哥特式美術藝術特點：由尖角的拱門、肋形拱頂和飛拱，構成一個完整的體系，以垂直軸的骨架結構承載建築物的重量。所有的門窗券頂都設計成尖拱狀，包括鐘塔也和教堂的輕巧 、垂直的形體一樣，高聳雲霄。
這種以高、直、尖和具有強烈的向上動勢為特徵的造型風格，是教會的棄絕塵寰的宗教思想的體現，也是各個城市顯示其強大蓬勃生機的反映。
當時人們曾稱讚法國巴黎聖母院的立面，亞眠大教堂的本堂，夏特爾大教堂的塔，蘭斯大教堂的雕刻是哥特式教堂完美的典範。德國馬爾堡的聖伊麗 莎白教堂，以3個半圓 室代替有禮拜堂花冠的法國聖壇，並在正面結構中採用嚴格的垂直處理，而且塔樓也從基礎分離獲得獨立；
成為其後德國哥特式建築仿效的主要樣式。英國哥特式建築受到法國影響，但很快形成所謂英國風格。法國教堂那種緊張上升的趨勢在英國變成一種拉長、降低、水平伸展的形式，且更強調體積感的結構特徵；
同時很注意巧妙地利用建築物周圍的自然環境。如沙利斯伯裡大教堂、林肯大教堂等都是英國哥特式建築的代表。此外，諸如義大利、西班牙等地的哥特式建築也都具有自己的特色。
擴充套件資料：
哥特式繪畫以錯綜複雜的方式，在13世紀中葉出現在彩色玻璃窗、手抄本插圖、北歐的板上畫和義大利的溼壁畫中。它與哥特式雕刻一樣，經歷了日益自然主義化的演變。
彩色玻璃窗鑲嵌畫隨著哥特式教堂建築結構的變化而發展。其作法是用鐵條把窗子分成方欞，再用鉛條在格子裡盤成圖畫，然後鑲進彩色玻璃。
玻璃的色彩以深暗和強烈的為主，常用幾種不同顏色重疊，顏色層次加多。法國夏特爾教堂、蘭斯教堂和亞眠主教堂橫廳上的彩色玻璃窗畫最為著名。手抄本插圖畫在哥特式時期又有新的發展。
在法國常採用建築物上的裝飾紋樣為創作題材，如巴黎圖書館藏的聖路德維克的詩篇插圖，裝飾的是哥特式尖頂發券。而世俗性的抒情詩與諷刺寓言的插圖也很發達，如法國林堡兄弟以時令為題描繪的《美好的時光》以及英國的《大動物寓言 》等。
德國馬奈斯手抄本書籍中的情歌書，則表現了騎士戀愛的題材。義大利哥特式建築為壁畫提供了賴以發展的天地 ，最重要的畫派有比薩派和佛羅倫薩畫派，他們吸取拜占庭的藝術原則，並結合哥特式因素，創造出新的繪畫空間，經過奇馬布埃、卡瓦里尼、杜喬直至喬託等畫家的努力，最終揭開了文藝復興的序幕。
哥特式美術藝術特點：由尖角的拱門、肋形拱頂和飛拱，構成一個完整的體系，以垂直軸的骨架結構承載建築物的重量。所有的門窗券頂都設計成尖拱狀，包括鐘塔也和教堂的輕巧 、垂直的形體一樣，高聳雲霄。
這種以高、直、尖和具有強烈的向上動勢為特徵的造型風格，是教會的棄絕塵寰的宗教思想的體現，也是各個城市顯示其強大蓬勃生機的反映。
當時人們曾稱讚法國巴黎聖母院的立面，亞眠大教堂的本堂，夏特爾大教堂的塔，蘭斯大教堂的雕刻是哥特式教堂完美的典範。德國馬爾堡的聖伊麗 莎白教堂，以3個半圓 室代替有禮拜堂花冠的法國聖壇，並在正面結構中採用嚴格的垂直處理，而且塔樓也從基礎分離獲得獨立；
成為其後德國哥特式建築仿效的主要樣式。英國哥特式建築受到法國影響，但很快形成所謂英國風格。法國教堂那種緊張上升的趨勢在英國變成一種拉長、降低、水平伸展的形式，且更強調體積感的結構特徵；
同時很注意巧妙地利用建築物周圍的自然環境。如沙利斯伯裡大教堂、林肯大教堂等都是英國哥特式建築的代表。此外，諸如義大利、西班牙等地的哥特式建築也都具有自己的特色。
擴充套件資料：
哥特式繪畫以錯綜複雜的方式，在13世紀中葉出現在彩色玻璃窗、手抄本插圖、北歐的板上畫和義大利的溼壁畫中。它與哥特式雕刻一樣，經歷了日益自然主義化的演變。
彩色玻璃窗鑲嵌畫隨著哥特式教堂建築結構的變化而發展。其作法是用鐵條把窗子分成方欞，再用鉛條在格子裡盤成圖畫，然後鑲進彩色玻璃。
玻璃的色彩以深暗和強烈的為主，常用幾種不同顏色重疊，顏色層次加多。法國夏特爾教堂、蘭斯教堂和亞眠主教堂橫廳上的彩色玻璃窗畫最為著名。手抄本插圖畫在哥特式時期又有新的發展。
在法國常採用建築物上的裝飾紋樣為創作題材，如巴黎圖書館藏的聖路德維克的詩篇插圖，裝飾的是哥特式尖頂發券。而世俗性的抒情詩與諷刺寓言的插圖也很發達，如法國林堡兄弟以時令為題描繪的《美好的時光》以及英國的《大動物寓言 》等。
德國馬奈斯手抄本書籍中的情歌書，則表現了騎士戀愛的題材。義大利哥特式建築為壁畫提供了賴以發展的天地 ，最重要的畫派有比薩派和佛羅倫薩畫派，他們吸取拜占庭的藝術原則，並結合哥特式因素，創造出新的繪畫空間，經過奇馬布埃、卡瓦里尼、杜喬直至喬託等畫家的努力，最終揭開了文藝復興的序幕。