釋義：琵琶奏出春日百鳥鳴唱相和之音，白日裡軒軒嚷嚷，夜裡便沉寂下來，只有年老的鳳凰獨自哀鳴。
出處：出自元朝張伯淳的《木蘭花慢·贈彈琵琶者》。
原文：愛當壚年少，將雅調，寄幽情。盡百喙春和，群喧夜寂，老鳳孤鳴。都來四條弦裡，有無窮、舊譜與新聲。寫出天然律呂，掃空眼底箏。落紅。天氣暖猶輕。洗耳為渠聽。想關塞風寒，潯陽月色，似醉還醒。
白話釋義：喜愛那對著酒壚的少年，將悠悠情思寄託於高雅的曲調之中。琵琶奏出春日百鳥鳴唱相和之音，白日裡軒軒嚷嚷，夜裡便沉寂下來，只有年老的鳳凰獨自哀鳴。
寫出天然的音律，連眼底的蓁箏之音也望塵莫及。花瓣飄落，天氣微暖，坐在水渠邊認真的聽著樂曲。想到了昭君出塞時的風冷蒼涼，潯陽江頭商人婦在月色夏的孤寂，好像醉了，卻很清醒。
擴充套件資料：
創作背景：
張伯淳系由宋入元計程車子，其前朝情結不易輕去。早年即由科舉仕進的閱歷，使他在南宋敗亡後深深懷抱一種被棄無靠的漂泊感。聽到曲終，“懷抱轉分明”，這是一種知音感，一種借酒澆愁之後的欣慰滿足感，儘管其愁仍未消卻。昭君出塞是“去國”，潯陽江頭商人婦是“棄婦”。
張伯淳從中覓得了通同的感受，於是“紅顏”薄命與“青衫”落魄，真也“同是天涯淪落人”了。唯其如此，他盛讚之為“天然律呂”，因彈奏出了真情，遠非嘈雜的虛假熱鬧的“秦箏”之聲可以比擬。
而且認為不論“百喙春和”地煩人還是“群喧夜寂”地沙漠一片，有此琵琶曲“老鳳孤鳴”就足夠了。讀此詞，不能輕忽“幽情”的“寄”字，“似醉還醒”的“想”字。曲調傳情，是詞心所在。
此詞上片從樂曲方面來描寫（樂曲的演奏者、樂曲旋律的複雜變化、樂曲聲律的高雅等），側重正面描寫、直接描寫。下片從聽者方面來描寫（氣氛感受、典故聯想、景色渲染等），側重側面描寫、間接描寫。
作者對“關塞風寒，潯陽月色”這兩種曲調，兩個意象特別敏感。即使在“天氣暖猶輕”的“落紅”暮春季節，孤冷心緒被琵琶女的“舊譜與新聲”挑撥得愈發悽楚。
釋義：琵琶奏出春日百鳥鳴唱相和之音，白日裡軒軒嚷嚷，夜裡便沉寂下來，只有年老的鳳凰獨自哀鳴。
出處：出自元朝張伯淳的《木蘭花慢·贈彈琵琶者》。
原文：愛當壚年少，將雅調，寄幽情。盡百喙春和，群喧夜寂，老鳳孤鳴。都來四條弦裡，有無窮、舊譜與新聲。寫出天然律呂，掃空眼底箏。落紅。天氣暖猶輕。洗耳為渠聽。想關塞風寒，潯陽月色，似醉還醒。
白話釋義：喜愛那對著酒壚的少年，將悠悠情思寄託於高雅的曲調之中。琵琶奏出春日百鳥鳴唱相和之音，白日裡軒軒嚷嚷，夜裡便沉寂下來，只有年老的鳳凰獨自哀鳴。
寫出天然的音律，連眼底的蓁箏之音也望塵莫及。花瓣飄落，天氣微暖，坐在水渠邊認真的聽著樂曲。想到了昭君出塞時的風冷蒼涼，潯陽江頭商人婦在月色夏的孤寂，好像醉了，卻很清醒。
擴充套件資料：
創作背景：
張伯淳系由宋入元計程車子，其前朝情結不易輕去。早年即由科舉仕進的閱歷，使他在南宋敗亡後深深懷抱一種被棄無靠的漂泊感。聽到曲終，“懷抱轉分明”，這是一種知音感，一種借酒澆愁之後的欣慰滿足感，儘管其愁仍未消卻。昭君出塞是“去國”，潯陽江頭商人婦是“棄婦”。
張伯淳從中覓得了通同的感受，於是“紅顏”薄命與“青衫”落魄，真也“同是天涯淪落人”了。唯其如此，他盛讚之為“天然律呂”，因彈奏出了真情，遠非嘈雜的虛假熱鬧的“秦箏”之聲可以比擬。
而且認為不論“百喙春和”地煩人還是“群喧夜寂”地沙漠一片，有此琵琶曲“老鳳孤鳴”就足夠了。讀此詞，不能輕忽“幽情”的“寄”字，“似醉還醒”的“想”字。曲調傳情，是詞心所在。
此詞上片從樂曲方面來描寫（樂曲的演奏者、樂曲旋律的複雜變化、樂曲聲律的高雅等），側重正面描寫、直接描寫。下片從聽者方面來描寫（氣氛感受、典故聯想、景色渲染等），側重側面描寫、間接描寫。
作者對“關塞風寒，潯陽月色”這兩種曲調，兩個意象特別敏感。即使在“天氣暖猶輕”的“落紅”暮春季節，孤冷心緒被琵琶女的“舊譜與新聲”挑撥得愈發悽楚。