這是一個講敘邊緣職業:裝殮工的故事.開篇時就是肅穆的葬禮,在沉重的大提琴背景音樂下，作為新手的大悟親自給他眼中的"美女"淨身、整理遺容,結果在一片沉痛而微帶一點漣綺的氣氛中,一臉莊重的大悟露出了古怪的表情，不得不中斷而求助他的老師，原來這是一名“偽娘”。荒誕的開場,大大沖淡了死亡/屍體帶來的陰暗和沉重,讓人有種忍俊不禁的開懷。導演用藝術的表達手法,巧妙的把觀眾的注意力從屍體這類陰暗恐怖的話題上吸引開來.然後字幕升起，影片正式進入主題，倒敘回到了幾個月前。 好的序幕給影片增色不少，極大激起了我繼續看下去的興趣。接著，影片娓娓談來，人物間的衝突、矛盾在一幕又一幕的場景中得以體現。不得不佩服導演的表述手腕，每一個可能引起觀眾不快的場景過後，一定會有幾個相對輕鬆愉快的事件舒緩觀眾的情緒。尤其背景音樂裡深沉的大提琴樂，更是最大程度上的安撫了我浮躁不安的心。 影片以大悟的心路歷程作為主線，從排斥而不得不因為生計而從事這個行業、在一場場的葬禮中逐漸認識到了入殮師工作的神聖，從而本著嚴謹認真的態度一絲不苟的去送每一個客人踏上安樂之路。中途穿插了數次他對離家出走的父親的回憶和怨恨，並以此引出了片子最重要的兩個道具：大提琴和小石子。慢慢的他的工作因為自己的努力而得到了朋友、妻子的肯定和接受。就在大家以為故事就會這麼淡淡的結束時，突然有了他失蹤三十年的父親的訊息。前面的鋪墊終於有了結局，就在他懷抱著怨恨，親自為父親整理遺容的時候，父親緊攥手中的一顆小石子掉落下來，全劇終於達到了最終的高潮。父親是因為什麼而拋妻棄子離家出走，是因為什麼而寧可孤獨的一個人生活在偏僻港口三十年不願回去，這些都不重要了。大悟對父親三十年的怨恨因此洗刷一空，原本毫無感情例行公事的工作因此而變得情緒激昂。終於, 在淚流滿面中，他腦海裡原本模糊不清的父親印象逐漸清晰。在父親的遺體旁，懷孕的妻子微笑著含淚遞給他父親留下的小石子，淚流滿面的大悟緊緊的捂著妻子的手，鄭重的放到了她的肚子上.至此,全劇的主題終於揭示：即使是生死也無法割捨的親情 很久沒看過樣的精品電影了，這樣的導演才是真正的藝術家。全劇猶如一篇結構嚴謹的美文，前後呼應，前面看似瑣碎的鋪墊，知道最後主題的揭示才讓人明白導演的獨具匠心。 片中描敘的數次葬禮，都能引起觀眾的唏噓不已，然後在最終的巧妙安排，讓觀眾的前面的積蓄的眼淚一次性宣洩出來，讓我也痛痛快快的流一次眼淚
這是一個講敘邊緣職業:裝殮工的故事.開篇時就是肅穆的葬禮,在沉重的大提琴背景音樂下，作為新手的大悟親自給他眼中的"美女"淨身、整理遺容,結果在一片沉痛而微帶一點漣綺的氣氛中,一臉莊重的大悟露出了古怪的表情，不得不中斷而求助他的老師，原來這是一名“偽娘”。荒誕的開場,大大沖淡了死亡/屍體帶來的陰暗和沉重,讓人有種忍俊不禁的開懷。導演用藝術的表達手法,巧妙的把觀眾的注意力從屍體這類陰暗恐怖的話題上吸引開來.然後字幕升起，影片正式進入主題，倒敘回到了幾個月前。 好的序幕給影片增色不少，極大激起了我繼續看下去的興趣。接著，影片娓娓談來，人物間的衝突、矛盾在一幕又一幕的場景中得以體現。不得不佩服導演的表述手腕，每一個可能引起觀眾不快的場景過後，一定會有幾個相對輕鬆愉快的事件舒緩觀眾的情緒。尤其背景音樂裡深沉的大提琴樂，更是最大程度上的安撫了我浮躁不安的心。 影片以大悟的心路歷程作為主線，從排斥而不得不因為生計而從事這個行業、在一場場的葬禮中逐漸認識到了入殮師工作的神聖，從而本著嚴謹認真的態度一絲不苟的去送每一個客人踏上安樂之路。中途穿插了數次他對離家出走的父親的回憶和怨恨，並以此引出了片子最重要的兩個道具：大提琴和小石子。慢慢的他的工作因為自己的努力而得到了朋友、妻子的肯定和接受。就在大家以為故事就會這麼淡淡的結束時，突然有了他失蹤三十年的父親的訊息。前面的鋪墊終於有了結局，就在他懷抱著怨恨，親自為父親整理遺容的時候，父親緊攥手中的一顆小石子掉落下來，全劇終於達到了最終的高潮。父親是因為什麼而拋妻棄子離家出走，是因為什麼而寧可孤獨的一個人生活在偏僻港口三十年不願回去，這些都不重要了。大悟對父親三十年的怨恨因此洗刷一空，原本毫無感情例行公事的工作因此而變得情緒激昂。終於, 在淚流滿面中，他腦海裡原本模糊不清的父親印象逐漸清晰。在父親的遺體旁，懷孕的妻子微笑著含淚遞給他父親留下的小石子，淚流滿面的大悟緊緊的捂著妻子的手，鄭重的放到了她的肚子上.至此,全劇的主題終於揭示：即使是生死也無法割捨的親情 很久沒看過樣的精品電影了，這樣的導演才是真正的藝術家。全劇猶如一篇結構嚴謹的美文，前後呼應，前面看似瑣碎的鋪墊，知道最後主題的揭示才讓人明白導演的獨具匠心。 片中描敘的數次葬禮，都能引起觀眾的唏噓不已，然後在最終的巧妙安排，讓觀眾的前面的積蓄的眼淚一次性宣洩出來，讓我也痛痛快快的流一次眼淚