雷聲：轟隆，隆隆，啪嚓，咔。是擬聲詞。
1、擬聲詞，模擬聲音的詞，又稱為象聲詞、摹聲詞、狀聲詞。它是摹擬自然界聲音的一種詞彙。通常是把漢字當成"音標"符號，來構成擬聲詞。它和音譯詞、聯綿詞在性質上是同類的，漢字只用來表音，而無關乎字義，因此，它們都是"衍聲詞"，和"合義詞"為相對的概念。
2、擬聲詞：模擬自然界聲響的詞彙。是世界上所有語言都具備的成分。擬聲詞雖然也是摹仿自然的聲音，卻有很大的主觀性。自然界的聲音無限，透過我們耳朵和大腦的詮釋，主觀音感的辨別，再由自己語言的音位系統模擬，這樣的模擬往往會失真。因此，它和口技的聲音摹仿，有所不同。
3、擬聲詞特點： 能重疊，修飾限制名詞和動詞，可以單獨成句。因為擬聲詞多半用來描繪、形容，因而有人把它歸屬形容詞。也有人把主觀的感情、情緒所興發的聲音(例如唉!啊呀!烏乎!)歸入擬聲詞。都是不妥當的。 形容詞和擬聲詞仍有界限存在，前者的重疊形式有強調意味和感情色彩，擬聲詞的重疊形式是純表音的，不產生任何附加意義(注一)。
4、擬聲詞在語法上不像形容詞可以受程度副詞和否定副詞的修飾，例如我們不會說"雨點十分譁拉譁拉地下著"，也不會說"風不呼呼地吹著"。
5、擬聲詞也不能用"A不A"的方式表示疑問。擬聲詞可以和數量詞結合，而形容詞不能。雙音節的重疊，擬聲詞可以是 AABB式(叮叮噹噹)，也可以是ABAB式(叮噹叮噹)也可以是ABCA式(咚的嚨咚)，形容詞通常只是AABB式。擬聲詞在句中的位置比較靈活，有較大的獨立性，形容詞則不具備這樣的特性。
6、擬聲詞在大凡《詩經》三百零五篇中，佔五十三篇之多，將近六分之一的數目。然而其尤以十五國風中數量最豐。仔細聽來，有水聲、蟲聲、鳥聲、風聲、玉聲、金鐵之音、勞作之音、車馬之音、鐘鼓之音等不一而足。
7、擬聲詞結構上看，有置於句首起比興作用的，有放在句中描摹環境的，有具體用來表情達意的。聲音的摹寫使得場面或宏大或細膩，音調或婉轉或鏗鏘，節奏或舒緩或急促。給人帶來了全方位的感官享受，其可悅人耳目，暢人心意，怡人神志。
雷聲：轟隆，隆隆，啪嚓，咔。是擬聲詞。
1、擬聲詞，模擬聲音的詞，又稱為象聲詞、摹聲詞、狀聲詞。它是摹擬自然界聲音的一種詞彙。通常是把漢字當成"音標"符號，來構成擬聲詞。它和音譯詞、聯綿詞在性質上是同類的，漢字只用來表音，而無關乎字義，因此，它們都是"衍聲詞"，和"合義詞"為相對的概念。
2、擬聲詞：模擬自然界聲響的詞彙。是世界上所有語言都具備的成分。擬聲詞雖然也是摹仿自然的聲音，卻有很大的主觀性。自然界的聲音無限，透過我們耳朵和大腦的詮釋，主觀音感的辨別，再由自己語言的音位系統模擬，這樣的模擬往往會失真。因此，它和口技的聲音摹仿，有所不同。
3、擬聲詞特點： 能重疊，修飾限制名詞和動詞，可以單獨成句。因為擬聲詞多半用來描繪、形容，因而有人把它歸屬形容詞。也有人把主觀的感情、情緒所興發的聲音(例如唉!啊呀!烏乎!)歸入擬聲詞。都是不妥當的。 形容詞和擬聲詞仍有界限存在，前者的重疊形式有強調意味和感情色彩，擬聲詞的重疊形式是純表音的，不產生任何附加意義(注一)。
4、擬聲詞在語法上不像形容詞可以受程度副詞和否定副詞的修飾，例如我們不會說"雨點十分譁拉譁拉地下著"，也不會說"風不呼呼地吹著"。
5、擬聲詞也不能用"A不A"的方式表示疑問。擬聲詞可以和數量詞結合，而形容詞不能。雙音節的重疊，擬聲詞可以是 AABB式(叮叮噹噹)，也可以是ABAB式(叮噹叮噹)也可以是ABCA式(咚的嚨咚)，形容詞通常只是AABB式。擬聲詞在句中的位置比較靈活，有較大的獨立性，形容詞則不具備這樣的特性。
6、擬聲詞在大凡《詩經》三百零五篇中，佔五十三篇之多，將近六分之一的數目。然而其尤以十五國風中數量最豐。仔細聽來，有水聲、蟲聲、鳥聲、風聲、玉聲、金鐵之音、勞作之音、車馬之音、鐘鼓之音等不一而足。
7、擬聲詞結構上看，有置於句首起比興作用的，有放在句中描摹環境的，有具體用來表情達意的。聲音的摹寫使得場面或宏大或細膩，音調或婉轉或鏗鏘，節奏或舒緩或急促。給人帶來了全方位的感官享受，其可悅人耳目，暢人心意，怡人神志。