瘦金體最大的藝術性，就是它的獨創性和獨制性。

它用軟筆寫出了硬筆的感覺，猶刀砍斧劈狀。

至於美感，因而而異了，本人不喜！

古人說:書到瘦勁方通神。瘦金體寫出了字的骨。瘦到了極致。書法基礎一看間架二看筆法。我個人認為間架是最難的，特別是筆畫一瘦就更難寫了。

瘦金體的出現和發展也離不開宋徽宗對工筆畫的執著熱愛。工筆畫的第一步就是白描稿，白描的線條運用和瘦金體有異曲同工之妙，都是線的運用。

一、是一種獨創的書體，並且受到認可。二、瘦金體規律性、法度性很強，既是優點又是缺點。三、是一種小眾字型。四、如果做設計，很容易用電腦做自動生成。五、和宋徽宗在藝術上的其他成就相比不夠牛，畫、詩詞等成就很高，雖然做皇帝很失敗，但做藝術家很成功。另外，個人覺得了解一下就行了。

瘦金體為宋徽宗趙佶所創，薛曜為＂瘦金體之祖＂。本應為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對御書的尊重。

長期以來書法大都以圓潤為大美，藏鋒而內斂，但是瘦金體卻反其道而行之，運筆飄忽，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕跡，是一種風格十分獨特的字型。

“瘦金體”的特點是抑上揚下、抑左揚右，筆畫尖削，行筆細勁，尾鉤銳利，鋒芒外露。筆道瘦細有彈性，運筆挺勁犀利，具有秀美灑脫的風骨。

瘦金體創作多用長鋒硬毫，繪畫所用的勾線筆。轉折處頓筆較多，往往筆道又細轉粗而形成的強烈的對比，具有很強的視覺衝擊力和感染力。

宋徽宗的書法初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，最終雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，創造出別具一格的“瘦金書”體。

宋徽宗的“瘦金書”與其工筆花鳥畫的用筆相契合，宋徽宗還最早將“詩書畫印”結合完美,影響力巨大。

瘦金體是宋徽宗趙佶創造的一種字型，是書法史上極具個性的一種書體。因瘦金體與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極為強烈，所以稱作書法史上的一個獨創。

瘦金體的藝術性主要表現在以下幾個方面：（一）瘦金體運筆靈活快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，筆法外露明顯，運轉提頓運筆痕跡明顯。（二）天骨遒美，逸趣靄然。（三）如屈鐵斷金。（四）瘦挺爽利，側鋒如蘭竹。（五）藝術個性甚強，表現力極為豐富。

以上藝術表現形式須書寫者有極高的書法功力和涵養，以及神閒氣定的心境來完成。

瘦金體開創的技法，綜合分析起來有以下三個方面：一是筆畫瘦、硬 、尖、細。二是結構突出一個“瘦”字，外鬆內緊的態勢比較明顯。三是章法上突出“瘦"和“金"。

瘦金體宋代皇帝宋徽宗趙佶所創的一種特殊的字型。是書法史上極具個性的一種書體，因為與晉楷唐楷書體形式區別相差較大，個性極為強烈。也稱為書法史上的一個獨創。代表作有《楷書千字文》。

宋徽宗趙佶書法筆畫瘦硬利落，初學黃庭堅又學褚遂良，和薛稷兄弟。並揉雜家，博取眾長，獨出己意。最後創造出別具一格的瘦金體，影響頗大對後世影響頗深。宋代書法家，以韻味和趣味見長，體現了同類時代的審美趣味。天骨猷美，逸趣靄然，具有強烈的個性色彩。如屈鐵斷金在前人書法中從未見過這種書體。宋代皇帝趙佶已把瘦金體的藝術個性發揮淋漓盡致。這種瘦挺爽利，側鋒如蘭竹的書體是需要提高的書法功夫和內涵。以及神閒氣定心境來完成的。這種書體不易仿照，而且後人仿照的特別多，但得其骨髓精華者寥寥無幾，寥若晨星。看此書體筋骨強勁，鋒利如刀，剛勁有力，瀟灑大方，乾淨爽利。剛直而富有韻味。窈窕飄逸，勁道十足。在書法體中獨樹一幟。別具一格。筆者必須有極深的書法造詣和修煉書寫內功須有較高的修養，才能寫出這非凡氣度的字型。工整而不失雅緻，古風清奇而不拘泥於點畫布局。清爽乾淨利落風雅別緻，風韻猶存。有刀光劍影之感，筆畫如刀如劍，幹練氣質高雅，秀挺，出類拔萃。