李清照前後期詞的變化：
1、感情表達的變化
李清照前後期詞都具有感情強烈奔放的特點，如前期詞《點絳唇》。
後期詞感情則更加奔放，寫出了作者愁濃似海，不可估測，卻又沒有正面寫愁，而用有形的舟載不動無形的愁來反襯愁的無窮無盡。
2、語言風格的變化
李清照前期詞語言清新自然，歡快美滿，偶爾有閒愁點綴。如小詞《如夢令》。
而後期詞基調則以悲涼悽苦為主，其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多，如《聲聲慢》。
3、心境的變化
由於心境的極大變化，李清照詞在前後期所選取的題材是有許多不同的。前期詞中多以少女閒遊、少婦閒愁等作為題材，前引的《如夢令》、《一剪梅》、《點絳唇》等都是如此的。
而後期詞作題材明顯有了變化，多是寄託自己苦悶的事物，大多有物是人非事事休的惆悵，例如她的名作《漁家傲》。
擴充套件資料：
李清照的經歷：
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。
金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。
論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
在金華期間，李清照還曾作《武陵春》詞，感嘆輾轉漂泊、無家可歸的悲慘身世，表達對國破家亡和嫠婦生活的愁苦。又作《題八詠樓》詩，悲宋室之不振，慨江山之難守，其“江山留與後人愁”之句，堪稱千古絕唱。
紹興十三年（1143年）前後，李清照將趙明誠遺作《金石錄》校勘整理，表進於朝。越十餘年，約在紹興二十五年（1155年），李清照懷著對死去親人的綿綿思念和對故土難歸的無限失望，在極度孤苦、淒涼中，悄然辭世，享年至少73歲。
李清照前後期詞的變化：
1、感情表達的變化
李清照前後期詞都具有感情強烈奔放的特點，如前期詞《點絳唇》。
後期詞感情則更加奔放，寫出了作者愁濃似海，不可估測，卻又沒有正面寫愁，而用有形的舟載不動無形的愁來反襯愁的無窮無盡。
2、語言風格的變化
李清照前期詞語言清新自然，歡快美滿，偶爾有閒愁點綴。如小詞《如夢令》。
而後期詞基調則以悲涼悽苦為主，其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多，如《聲聲慢》。
3、心境的變化
由於心境的極大變化，李清照詞在前後期所選取的題材是有許多不同的。前期詞中多以少女閒遊、少婦閒愁等作為題材，前引的《如夢令》、《一剪梅》、《點絳唇》等都是如此的。
而後期詞作題材明顯有了變化，多是寄託自己苦悶的事物，大多有物是人非事事休的惆悵，例如她的名作《漁家傲》。
擴充套件資料：
李清照的經歷：
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。
金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。
論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
在金華期間，李清照還曾作《武陵春》詞，感嘆輾轉漂泊、無家可歸的悲慘身世，表達對國破家亡和嫠婦生活的愁苦。又作《題八詠樓》詩，悲宋室之不振，慨江山之難守，其“江山留與後人愁”之句，堪稱千古絕唱。
紹興十三年（1143年）前後，李清照將趙明誠遺作《金石錄》校勘整理，表進於朝。越十餘年，約在紹興二十五年（1155年），李清照懷著對死去親人的綿綿思念和對故土難歸的無限失望，在極度孤苦、淒涼中，悄然辭世，享年至少73歲。