞眼”，抒情寫景，創造出感人的形象來。
（二）典雅語言家常化。與當時社會流行濃詞豔句顯然不同的是，李清照大膽地選用民間口語入詞，從而達到推陳出新、化俗為雅的目的。《聲聲慢》中李清照用家常之語，攝入淡酒、寒風、哀雁、黃花、梧桐等形象，構成一幅陰沉悽慘的畫面，描摹出詞人一天生活的實感和心境。又大膽地把“將息”“得黑”“次第”“了得”等在當時看來又粗又俗的字眼寫進詞裡，以淺俗之言，發清新之意。
（三）優美語言韻律化。李清照精通音律，所以讀其詞，才會使人感受到一種強烈的韻律美，或疏緩、或緊促，皆聲情並茂。《聲聲慢》中那一系列疊字，輕重相間，抑揚起伏，由平和低緩到益發促迫、深沉，如泣如訴，讀來只覺意婉、情切！而詞中“戚、息、急、識、積、摘、黑、滴、得”等字，詞人皆有意選用入聲韻，構成一種激越淒厲的情調，再加上基本為兩字一頓的二節拍這麼急促的節拍，更加切合表達悽苦激切的感情，讀來真似“大珠小珠落玉盤”！
李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她遣詞造句，獨出機杼，既通俗而又雅緻，既精心雕琢又出語平淡，確是常見而常鮮，令人再三吟詠而餘味無窮！
疊字的運用
一）錘鍊語言淡語化。《聲聲慢》在疊字方面的運用，詞一開頭就連用七組疊詞寫詞人反覆尋覓，而志趣相和的丈夫卻絲毫不見蹤影，眼前仍然是“冷冷清清”的景象，不由得內心不“悽悽慘慘慼戚”，詞人由外到內，由淺入深，層層遞進，將自己那無可寄託，若有所失的精神狀態，淋漓盡致地勾畫出來。言、聲、情三者和諧統一，寫得如此自然貼切卻絲毫沒有生造之感。女詞人還善於用一些精確的動詞或形容詞構成“詞眼”，抒情寫景，創造出感人的形象來。
（二）典雅語言家常化。與當時社會流行濃詞豔句顯然不同的是，李清照大膽地選用民間口語入詞，從而達到推陳出新、化俗為雅的目的。《聲聲慢》中李清照用家常之語，攝入淡酒、寒風、哀雁、黃花、梧桐等形象，構成一幅陰沉悽慘的畫面，描摹出詞人一天生活的實感和心境。又大膽地把“將息”“得黑”“次第”“了得”等在當時看來又粗又俗的字眼寫進詞裡，以淺俗之言，發清新之意。
（三）優美語言韻律化。李清照精通音律，所以讀其詞，才會使人感受到一種強烈的韻律美，或疏緩、或緊促，皆聲情並茂。《聲聲慢》中那一系列疊字，輕重相間，抑揚起伏，由平和低緩到益發促迫、深沉，如泣如訴，讀來只覺意婉、情切！而詞中“戚、息、急、識、積、摘、黑、滴、得”等字，詞人皆有意選用入聲韻，構成一種激越淒厲的情調，再加上基本為兩字一頓的二節拍這麼急促的節拍，更加切合表達悽苦激切的感情，讀來真似“大珠小珠落玉盤”！
李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她遣詞造句，獨出機杼，既通俗而又雅緻，既精心雕琢又出語平淡，確是常見而常鮮，令人再三吟詠而餘味無窮！