這首詞寫於蘇軾被貶黃州後，雖然生活面臨很大問題，但他有信心可以渡過難關。不過再樂觀的人，遇到這種情況，傷心鬱悶也總是難免的。即使這樣，作者依然沒有放棄自己的理想，即使清冷孤寂，也不肯隨波逐流。
上片寫透過稀疏的梧桐樹葉，殘月當空。沙漏已經流盡,隨夜幕低垂,躁動的人開始安靜下來,只見夜裡一個孤獨的行人,他無目的地遊蕩,陪他孤獨的還有夜空裡一隻大雁形單影隻依稀飛翔的身影。
先是塑造出一種孤寂的環境，而後點出一位獨來獨往、心事浩茫的“幽人”形象，隨即輕靈飛動地由“幽人”而孤鴻，使這兩個意象產生對應和契合，讓人聯想到：“幽人”那孤高的心境，正像縹緲若仙的孤鴻之影。這兩句，既是實寫，又透過人、鳥形象的對應、嫁接，極富象徵意味和詩意之美地強化了“幽人”的超凡脫俗。物我同一，互為補充，使孤獨的形象更具體感人。
下片，更是把鴻與人同寫，先直寫自己孤寂的心境，沒有誰能理解自己孤獨的心。再用象徵手法，匠心獨運地透過鴻的孤獨縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達了作者貶謫黃州時期的孤寂處境和高潔自許、不願隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現孤鴻的心理活動，把自己的主觀感情加以物件化，顯示了高超的藝術技巧。
這首詞的比興手法也用得極其出色。他所描寫的，表面上只是夜靜更闌、一片荒涼景象。乍吟也只感到一些“沒關緊要語”。但把整個結構聯絡起來，仔細體會一下它所包含的情致就會提出很多疑問。於是我們只要把它反覆多讀幾遍，就會逐步深入，體會到這首詞的豐富內容是隻能“低徊要眇以喻其致”，而有其不能直說的難言之痛的。
參考資料：
1、唐圭璋 等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988年4月版：第666-668頁
2、蘅塘退士 等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009年11月版：第212頁
3、劉彥青. 《荷塘月色》的古典之美——與《卜算子·黃州定慧院寓居作》對比賞析. 語文教學通訊，2015(25)：52-54
這首詞寫於蘇軾被貶黃州後，雖然生活面臨很大問題，但他有信心可以渡過難關。不過再樂觀的人，遇到這種情況，傷心鬱悶也總是難免的。即使這樣，作者依然沒有放棄自己的理想，即使清冷孤寂，也不肯隨波逐流。
上片寫透過稀疏的梧桐樹葉，殘月當空。沙漏已經流盡,隨夜幕低垂,躁動的人開始安靜下來,只見夜裡一個孤獨的行人,他無目的地遊蕩,陪他孤獨的還有夜空裡一隻大雁形單影隻依稀飛翔的身影。
先是塑造出一種孤寂的環境，而後點出一位獨來獨往、心事浩茫的“幽人”形象，隨即輕靈飛動地由“幽人”而孤鴻，使這兩個意象產生對應和契合，讓人聯想到：“幽人”那孤高的心境，正像縹緲若仙的孤鴻之影。這兩句，既是實寫，又透過人、鳥形象的對應、嫁接，極富象徵意味和詩意之美地強化了“幽人”的超凡脫俗。物我同一，互為補充，使孤獨的形象更具體感人。
下片，更是把鴻與人同寫，先直寫自己孤寂的心境，沒有誰能理解自己孤獨的心。再用象徵手法，匠心獨運地透過鴻的孤獨縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達了作者貶謫黃州時期的孤寂處境和高潔自許、不願隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現孤鴻的心理活動，把自己的主觀感情加以物件化，顯示了高超的藝術技巧。
這首詞的比興手法也用得極其出色。他所描寫的，表面上只是夜靜更闌、一片荒涼景象。乍吟也只感到一些“沒關緊要語”。但把整個結構聯絡起來，仔細體會一下它所包含的情致就會提出很多疑問。於是我們只要把它反覆多讀幾遍，就會逐步深入，體會到這首詞的豐富內容是隻能“低徊要眇以喻其致”，而有其不能直說的難言之痛的。
參考資料：
1、唐圭璋 等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988年4月版：第666-668頁
2、蘅塘退士 等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009年11月版：第212頁
3、劉彥青. 《荷塘月色》的古典之美——與《卜算子·黃州定慧院寓居作》對比賞析. 語文教學通訊，2015(25)：52-54