這個學期，我上了陶冶老師的選修課《歌劇欣賞》。陶冶老師給我們講的第一節課，就是讓我們觀看著名歌劇《卡門》，這也是我第一次接觸歌劇，第一次欣賞西方歌劇。我很感興趣！
歌劇《卡門》完成於1874年秋，是比才的最後一部歌劇，也是當今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——菸廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網，並捨棄了他在農村時的情人—— 溫柔而善良的米卡愛拉。後來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄後他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門後來又愛上了鬥牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧鬥牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐·豪塞的劍下。
歌劇的序曲為A大調，四二拍子，迴旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現這部歌劇的主要內容。序曲中集中了歌劇內最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內容充分地表現了出來，主題選自歌劇最後一幕中鬥牛士上場時的音樂。本劇的序曲是音樂會上經常單獨演奏的曲目。
欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會有一些感想。現在，我就談一談我的觀後感：
《卡門》的序曲介紹了三段音樂: 西班牙民俗風，鬥牛士之歌與命運主題。第一曲敷設出西班牙熱情而兼吉普賽風情的地域色彩。第二首鬥牛士之歌活潑明亮，取材於西班牙的舞曲，點出了自由主題。第三首命運主題旋律低沉凝重，有如說話的平板腔調，時常以頑固的低音主題重現。卡門代表愛情的本質，正如她的出場歌 Habanera 的歌詞所說，自由狂野，變動不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她。
鬥牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被鬥牛士所吸引，鬥牛士的音樂一揚起，她的心就隨之起舞。一句口語說出的問句卡門在那裡與緊接著出現的命運主題變奏帶出了卡門的出場，以及她的Habanera之歌。最後一幕中，荷西手持利刃，在鬥 牛場外親手殺死卡門一景的音樂，是鬥牛士主題與命運主題交鋒的尖銳時刻。鬥牛士之歌在前景，但是每一樂句中斷之際，命運主題隱隱浮現，漸漸的，命運主題在鬥牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量並行，文字（命運）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭奪樂團內的空間，同時也織出一首更復雜的曲子。鬥牛士殺死牛，場內響起歡呼之聲時，恰好是荷西殺死卡門之時， 兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對鬥牛士之愛情，卡門對自由的追求，正好帶來她死亡的命運，像是那頭被放入競 技場的野牛一般，她的命運早被註定。
我對主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質，有些放蕩但並不過分，感覺上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個很真實性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因為很多大型戲劇都是從當地招募臨時群眾演員，加上語言的問題，西方人明顯在集體專案上不如華人整齊，似乎過於自由了些，想想我們華人的大型舞蹈和戲劇，動作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。
這個學期，我上了陶冶老師的選修課《歌劇欣賞》。陶冶老師給我們講的第一節課，就是讓我們觀看著名歌劇《卡門》，這也是我第一次接觸歌劇，第一次欣賞西方歌劇。我很感興趣！
歌劇《卡門》完成於1874年秋，是比才的最後一部歌劇，也是當今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——菸廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網，並捨棄了他在農村時的情人—— 溫柔而善良的米卡愛拉。後來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄後他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門後來又愛上了鬥牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧鬥牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐·豪塞的劍下。
歌劇的序曲為A大調，四二拍子，迴旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現這部歌劇的主要內容。序曲中集中了歌劇內最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內容充分地表現了出來，主題選自歌劇最後一幕中鬥牛士上場時的音樂。本劇的序曲是音樂會上經常單獨演奏的曲目。
欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會有一些感想。現在，我就談一談我的觀後感：
《卡門》的序曲介紹了三段音樂: 西班牙民俗風，鬥牛士之歌與命運主題。第一曲敷設出西班牙熱情而兼吉普賽風情的地域色彩。第二首鬥牛士之歌活潑明亮，取材於西班牙的舞曲，點出了自由主題。第三首命運主題旋律低沉凝重，有如說話的平板腔調，時常以頑固的低音主題重現。卡門代表愛情的本質，正如她的出場歌 Habanera 的歌詞所說，自由狂野，變動不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她。
鬥牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被鬥牛士所吸引，鬥牛士的音樂一揚起，她的心就隨之起舞。一句口語說出的問句卡門在那裡與緊接著出現的命運主題變奏帶出了卡門的出場，以及她的Habanera之歌。最後一幕中，荷西手持利刃，在鬥 牛場外親手殺死卡門一景的音樂，是鬥牛士主題與命運主題交鋒的尖銳時刻。鬥牛士之歌在前景，但是每一樂句中斷之際，命運主題隱隱浮現，漸漸的，命運主題在鬥牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量並行，文字（命運）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭奪樂團內的空間，同時也織出一首更復雜的曲子。鬥牛士殺死牛，場內響起歡呼之聲時，恰好是荷西殺死卡門之時， 兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對鬥牛士之愛情，卡門對自由的追求，正好帶來她死亡的命運，像是那頭被放入競 技場的野牛一般，她的命運早被註定。
我對主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質，有些放蕩但並不過分，感覺上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個很真實性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因為很多大型戲劇都是從當地招募臨時群眾演員，加上語言的問題，西方人明顯在集體專案上不如華人整齊，似乎過於自由了些，想想我們華人的大型舞蹈和戲劇，動作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。