應＂地主139013636＂邀答！
壓揉和波弓對弦壓力的變化產生的音效有什麼不同？
1⃣️壓揉與波弓是兩回事，不能扯到一起！
2⃣️只能把壓揉與滾揉對弦壓變化產生音效有何不同？可以比較。
3⃣️所謂波弓比如走路的步伐，要奏出律動感，常見的《二泉映月》中的（3 · 5）前面3·加個附點為一拍半，再接半拍5，共兩拍，演奏時要變成四個半拍（不揉、揉、頓、5），這樣在兩拍連弓中，弓子分成了四個斷續，就形成了波弓或浪弓變化。還有一種（1一）第一拍內空弦，延長拍時手上弓子稍一晃就出現了波弓，並沒有給弦產生不同的力度變化。
4⃣️壓揉和摳揉是過去民間的傳統揉弦法，特別是老人手僵硬了，只能壓或摳，使弦的張力一緊一鬆，這種方法使揉波頻率加快，看上去手在抖，多表示激動和憤怒的情感中，比如《江河水》中多用的壓揉。
5⃣️現在稱新的揉弦法叫滾揉，實際是滾加壓揉，手指在弦上稍微一滾就改變了弦長度，不要加大壓力弦就改變聲音了，這要求你的手柔軟靈巧才能滾揉達標，它適用於《月夜》部分靜思的旋律中，如果產生了情緒波動時要隨即配以壓揉加快揉波，當你領悟了旋律的情緒變化時，你就自然知道哪個音要加壓，哪個音要輕滾揉，哪個音淡揉，哪個音為表達心、神抑鬱時不能揉。
6⃣️壓揉時手上易僵硬，力小的人和小學生難以達到效果，閔大師拉《江河水》時，弦的波動度很大，琴碼一起一伏。如不加大壓弦力度，就如人說話哼哼呀呀時聲帶松馳，你高歌時聲帶收縮，二胡弦就是左右聲帶，如你用手包住下巴底下，發出各種不同聲音時，手感振動都不一樣，這就是振頻不一樣，聲效不同。
7⃣️滾揉是改變弦長短，它給弦的壓力就小得多，所以弓子也要減力。由此摳揉和壓揉的指壓力與弓子的弦壓力成正比。
8⃣️滑揉和懸腕滑揉，產生滑揉的同時，右手弓貼弦力要隨著主音和過渡音變化，否則就出現宣兵奪主了。
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壓揉和波弓對弦壓力的變化產生的音效有什麼不同？
1⃣️壓揉與波弓是兩回事，不能扯到一起！
2⃣️只能把壓揉與滾揉對弦壓變化產生音效有何不同？可以比較。
3⃣️所謂波弓比如走路的步伐，要奏出律動感，常見的《二泉映月》中的（3 · 5）前面3·加個附點為一拍半，再接半拍5，共兩拍，演奏時要變成四個半拍（不揉、揉、頓、5），這樣在兩拍連弓中，弓子分成了四個斷續，就形成了波弓或浪弓變化。還有一種（1一）第一拍內空弦，延長拍時手上弓子稍一晃就出現了波弓，並沒有給弦產生不同的力度變化。
4⃣️壓揉和摳揉是過去民間的傳統揉弦法，特別是老人手僵硬了，只能壓或摳，使弦的張力一緊一鬆，這種方法使揉波頻率加快，看上去手在抖，多表示激動和憤怒的情感中，比如《江河水》中多用的壓揉。
5⃣️現在稱新的揉弦法叫滾揉，實際是滾加壓揉，手指在弦上稍微一滾就改變了弦長度，不要加大壓力弦就改變聲音了，這要求你的手柔軟靈巧才能滾揉達標，它適用於《月夜》部分靜思的旋律中，如果產生了情緒波動時要隨即配以壓揉加快揉波，當你領悟了旋律的情緒變化時，你就自然知道哪個音要加壓，哪個音要輕滾揉，哪個音淡揉，哪個音為表達心、神抑鬱時不能揉。
6⃣️壓揉時手上易僵硬，力小的人和小學生難以達到效果，閔大師拉《江河水》時，弦的波動度很大，琴碼一起一伏。如不加大壓弦力度，就如人說話哼哼呀呀時聲帶松馳，你高歌時聲帶收縮，二胡弦就是左右聲帶，如你用手包住下巴底下，發出各種不同聲音時，手感振動都不一樣，這就是振頻不一樣，聲效不同。
7⃣️滾揉是改變弦長短，它給弦的壓力就小得多，所以弓子也要減力。由此摳揉和壓揉的指壓力與弓子的弦壓力成正比。
8⃣️滑揉和懸腕滑揉，產生滑揉的同時，右手弓貼弦力要隨著主音和過渡音變化，否則就出現宣兵奪主了。