水到渠成，天衣無縫是相聲捧哏的最高境界。這真的需要多年的合練合演。好的捧哏能做到四兩撥千斤，話不多，仍然能出大彩。

捧哏排名：1于謙

2陳朔

3郎鶴炎

4朱汝釗

5盛偉

6閻鶴祥

7王聲

8李雲傑

9孫越

10石頭

11李國靖

12其他的捧哏…

捧哏要比逗哏更體現現掛的本領，要知道逗哏下一句要表達的意思是什麼，還要裝作不知道，一個包袱的核心點要拿捏的俱佳

如何評價一位相聲演員的捧哏水平？相聲界把捧哏叫做量活兒，就像尺子一樣控制節目的程序、節奏和尺度。相聲講究三分逗七分捧，這個可是一點也不誇張的，那麼什麼樣的捧哏才是高水平的呢？我認為有以下幾方面參考。 首先，要甘於奉獻。我們知道，很多相聲都是逗哏的拿捧哏的家人朋友開玩笑，而作為捧哏的必須心態要好，經得起調侃；同時，逗哏的是臺上的主角，這一點作為捧哏演員也要充分理解與配合，在任何時候都要突出逗哏演員，做到不搶戲，不搶話。這個看似簡單，但是實際做到很難。比如我們經常看到小劇場演出時，捧哏演員被逗的急眼了，和逗哏互相懟，如果不是事先安排的環節，那就是捧哏演員的修養還不夠。 其次，要把握整段相聲的尺度和流程。在逗哏演員說了不該說的，或者出現離題、忘詞、笑場等等意外情況時，要把逗哏的給拉回正道上，從而保證整段相聲的完整性。小嶽嶽曾經有一段相聲叫舊愛新歡，分別和前後兩任搭檔史愛東和孫越表演的，在其中他就提到兩位搭檔的區別。史愛東在給他捧哏時的言語就比較犀利，時常讓他接不住，同時他對小嶽嶽表演尺度的控制比較死，只要小嶽嶽稍有離題之處，他就立馬打斷給拉回來，所以小嶽嶽在和他搭檔時，感覺自己受限制比較多，缺少自由發揮的餘地。和孫越搭檔後，孫越給他的自由度就大了很多，只要他不出大的框架，孫越都任由他發揮，所以讓他感覺更舒服一點。我相信，這也是小嶽和孫越合作能大火的原因。 第三，要把握整段相聲的節奏。節奏這個東西看起來很虛，我們舉個例子說明，比如逗哏演員在背誦貫口時，他需要有換氣的氣口，那這個氣口從哪兒來呢？這個完全取決於捧哏演員。在每一段貫口的間隙，捧哏演員插話的時機、長短等等都是至關重要的，這就是逗哏演員換氣和休息的時間，如果沒有捧哏演員的配合，那逗哏在背誦貫口時的長時間停頓和換氣就顯得突兀，如果不換氣，那就得一口氣憋死。 最後我覺得最重要的一點，就是翻包袱，如何將逗哏演員甩出的包袱笑果最大化，這是最考驗捧哏演員功力的時候。比如郭德綱有一段相聲裡說于謙父親搖頭晃奶，本來這個包袱就挺響了，但是于謙又接了一句‘搖頭晃奶的應該是我媽’，現場效果奇佳。再有一段出自《我這一輩子裡》我的女友偏見小姐把我從睡夢中推醒。于謙：推的這是你嗎？郭德綱：後臺對詞兒有這個麼？于謙：你多咱按詞兒說呀？ 讓現場觀眾瞬間笑炸了，于謙之所以成為當今相聲界第一捧哏，真不是浪得虛名。