一部《白鹿原》五十萬字，到劇本三四萬字，再到舞臺兩三個小時，其中艱難，可想而知。
而幾乎每一版《白鹿原》，“田小娥”都毫無疑問是最具爭議和話題性的關鍵人物，性感、風情、情慾似乎成為大家一直追逐在“田小娥”身上的焦點。 先前有宋丹丹、濮存昕版的話劇《白鹿原》，宋丹丹飾演田小娥一把年紀在臺上脫褲露臀大膽戲份，讓人瞠目結舌；後有王全安的電影《白鹿原》引來罵聲無數，張雨綺飾演田小娥雖妖嬈性感，但卻讓《白鹿原》從一片地變成了一間房和一席炕，觀眾只記得田小娥與黑娃、鹿子霖、白孝文之間的床上糾纏，都忘卻了那個厚重故事的本來面目，顧此而失彼！ 而中戲的《白鹿原》中菅韌姿飾演田小娥，給了人耳目一新的感覺，樸素卻不失性感，率真而不失羞澀，魅惑又毫不低俗，白富美大膽倒追窮屌絲的現代闡述，給人以無以名狀的感動和震撼，那樸實厚重的塬上場景，那一幕幕人生悲喜劇，連同那富有生命力和氣魄的老腔，都扣人心絃。
我們不敢說，中戲版《白鹿原》是否超越了以往眾版《白鹿原》，但毫無疑問，菅韌姿飾演的田小娥已然超越了以往眾版的田小娥。
作為一個傳統女性和新型女性之間的過渡女性，菅韌姿版的田小娥純樸、善良、無助、無辜而又劣跡斑斑，她抗爭過，受傷過，她抓住了男人最原始最致命的弱點也是自己唯一的武器——性，試圖來改變自己的命運和地位，她呻吟著、質問著、反省著，不解又無奈，但在命運面前，卻不得不屈從。她用她誠摯和悲嗆，向我們攤開懷抱，讓我們看到一段蒼白而又滄桑的生存歲月，讓人唏噓而又感動！
在中戲版《白鹿原》中，我們看到了老師和同學們百分之百的滿滿誠意，菅韌姿飾演的田小娥，張超飾演的田娃，還有白嘉軒、百靈等都給人留下了念念不忘讓人回味的深刻印象，我們可以輕易地感受到主創人員在劇情上的點滴揣摩和細節上的反覆雕琢，那些微妙的表情、動作和臺詞，沒有一遍遍的精雕細琢，很難拿捏的如此準確而生動。 值得一提的是，劇中臺詞結合潮流，並納入嘻哈、板凳舞等娛樂元素，不失厚重，又顯得鮮活生動 。
一部《白鹿原》五十萬字，到劇本三四萬字，再到舞臺兩三個小時，其中艱難，可想而知。
而幾乎每一版《白鹿原》，“田小娥”都毫無疑問是最具爭議和話題性的關鍵人物，性感、風情、情慾似乎成為大家一直追逐在“田小娥”身上的焦點。 先前有宋丹丹、濮存昕版的話劇《白鹿原》，宋丹丹飾演田小娥一把年紀在臺上脫褲露臀大膽戲份，讓人瞠目結舌；後有王全安的電影《白鹿原》引來罵聲無數，張雨綺飾演田小娥雖妖嬈性感，但卻讓《白鹿原》從一片地變成了一間房和一席炕，觀眾只記得田小娥與黑娃、鹿子霖、白孝文之間的床上糾纏，都忘卻了那個厚重故事的本來面目，顧此而失彼！ 而中戲的《白鹿原》中菅韌姿飾演田小娥，給了人耳目一新的感覺，樸素卻不失性感，率真而不失羞澀，魅惑又毫不低俗，白富美大膽倒追窮屌絲的現代闡述，給人以無以名狀的感動和震撼，那樸實厚重的塬上場景，那一幕幕人生悲喜劇，連同那富有生命力和氣魄的老腔，都扣人心絃。
我們不敢說，中戲版《白鹿原》是否超越了以往眾版《白鹿原》，但毫無疑問，菅韌姿飾演的田小娥已然超越了以往眾版的田小娥。
作為一個傳統女性和新型女性之間的過渡女性，菅韌姿版的田小娥純樸、善良、無助、無辜而又劣跡斑斑，她抗爭過，受傷過，她抓住了男人最原始最致命的弱點也是自己唯一的武器——性，試圖來改變自己的命運和地位，她呻吟著、質問著、反省著，不解又無奈，但在命運面前，卻不得不屈從。她用她誠摯和悲嗆，向我們攤開懷抱，讓我們看到一段蒼白而又滄桑的生存歲月，讓人唏噓而又感動！
在中戲版《白鹿原》中，我們看到了老師和同學們百分之百的滿滿誠意，菅韌姿飾演的田小娥，張超飾演的田娃，還有白嘉軒、百靈等都給人留下了念念不忘讓人回味的深刻印象，我們可以輕易地感受到主創人員在劇情上的點滴揣摩和細節上的反覆雕琢，那些微妙的表情、動作和臺詞，沒有一遍遍的精雕細琢，很難拿捏的如此準確而生動。 值得一提的是，劇中臺詞結合潮流，並納入嘻哈、板凳舞等娛樂元素，不失厚重，又顯得鮮活生動 。