虞炎《玉階怨》賞析 紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。思君一嘆息，苦淚應言垂。 這首樂府題目就標明它寫的是宮怨，寫一位宮中婦女的精神痛苦。詩只四句，前二句寫景，後二句言情，情因景發，很是富於含蘊。 “紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。”春景很美。紫、花、黃、青，每種景物都十分富於色彩感，而且配合得很和諧；藤條披拂，黃鳥翻飛，這些景物又顯得十分的活潑。真是色彩紛呈，生機勃勃。這些美好的景象對於這個宮女會引起什麼感觸呢？自然她也會感到愉悅，她也是一個正常的人，也有一般人那樣的慾念和愛好。但她這種慾念和愛好又常常是被壓抑著、禁錮著的，因此面對此景，又會引起她特別的刺激。她會感到自己的孤寂、苦悶，大好春光無人共賞。她會聯想到自己的身世：美好的年華無人顧惜，等閒虛度；草木春榮秋衰，自己的芳顏能有幾時？“以色事人”的身份，更使她感到芳華的可珍、芳華失去的可怕。這兩句的景物之間還顯現了一種相依相親的關係，“紫藤”與“花樹”間是“拂”，“黃鳥”與“青枝”間是“度”，披拂著，穿越著，情景多麼美好，這更使她感到感情生活的缺憾，加重“望幸”的心情。甚至那自由自在的“黃鳥”也會引起她這樣的感喟:“自恨身輕不如燕，春來還繞御簾飛。”(孟遲《長信宮》)這些就是她面對春景可能會產生的感觸，這樣下兩句的“嘆息”就有了來由，也有了著落。“思君一嘆息，苦淚應言垂。”這裡的“君”指君王。“一嘆息”的“一”，顯出了一種時間性，彷彿是久久沉默後的一聲長嘆，很是深沉。“苦淚應言垂”，“言”，助詞，這句是說眼淚要流下來了。這可看作是作者的旁白，也可看作是宮人的心語。作心語看，情感的份量更重些。她為何“嘆息”，她有什麼“苦淚”，已寓含在景物描寫中了。 這首小詩寫得清新可愛，是齊永明間產生的一批所謂“新體詩”的一首。它很注意情景的配合，也很注意修辭和調聲，在詩形上很像唐代的近體絕句。謝朓寫了不少這樣的詩，被認為是開風氣之先的。謝朓也寫有一首《玉階怨》，還寫有幾首閨怨小詩。虞炎與謝朓是詩友，此詩之作可能受到友人的感發。鍾嶸在《詩品序》中說“學謝朓，劣得‘黃鳥度青枝’”，即指此詩。“劣得”，僅得。出於標舉建安風力的理論主張，鍾嶸對謝朓前後的新詩風有些貶抑，但揣摩上句話的語氣，他也認為這是一首新風氣中出現的值得注意的作品。
虞炎《玉階怨》賞析 紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。思君一嘆息，苦淚應言垂。 這首樂府題目就標明它寫的是宮怨，寫一位宮中婦女的精神痛苦。詩只四句，前二句寫景，後二句言情，情因景發，很是富於含蘊。 “紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。”春景很美。紫、花、黃、青，每種景物都十分富於色彩感，而且配合得很和諧；藤條披拂，黃鳥翻飛，這些景物又顯得十分的活潑。真是色彩紛呈，生機勃勃。這些美好的景象對於這個宮女會引起什麼感觸呢？自然她也會感到愉悅，她也是一個正常的人，也有一般人那樣的慾念和愛好。但她這種慾念和愛好又常常是被壓抑著、禁錮著的，因此面對此景，又會引起她特別的刺激。她會感到自己的孤寂、苦悶，大好春光無人共賞。她會聯想到自己的身世：美好的年華無人顧惜，等閒虛度；草木春榮秋衰，自己的芳顏能有幾時？“以色事人”的身份，更使她感到芳華的可珍、芳華失去的可怕。這兩句的景物之間還顯現了一種相依相親的關係，“紫藤”與“花樹”間是“拂”，“黃鳥”與“青枝”間是“度”，披拂著，穿越著，情景多麼美好，這更使她感到感情生活的缺憾，加重“望幸”的心情。甚至那自由自在的“黃鳥”也會引起她這樣的感喟:“自恨身輕不如燕，春來還繞御簾飛。”(孟遲《長信宮》)這些就是她面對春景可能會產生的感觸，這樣下兩句的“嘆息”就有了來由，也有了著落。“思君一嘆息，苦淚應言垂。”這裡的“君”指君王。“一嘆息”的“一”，顯出了一種時間性，彷彿是久久沉默後的一聲長嘆，很是深沉。“苦淚應言垂”，“言”，助詞，這句是說眼淚要流下來了。這可看作是作者的旁白，也可看作是宮人的心語。作心語看，情感的份量更重些。她為何“嘆息”，她有什麼“苦淚”，已寓含在景物描寫中了。 這首小詩寫得清新可愛，是齊永明間產生的一批所謂“新體詩”的一首。它很注意情景的配合，也很注意修辭和調聲，在詩形上很像唐代的近體絕句。謝朓寫了不少這樣的詩，被認為是開風氣之先的。謝朓也寫有一首《玉階怨》，還寫有幾首閨怨小詩。虞炎與謝朓是詩友，此詩之作可能受到友人的感發。鍾嶸在《詩品序》中說“學謝朓，劣得‘黃鳥度青枝’”，即指此詩。“劣得”，僅得。出於標舉建安風力的理論主張，鍾嶸對謝朓前後的新詩風有些貶抑，但揣摩上句話的語氣，他也認為這是一首新風氣中出現的值得注意的作品。