嗩吶曲牌的基本特性，將其分為10類：
1、做吹臺用的嗩吶曲牌。傳統京劇沒有序曲、開幕曲的用法，只是在開戲之前，為了招徠觀眾而演奏音樂，稱為吹臺。用做吹臺的曲牌，多為大型的器樂曲，用嗩吶主奏，配以打擊樂，奏起來紅火熱鬧。吹臺曲牌常用的有[一枝花]、[將軍令]、[哪吒令]、[柳搖金]等。
2、主帥升帳用的曲牌。常用的嗩吶曲牌名[大開門]，通稱[發點]（發兵點將之意）。
3、上場引子類的曲牌。傳統戲中人物上場，開始都要念一段引子或兩句對兒等，作為概括介紹人物身分、處境的開端。京劇中有三種引子：大引子、小引子、哭相思引子，曲調味道差不多。京劇中引子類的曲調，完全帶唱，並用樂隊伴奏的，現在只有[點絳唇]和[粉蝶兒]兩個曲牌。
4、發兵、行軍和列隊過場用的曲牌。這類曲牌多為群唱的，有鑼鼓協奏的大字牌子。這類曲牌數量很多，幾乎全都是從崑曲移用的，如[泣顏回]、[朝元令]、[粉孩子]、[出隊子]、[五馬江兒水]、[一江風]、[朱奴兒]、[六麼令]、[香柳娘]、[北泣顏回]、[普天樂]、[風入松]等。
5、飲宴、慶功用的曲牌。一般都表現歡快喜悅的情緒。在排席擺宴的大場面中，常用[一枝花]、[傍妝臺]等大型器樂曲牌，以渲染盛會氣氛。在定席後，賓主興杯時，常用[園林好]、[畫眉序]、[大玉芙蓉]之類的群唱曲牌。在勝利回營，把酒慶功時，常用[江兒水]、[急三槍]這類節奏快捷流暢的曲牌。
6、圍獵和演操用的曲牌。這些場面都較宏偉，用的多是群唱曲牌，以[醉太平]、[普天樂]、[朝天子]一套三曲聯唱最有代表性。
7、烘托戰鬥氣氛的曲牌。京劇中有戰鬥氣氛的曲牌很多，大字牌子如[二犯江兒水]、[上小樓]、[疊字犯]、水仙子]等；純器樂曲如[將軍令]、[柳青娘]等。
8、一曲多用的曲牌。如[急三槍]、[風入松]、[工尺上]、[江兒水]等，用途都很廣。
9、專用於特定地方的曲牌。如久別重逢、悲喜交集時用[哭相思]；某人走途無路，要自盡時用[哭批]；靈堂祭奠時用[哭皇天]；法場悲愴場面用[脫布衫]（亦名[紅繡鞋]）；劇終時用[尾聲]等。
10、用嗩吶吹的效果。凡劇中馬嘶、鳥鳴（用嗩吶哨子吹）、兒啼、鴉噪，都用嗩吶吹奏。
嗩吶曲牌的基本特性，將其分為10類：
1、做吹臺用的嗩吶曲牌。傳統京劇沒有序曲、開幕曲的用法，只是在開戲之前，為了招徠觀眾而演奏音樂，稱為吹臺。用做吹臺的曲牌，多為大型的器樂曲，用嗩吶主奏，配以打擊樂，奏起來紅火熱鬧。吹臺曲牌常用的有[一枝花]、[將軍令]、[哪吒令]、[柳搖金]等。
2、主帥升帳用的曲牌。常用的嗩吶曲牌名[大開門]，通稱[發點]（發兵點將之意）。
3、上場引子類的曲牌。傳統戲中人物上場，開始都要念一段引子或兩句對兒等，作為概括介紹人物身分、處境的開端。京劇中有三種引子：大引子、小引子、哭相思引子，曲調味道差不多。京劇中引子類的曲調，完全帶唱，並用樂隊伴奏的，現在只有[點絳唇]和[粉蝶兒]兩個曲牌。
4、發兵、行軍和列隊過場用的曲牌。這類曲牌多為群唱的，有鑼鼓協奏的大字牌子。這類曲牌數量很多，幾乎全都是從崑曲移用的，如[泣顏回]、[朝元令]、[粉孩子]、[出隊子]、[五馬江兒水]、[一江風]、[朱奴兒]、[六麼令]、[香柳娘]、[北泣顏回]、[普天樂]、[風入松]等。
5、飲宴、慶功用的曲牌。一般都表現歡快喜悅的情緒。在排席擺宴的大場面中，常用[一枝花]、[傍妝臺]等大型器樂曲牌，以渲染盛會氣氛。在定席後，賓主興杯時，常用[園林好]、[畫眉序]、[大玉芙蓉]之類的群唱曲牌。在勝利回營，把酒慶功時，常用[江兒水]、[急三槍]這類節奏快捷流暢的曲牌。
6、圍獵和演操用的曲牌。這些場面都較宏偉，用的多是群唱曲牌，以[醉太平]、[普天樂]、[朝天子]一套三曲聯唱最有代表性。
7、烘托戰鬥氣氛的曲牌。京劇中有戰鬥氣氛的曲牌很多，大字牌子如[二犯江兒水]、[上小樓]、[疊字犯]、水仙子]等；純器樂曲如[將軍令]、[柳青娘]等。
8、一曲多用的曲牌。如[急三槍]、[風入松]、[工尺上]、[江兒水]等，用途都很廣。
9、專用於特定地方的曲牌。如久別重逢、悲喜交集時用[哭相思]；某人走途無路，要自盡時用[哭批]；靈堂祭奠時用[哭皇天]；法場悲愴場面用[脫布衫]（亦名[紅繡鞋]）；劇終時用[尾聲]等。
10、用嗩吶吹的效果。凡劇中馬嘶、鳥鳴（用嗩吶哨子吹）、兒啼、鴉噪，都用嗩吶吹奏。