二胡根據琴筒情況分為四類：圓筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、前八後圓。二胡又名胡琴、南胡、嗡子、胡胡。由唐宋以來的奚琴、桴琴、胡琴演變而來，二胡由琴筒、琴桿、絃軸，千斤、弓子組成。二胡定弦，音域約三個八度，音色剛柔多變，有精巧靈活的特性，發音可以持續不斷，強弱變化自然，還能奏出獨特的模擬效果。 二胡，最普遍的中國擦絃樂器，中國樂器裡表演最困難，表現力也最強的樂器，大量被用在戲曲伴奏，像錫劇、京劇、越劇、淮劇、崑曲、湖南花鼓戲、黃梅劇等等。 中胡 中胡，比二胡低四度到五度，琴筒比二胡大些，音色渾厚低沈，多用於樂團的中音部份或伴奏，其他構造和二胡幾乎沒什麼差別，中胡的獨奏曲很少，用手指頭都可以數得出來，幾乎沒有獨奏的份，簡單的說，拉中胡絕對是不會紅的。 板胡 板胡，胡琴家族的異類，和其他的胡琴有很大的不同，板胡沒有琴筒，音箱是由椰子作成，正面以桐木板蒙面，分為高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的聲音尖而高，音量奇大，指距很小，拉的時候手指全都擠在一起，尤其到了高音部份，指距更小，音高便不容易抓準。 革胡 革胡是為了國樂團裡沒有低音樂器而模仿大提琴造出來的樂器，可以說是大提琴的中國板，指板，琴橋，弓子，定弦等等，都和大提琴一模一樣，革胡曾經是國樂團裡唯一的低音樂器。 高胡 高胡又名粵胡，是為了為粵劇伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是廣東音樂的主要樂器，高胡的聲音高亢清亮，傳統的高胡在琴馬底下沒有墊布，也沒有琴託，演奏的時候必須夾在兩腿的中間，由兩腿夾的鬆緊度和左腿蓋住琴窗的百分比來控制琴的音色，通常琴和腿之間必須墊布，這布的質料和厚度也和音色有很大的關係，現代的高胡經過改良之後，已經有了琴託，演奏的方法也和二胡一樣。 京胡 京胡是在乾隆末年，隨著京戲的形成，為了京戲的伴奏，從胡琴的基礎上改制而成，京胡的音量非常大，一般的京劇伴奏樂團大概會有兩把京胡，京胡可以說是京劇伴奏音樂的靈魂，除了京劇伴奏以外，並沒有什麼獨奏曲，也因為京胡音色奇特，並不適用於現代國樂團。
二胡根據琴筒情況分為四類：圓筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、前八後圓。二胡又名胡琴、南胡、嗡子、胡胡。由唐宋以來的奚琴、桴琴、胡琴演變而來，二胡由琴筒、琴桿、絃軸，千斤、弓子組成。二胡定弦，音域約三個八度，音色剛柔多變，有精巧靈活的特性，發音可以持續不斷，強弱變化自然，還能奏出獨特的模擬效果。 二胡，最普遍的中國擦絃樂器，中國樂器裡表演最困難，表現力也最強的樂器，大量被用在戲曲伴奏，像錫劇、京劇、越劇、淮劇、崑曲、湖南花鼓戲、黃梅劇等等。 中胡 中胡，比二胡低四度到五度，琴筒比二胡大些，音色渾厚低沈，多用於樂團的中音部份或伴奏，其他構造和二胡幾乎沒什麼差別，中胡的獨奏曲很少，用手指頭都可以數得出來，幾乎沒有獨奏的份，簡單的說，拉中胡絕對是不會紅的。 板胡 板胡，胡琴家族的異類，和其他的胡琴有很大的不同，板胡沒有琴筒，音箱是由椰子作成，正面以桐木板蒙面，分為高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的聲音尖而高，音量奇大，指距很小，拉的時候手指全都擠在一起，尤其到了高音部份，指距更小，音高便不容易抓準。 革胡 革胡是為了國樂團裡沒有低音樂器而模仿大提琴造出來的樂器，可以說是大提琴的中國板，指板，琴橋，弓子，定弦等等，都和大提琴一模一樣，革胡曾經是國樂團裡唯一的低音樂器。 高胡 高胡又名粵胡，是為了為粵劇伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是廣東音樂的主要樂器，高胡的聲音高亢清亮，傳統的高胡在琴馬底下沒有墊布，也沒有琴託，演奏的時候必須夾在兩腿的中間，由兩腿夾的鬆緊度和左腿蓋住琴窗的百分比來控制琴的音色，通常琴和腿之間必須墊布，這布的質料和厚度也和音色有很大的關係，現代的高胡經過改良之後，已經有了琴託，演奏的方法也和二胡一樣。 京胡 京胡是在乾隆末年，隨著京戲的形成，為了京戲的伴奏，從胡琴的基礎上改制而成，京胡的音量非常大，一般的京劇伴奏樂團大概會有兩把京胡，京胡可以說是京劇伴奏音樂的靈魂，除了京劇伴奏以外，並沒有什麼獨奏曲，也因為京胡音色奇特，並不適用於現代國樂團。