春夜喜雨好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲.野徑雲俱黑,江船火獨明.曉看紅溼處,花重錦官城.題解杜甫詩集中有五十多首寫雨的詩篇,以《喜雨》為題的,共四首,以這一首最為知名.這首詩作於上元二年（761）春天,杜甫這時已經在成都草堂居住了兩年.從上年的冬天到這年的二月間,成都一帶發生了旱災.經歷過冬天的人,最懂得春天的溫暖；經歷過旱災的人,最懂得雨的可貴.所以當春雨來臨之際,杜甫欣喜非常,以久旱逢甘霖的心情,在詩中描繪了春夜雨景,謳歌了春雨滋潤萬物之功.句解好雨知時節,當春乃發生.多好的雨水啊,它似乎知道季節的來臨,當春天萬物萌生之際便應時而發生.“好”字統攝全篇.俗話說：“春雨貴如油”,當萬物需要滋潤時,它便來了,故謂“知時節”,也自然是“好雨”.詩人採用擬人化的寫法,將春雨寫得有情有知,善解人意,喜悅之情形於筆端.隨風潛入夜,潤物細無聲.它隨著微風悄悄地在夜間飄落,柔情地滋潤萬物,細微得聽不到一點響聲.這兩句用擬人化手法,在無聲之處,將雨的連綿滋潤之態寫得十分傳神,把雨好、人喜寫得含蓄而又生動.詩句不用“灑”或“落”,而用“潛”字,十分恰切形象,準確傳遞了那種不知不覺的情境.清代仇兆鰲《杜詩詳註》評價說：“雨驟風狂,亦足損物.曰潛曰細,寫得脈脈綿綿,於造化發生之機,最為密切.”野徑雲俱黑,江船火獨明.看那四方郊野黑雲密佈,只有江中船上的漁火閃爍著一點光明.詩人又以開闊的夜景去描繪那聽不見的細密春雨.前一句以烏雲說明天陰雨長,正好滿足了自然萬物的需求.後一句與前一句形成對比,在無邊的暗夜中跳出亮色調,色彩鮮明,富有畫意.同時見出春天的雨勢,雖然黑雲密佈,但並沒有風雨飄搖之勢,所以船上人才會那般平和.“野徑”,鄉間小路,這裡泛指四方郊野.曉看紅溼處,花重錦官城.等到天亮後,去看那被雨水滋潤的紅花叢,經雨而溼重的鮮花定會開滿錦官城.這一聯由雨夜想象天晴,花兒飽含雨水的感覺,如在目前,花枝經受不起花朵份量的情狀,也呈現出來.說明這雨整整下了一夜,已經下透了.詩人的想象,極大地拓展了詩的情感與思維空間,使得詩意更深一層,喜悅之情也不言自明.“紅溼”,雨後的花叢,紅潤一片.“花重”,花朵經雨而溼重,一說色澤濃豔.明代譚元春在《唐詩歸》評價：“‘紅溼’字已妙於說雨矣.‘重’字尤妙,不溼不重.”“錦官城”.即成都.評解平常之景最為難寫,能寫難狀之景如在目前,且如此真切入微,令人如臨其境,只有大詩人能夠做到.這是一首五律.前兩聯用流水對,把春雨的神韻一氣寫下,末聯寫一種驟然回首的驚喜,格律嚴謹而渾然一體.詩人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、後“閉目想象”的過程和角度,去表現春夜好雨的.詩從聽覺寫至視覺,乃至心理感覺,從當夜想到清晨,結構嚴謹,描寫細膩；語言錘鍊精工；巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術手法.詩中句句繪景,句句寫情,不用喜悅歡愉之類詞彙,卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調.《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：“此是名篇,通體精妙,後半尤有神.”在擇韻上,詩人以韻就情,他選擇的“庚”韻,是後鼻韻母,其發音過程較長,客觀上拖慢了整首詩涵詠的時間和語調,這恰恰宜於表達詩中喜悅而不衝動、醇厚而不奔放的綿長細膩的情感.

山居秋暝（王維） 空山新雨後，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。