中國古典舞（身韻派）的基本形態是擰傾，是向前的；而漢唐古典舞的基本形態是斜塔，是向側的。比起中國古典舞，漢唐古典舞的氣息更下沉，對基本功的要求更高，也更不好出範兒~
中國古典舞在成型和發展中借鑑了不少西方元素，比如芭蕾的基本功訓練，比如現代舞的編排，而漢唐古典舞則完完全全是中國自己的東西，可惜孫穎老先生沒完全完善舞蹈就先去世了。
以下內容總結自鄧文英教授著的《中國漢唐古典舞教學法》：
這個答案就當讀書筆記了，我讀一點寫一點。
漢唐古典舞是孫穎老先生組織創立的。在1987年的舞劇《銅雀伎》中初露雛形，經過《唐明皇》《龍族風韻》（含《謝公屐》《玉兔脫渾》《醉狐》《戌卒樂》等劇目）等藝術作品的積累，於2000年在重慶華華舞蹈學院開展第一次教研活動，推敲並命名動作。2001年寒假期間開展了第二次教研活動，開始編寫基本功教研大綱。2001年暑假開展了第三次教研活動，討論大綱初稿。暑假過後，第一屆漢唐班學生入學。（這段我沒太看明白，北舞確定無疑是招收了漢唐舞專業的學生，天津音樂學院只是說開設了漢唐古典舞課程，那就應該是沒有設立這個專業。）北京舞蹈學院、重慶大學、天津音樂學院、重慶歌舞團等團體，吳曉邦、史博、王堃、明文軍及該書作者鄧文英等前輩都對漢唐古典舞的誕生作出了重要貢獻。
可以看出，漢唐古典舞是個相當年輕的舞蹈，從87年銅雀伎開始算也不過27歲，要是從2000年開始算，更是00後了，所以還在不斷的發展變化之中。
漢唐古典舞不是斷代舞蹈，取名“漢唐”是區別於北京舞蹈學院原有的中國古典舞系的藝術風格。漢唐古典舞教學體系是以中國五千年的傳統文化為依託，以漢唐樂舞的風範、魏晉文人的風骨以及明清以來各種戲曲中所蘊涵的古典神韻為支點所建立的，並且，是為中國當代人所能接受的舞蹈形態。
中國古典舞（身韻派）的基本形態是擰傾，是向前的；而漢唐古典舞的基本形態是斜塔，是向側的。比起中國古典舞，漢唐古典舞的氣息更下沉，對基本功的要求更高，也更不好出範兒~
中國古典舞在成型和發展中借鑑了不少西方元素，比如芭蕾的基本功訓練，比如現代舞的編排，而漢唐古典舞則完完全全是中國自己的東西，可惜孫穎老先生沒完全完善舞蹈就先去世了。
以下內容總結自鄧文英教授著的《中國漢唐古典舞教學法》：
這個答案就當讀書筆記了，我讀一點寫一點。
漢唐古典舞是孫穎老先生組織創立的。在1987年的舞劇《銅雀伎》中初露雛形，經過《唐明皇》《龍族風韻》（含《謝公屐》《玉兔脫渾》《醉狐》《戌卒樂》等劇目）等藝術作品的積累，於2000年在重慶華華舞蹈學院開展第一次教研活動，推敲並命名動作。2001年寒假期間開展了第二次教研活動，開始編寫基本功教研大綱。2001年暑假開展了第三次教研活動，討論大綱初稿。暑假過後，第一屆漢唐班學生入學。（這段我沒太看明白，北舞確定無疑是招收了漢唐舞專業的學生，天津音樂學院只是說開設了漢唐古典舞課程，那就應該是沒有設立這個專業。）北京舞蹈學院、重慶大學、天津音樂學院、重慶歌舞團等團體，吳曉邦、史博、王堃、明文軍及該書作者鄧文英等前輩都對漢唐古典舞的誕生作出了重要貢獻。
可以看出，漢唐古典舞是個相當年輕的舞蹈，從87年銅雀伎開始算也不過27歲，要是從2000年開始算，更是00後了，所以還在不斷的發展變化之中。
漢唐古典舞不是斷代舞蹈，取名“漢唐”是區別於北京舞蹈學院原有的中國古典舞系的藝術風格。漢唐古典舞教學體系是以中國五千年的傳統文化為依託，以漢唐樂舞的風範、魏晉文人的風骨以及明清以來各種戲曲中所蘊涵的古典神韻為支點所建立的，並且，是為中國當代人所能接受的舞蹈形態。