1、Cm和絃是小三和絃，由唱名1 ，b3， 5構成，小三和絃有幾種按法，這裡推薦的是最容易的一種，用橫按法。
2、如下面和絃圖示，數字帶便了手指，1為食指，2為中指，3為無名指，4為小指。
3、參照示範按法圖示，食指橫按3品，注意6弦不能按、中指按2弦4品、無名指按4弦5品、小指按3弦5品。Cm和絃稍微難按所以學習的朋友需要反覆多加的練習。
拓展資料：
1、保留根音
這種手法在很多流行音樂中有應用.它的意思是在一段和絃連線裡，根音不按照正常和絃根音走動而是一直持續在一個音上保持不動，最常見的是保留主音。
具體點就是類似這樣的連線：
C---F/C---G/C---C，和絃原來的意思是1級到4級到5級，但根音卻一直保持在C上，這種手法也削弱了原來和絃間強烈的對比，使它們能"粘合在一起",所以能給人以穩定，溫馨的感覺，用在前奏。歌曲的A段比較合適.Bryan Adams的成名曲一開始就用了這個手法，你可以仔細去聽一下。在經典和聲學中稱這種手法為"主持續音".和聲就是這樣奇怪，也許你會說G/C的和絃，用C作G和絃的根音，難道就不會發生小二度衝突?所以說理論既是我們前進的Navigator也是最大的束縛，當我們把一串和絃連起來後，你就會發現根本體會不到小二度的衝突，試一下吧！
2、延留音，先現音
我一直感覺到，和聲的最大魅力在於"期待感",也就是當一個和絃出現時，我們就等著它應該走向的那個和絃的出現，做到與我的"心理聽覺"相一致.延留音和先現音可以滿足我的這種"僻好".我們先說延留音，它的意思就是把甲和絃中的某個音延續到接下來的乙和絃中，並且這個音不是乙和絃中的音。
例如這樣的進行：F---Gsus4---G7---C，其中Gsus4和絃的構成是5,1,2三個音，而DO音是從F和絃延續下來的，它並不屬於G和絃，由於它加入了G和絃中，使G和絃原來的屬功能被削弱，DO音代替了原來SI應有的位置，但搶了別人的位置是一定要還給人家的，所以"期待感"在這裡產生，聽覺上我們等待著DO進行到SI去，於是後面一個G7的出現滿足了我們的聽覺需求，並且最終解決到主和絃上，得到完滿的終止。
這是最常見的延留音形式.我們可以自己創造出更多的可能，把某個和絃的某個音延續到後一和絃上，造成一種"遲到的解決",很誘人的.再來看一下先現音，它和延留音正好相反，就是在甲和絃中先出現了後一個乙和絃的某個音，而這個音並不屬於甲和絃.當音樂進行到乙和絃的位置時，這個先現音成為了和絃音，音樂得到了解決.比較有效果的辦法是先現根音。
如這樣： F/G---G7---C，它原本的意思是4級--5級--1級的簡單進行，不過在4級和絃上它先出現了後一個5級和絃的根音--G，結果造成了一種很奇特的效果，使4級和絃也有了屬功能，三個和絃的連線變得緊密了.先現音和延留音是調動聽眾胃口的極好手段，我們應該好好利用，也可以一起使用，如：F/G---G7---Csus4---C，連續使用了延留音和先現音，非常不錯。
1、Cm和絃是小三和絃，由唱名1 ，b3， 5構成，小三和絃有幾種按法，這裡推薦的是最容易的一種，用橫按法。
2、如下面和絃圖示，數字帶便了手指，1為食指，2為中指，3為無名指，4為小指。
3、參照示範按法圖示，食指橫按3品，注意6弦不能按、中指按2弦4品、無名指按4弦5品、小指按3弦5品。Cm和絃稍微難按所以學習的朋友需要反覆多加的練習。
拓展資料：
1、保留根音
這種手法在很多流行音樂中有應用.它的意思是在一段和絃連線裡，根音不按照正常和絃根音走動而是一直持續在一個音上保持不動，最常見的是保留主音。
具體點就是類似這樣的連線：
C---F/C---G/C---C，和絃原來的意思是1級到4級到5級，但根音卻一直保持在C上，這種手法也削弱了原來和絃間強烈的對比，使它們能"粘合在一起",所以能給人以穩定，溫馨的感覺，用在前奏。歌曲的A段比較合適.Bryan Adams的成名曲一開始就用了這個手法，你可以仔細去聽一下。在經典和聲學中稱這種手法為"主持續音".和聲就是這樣奇怪，也許你會說G/C的和絃，用C作G和絃的根音，難道就不會發生小二度衝突?所以說理論既是我們前進的Navigator也是最大的束縛，當我們把一串和絃連起來後，你就會發現根本體會不到小二度的衝突，試一下吧！
2、延留音，先現音
我一直感覺到，和聲的最大魅力在於"期待感",也就是當一個和絃出現時，我們就等著它應該走向的那個和絃的出現，做到與我的"心理聽覺"相一致.延留音和先現音可以滿足我的這種"僻好".我們先說延留音，它的意思就是把甲和絃中的某個音延續到接下來的乙和絃中，並且這個音不是乙和絃中的音。
例如這樣的進行：F---Gsus4---G7---C，其中Gsus4和絃的構成是5,1,2三個音，而DO音是從F和絃延續下來的，它並不屬於G和絃，由於它加入了G和絃中，使G和絃原來的屬功能被削弱，DO音代替了原來SI應有的位置，但搶了別人的位置是一定要還給人家的，所以"期待感"在這裡產生，聽覺上我們等待著DO進行到SI去，於是後面一個G7的出現滿足了我們的聽覺需求，並且最終解決到主和絃上，得到完滿的終止。
這是最常見的延留音形式.我們可以自己創造出更多的可能，把某個和絃的某個音延續到後一和絃上，造成一種"遲到的解決",很誘人的.再來看一下先現音，它和延留音正好相反，就是在甲和絃中先出現了後一個乙和絃的某個音，而這個音並不屬於甲和絃.當音樂進行到乙和絃的位置時，這個先現音成為了和絃音，音樂得到了解決.比較有效果的辦法是先現根音。
如這樣： F/G---G7---C，它原本的意思是4級--5級--1級的簡單進行，不過在4級和絃上它先出現了後一個5級和絃的根音--G，結果造成了一種很奇特的效果，使4級和絃也有了屬功能，三個和絃的連線變得緊密了.先現音和延留音是調動聽眾胃口的極好手段，我們應該好好利用，也可以一起使用，如：F/G---G7---Csus4---C，連續使用了延留音和先現音，非常不錯。