更愛看陳佩斯的作品。他的電影，小品透過其發至內心的表演才能，表演技巧，帶有清徹見底的功力無人能及，所展示揭露的社會現象瞭解深入人心。

陳佩斯，毫不猶豫的選擇陳佩斯。趙本山的小品還是離不開二人轉的擠眉弄眼，插科打諢。而陳佩斯的小品的精髓是表演，是詼諧的肢體語言，幽默的面部表情，陳佩斯的小品是高山，陳佩斯之後，再無精品。

當然是陳佩斯，人家是表演世家。有著深厚的話劇表演功底，無論是說學逗唱，詼諧搞笑無論是語言和啞劇都表演的淋漓盡致。趙本山的東西都是一些網路段子裡摘除的一些話表演和動作比較呆板不自然。離不開二人轉的一些東西。

趙本山出生貧寒，是一個苦的孩子，他從小極其具有喜劇天賦，憑藉自己紮實的基本功，一步一個腳印走上來的，他在春晚上表演的小品，為老百姓迎來了一個笑的時代，他的節目連續十幾年獲得央視春晚一等獎，乃至於趙本山成為了春晚必不可少的臺柱子，沒有了趙本山的春晚感覺少了一些什麼。

但我總感覺，老趙這個人的人品不咋地，他功成名就以後，首先就和自己同甘共苦的結髮妻子離婚，不但不承認自己的陳世美品行，反而還找出各種各樣的理由來為自己辯解，明顯有違中華民族的傳統美德，另外，老趙表演的小品，大都是拿農民、殘疾人、來作為取笑物件，使得我們總認為，農民就是這個樣子的，從這兩點來說，趙本山算不上是一個德藝雙馨的藝術家。

陳佩斯先生出道比較早，受其父親的表演薰陶，加之自身的努力，也開創了一代小品的先河，他和朱時茂先生合作的小品，簡直是經典中的經典，他表演自然、隨意，一舉手、一投足都足以讓人發笑，更厲害的是陳佩斯自己的長相就特別具有喜感。

最重要的是陳佩斯的人品，不畏“權利”，敢於討說法，就算對方是石頭，自己是雞蛋，他也敢碰一碰，寧可碰得粉身碎骨而在所不惜，可喜的是脫離了某種“權利”的束縛以後，反而使他的藝術走向了澄明之境。

陳佩斯是一個真正的表演藝術家，而趙本山和他比，只能是一個知名的小品演員罷了，如果陳佩斯當年不離開春晚，估計十有八九趙本山是很難登上春晚舞臺的，從這點上來看，趙本山還應該感激陳佩斯才對！

說心裡話，我更喜歡陳佩斯。

佩斯與本山大叔要真上2019春晚，那可真是炸開了鍋，春晚人氣將會再度爆棚 ，熱度不亞於當年看《霍元甲》的節奏。設想一下那情景也是挺有趣的:

一、現象一: 花甲古稀老人一本正經的命令低頭族會“今晚把手機關了，大家一起看光頭爺爺陳佩斯演小品。”他們那代人是看著光頭陳的小品長大的，哪次看他不是笑得快抽筋，誰上春晚都不如光頭上過癮，大家對光頭陳是100%的放心。

孫子們沒見過那世面，不認識光頭是哪路神仙，估計會出言不遜“不就一個光頭嘛，激動成那樣，至於嗎？”再看老人眼色不對勁，孫子只好表面服從，拿個凳子歪歪的坐在那裡，繼續做低頭族，嘴裡唱著“我們一起唱喵喵……”。這態度簡直是對大師藝術的褻瀆，看到這種光景之下，老人一氣之下，估計會把龜孫的手機沒了，“我讓你低頭，我讓你低頭，讓你唱喵喵! 逆了天了!”兩代人的衝突被除夕夜的爆竹聲淹沒了。

二、現象二 : 春晚售票視窗驚現廣場舞大叔大媽身影。他們也在搶購本山大叔的春晚門票。聽說本山大叔的另一群老鐵粉託娛樂界一位有頭有臉的人買票，好不容易弄到了幾張。

除夕夜，本山大叔回到闊別多年的春晚， 他老人家激動啊！ 只見他滿頭銀髮，神采奕奕，眼眶裡噙著淚花，走路的腳有點不自在，正當本山大叔要穿過觀眾拐角區時，突然一群廣場大媽大爺站了起來，他們激動的抓住大叔的手“本山啊，我看您年紀也老大不小了，來個二人轉不行，再來個《不差錢》也行啊，不過這回別忘了給你的徒弟小瀋陽弄一條蘇格蘭新裙子了。”於是那圈觀眾鬨堂大笑……

陳光頭和本山大叔堪稱小品界神級級別的藝術大師，讓我們期待他倆的出現吧。

這個問題其實沒可比性，陳佩斯的比較有內涵，回味悠久，越品越有味道，而且對人性刻畫到位，表現力很強，趙本山基本基本是山村本色屬於聊天就可以聊出來的包袱串聯的鄉村氣息，所以趙本山是沒法與陳佩斯他們比較的，力挺陳佩斯！僅表達個人意見還請勿怪