韻，也叫韻腳。是詩吟〔朗誦〕起來好聽的重要因素之一。它要求偶數句末字的韻母相同或相近，於是，吟起來朗朗上口，全詩前後呼應，這就叫押韻，反之叫出韻〔不押韻〕。如：
杜甫的七言絕句：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
杜甫的七言律詩：
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐後主還柌廟，日暮聊為梁甫吟。
王維的五言絕句：
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日 窗前，寒梅著花未？
張九齡的五言律詩：
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
這些詩裡的偶數句末字的韻母相同或相近，有些詩的出句末字也已入韻了。象“天”、“船”兩字，古人按韻書就說它押的是“下平聲一先韻”。隋代陸法言著《切韻》，盛行於丗。這部韻書分得太細，也不完全符合當時的語音，所以唐代規定相近的韻可以“同用”。到了南宋，平水劉淵索性把同用的韻合併起來，這就是後世遵循的《平水詩韻》。儘管唐人並非依照平水用韻，但平水韻正好可以用來說明唐代詩人們的用韻。順便說明一下：一是近體詩一般只押平聲韻，仄韻的詩非常罕見。象上面那首王維的五言絕句、柳宗元的《江雪》和杜甫的《丁香》：
丁香體柔弱，亂結枝猶墊。
細葉帶浮毛，疏花披素豔。
深栽小宅後，庶近幽人佔。
晚墮蘭麝中，休懷粉身念。
都是極個別的例外；二是近體詩韻字雖然韻母相同，但並未列入同一個韻部，如“十四寒”“十五刪”就是兩個韻部。《紅樓夢》裡香菱說“閒”字是“十五刪”的韻，出了韻了。即指此說。近體詩，無論律詩、排律或絕句，都必須一韻到底，而且不許鄰韻通押〔也就是刪韻裡的字不能用在寒韻裡〕。巨川以為，現代人再寫近體詩，就不必那麼拘泥，只要韻腳的韻母相同，就算押韻了。三是唐音和今音有很大的區別，現代的普通話分陰陽上去四聲，唐代語音分平上去入四聲；現代的普通話裡沒有入聲字，唐代的入聲字，由於時代變遷語音的變化而散入到了現代的普通話的四聲裡去了。
韻，也叫韻腳。是詩吟〔朗誦〕起來好聽的重要因素之一。它要求偶數句末字的韻母相同或相近，於是，吟起來朗朗上口，全詩前後呼應，這就叫押韻，反之叫出韻〔不押韻〕。如：
杜甫的七言絕句：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
杜甫的七言律詩：
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐後主還柌廟，日暮聊為梁甫吟。
王維的五言絕句：
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日 窗前，寒梅著花未？
張九齡的五言律詩：
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
這些詩裡的偶數句末字的韻母相同或相近，有些詩的出句末字也已入韻了。象“天”、“船”兩字，古人按韻書就說它押的是“下平聲一先韻”。隋代陸法言著《切韻》，盛行於丗。這部韻書分得太細，也不完全符合當時的語音，所以唐代規定相近的韻可以“同用”。到了南宋，平水劉淵索性把同用的韻合併起來，這就是後世遵循的《平水詩韻》。儘管唐人並非依照平水用韻，但平水韻正好可以用來說明唐代詩人們的用韻。順便說明一下：一是近體詩一般只押平聲韻，仄韻的詩非常罕見。象上面那首王維的五言絕句、柳宗元的《江雪》和杜甫的《丁香》：
丁香體柔弱，亂結枝猶墊。
細葉帶浮毛，疏花披素豔。
深栽小宅後，庶近幽人佔。
晚墮蘭麝中，休懷粉身念。
都是極個別的例外；二是近體詩韻字雖然韻母相同，但並未列入同一個韻部，如“十四寒”“十五刪”就是兩個韻部。《紅樓夢》裡香菱說“閒”字是“十五刪”的韻，出了韻了。即指此說。近體詩，無論律詩、排律或絕句，都必須一韻到底，而且不許鄰韻通押〔也就是刪韻裡的字不能用在寒韻裡〕。巨川以為，現代人再寫近體詩，就不必那麼拘泥，只要韻腳的韻母相同，就算押韻了。三是唐音和今音有很大的區別，現代的普通話分陰陽上去四聲，唐代語音分平上去入四聲；現代的普通話裡沒有入聲字，唐代的入聲字，由於時代變遷語音的變化而散入到了現代的普通話的四聲裡去了。