應＂地主139013636＂邀答！
如何運用空拍調整弓序？如何運用抬弓演奏音頭？
1⃣️如何利用空拍調整弓序？
也就是在正常拉推運弓中，一小節段結束後有休止符，本來是拉弓結束的，可休止符後，下小節的第一個音又用拉弓，這種弓法多用在剛勁有力的強音上，用以描寫激憤和陽剛的音符上。演奏時連續幾個拉弓，這一拉一推很習慣，可連續拉就要拉完一個鏗鏘有力的強音後，借弓下擊琴絃的彈性，將弓子提起，下擊到琴筒擦弦時，右手腕借慣性，連同小臂向右一抽，出音乾淨利落，比如陝西信天游格調的《藍花花敘事曲》中，用來描寫藍花花反抗地主逼婚而緊張出逃的一樂段，看曲譜、1＝G（5～2弦）搖板 反抗地
6 7 6，三個連拉弓，開頭兩個音都是重音，後半拍休止，既是氣口也是給你的倒弓留有時間餘地，第三個6音共四拍半，並不是重音，那麼他的出音與前邊兩個音就不同，拉弓時一不能擊出，二不能抽，為平穩的從高處放到琴筒上拉出很穩定的四拍半延長顫音。往下第三行5 6 5三個音又與前面一樣，這種重複節奏反應了出逃時的緊張心境和氛圍，這種快拉與慢拉顫音相結合，使聽眾有十分緊張的激憤的使人呼吸加快的感受。
這種弓法又可以用在豪邁陽剛，描寫展望未來充滿信心和希望的樂段，比如《長城隨想第四章》遙望篇，作曲家劉文金借鑑《聽松》和＂京韻大鼓＂的韻味，中段的慢起 堅定地 垛板1＝D（1～5弦）[看曲譜第三行開始]，這裡的開頭3 5兩拍也是重音，但每拍一個吸氣，弓毛抬高不能下擊，只能平穩放下抽弓帶慣性，儘量確保每句的氣口後恢復拉弓，因為唱歌的特點是每氣口後吐出的字都氣足有力，這裡的音頭就要出弓乾淨利落，字正腔圓不帶毛糙，這一樂段要突顯精神飽滿，鬥志昂揚，推人奮進，所以曲子以慢起漸快，漸快、再加快、小快板、更快，最後進入行板 寬廣地 ！
演奏這些曲子要用呼吸，心中歌唱，要有神韻，要神似而不是形似，雖是D調，如果沒有一定的文化功底，不能領悟曲調內含，沒有一定的演奏風格，是無法表達樂曲精神的。
題主人把演奏技巧從基本功一躍進入了九、十級的難度，學習技巧要由淺入深，因為較深的技巧有些要靠自己功夫的積澱和熟能生巧才能領悟和模仿，右手小臂，腕及指關節要靈巧自如，乾淨利落的音頭都得靠弓毛觸弦的瞬間，右手腕指與心中歌聲同時發出，有的強後突弱，有的先弱後強，有的尤如刀切，看你心裡怎麼唱出這個音的特色，你右手就會有這個動作發出你想要的音，這要靠自己多從基本功練起，沒有捷徑。
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也就是在正常拉推運弓中，一小節段結束後有休止符，本來是拉弓結束的，可休止符後，下小節的第一個音又用拉弓，這種弓法多用在剛勁有力的強音上，用以描寫激憤和陽剛的音符上。演奏時連續幾個拉弓，這一拉一推很習慣，可連續拉就要拉完一個鏗鏘有力的強音後，借弓下擊琴絃的彈性，將弓子提起，下擊到琴筒擦弦時，右手腕借慣性，連同小臂向右一抽，出音乾淨利落，比如陝西信天游格調的《藍花花敘事曲》中，用來描寫藍花花反抗地主逼婚而緊張出逃的一樂段，看曲譜、1＝G（5～2弦）搖板 反抗地
6 7 6，三個連拉弓，開頭兩個音都是重音，後半拍休止，既是氣口也是給你的倒弓留有時間餘地，第三個6音共四拍半，並不是重音，那麼他的出音與前邊兩個音就不同，拉弓時一不能擊出，二不能抽，為平穩的從高處放到琴筒上拉出很穩定的四拍半延長顫音。往下第三行5 6 5三個音又與前面一樣，這種重複節奏反應了出逃時的緊張心境和氛圍，這種快拉與慢拉顫音相結合，使聽眾有十分緊張的激憤的使人呼吸加快的感受。
這種弓法又可以用在豪邁陽剛，描寫展望未來充滿信心和希望的樂段，比如《長城隨想第四章》遙望篇，作曲家劉文金借鑑《聽松》和＂京韻大鼓＂的韻味，中段的慢起 堅定地 垛板1＝D（1～5弦）[看曲譜第三行開始]，這裡的開頭3 5兩拍也是重音，但每拍一個吸氣，弓毛抬高不能下擊，只能平穩放下抽弓帶慣性，儘量確保每句的氣口後恢復拉弓，因為唱歌的特點是每氣口後吐出的字都氣足有力，這裡的音頭就要出弓乾淨利落，字正腔圓不帶毛糙，這一樂段要突顯精神飽滿，鬥志昂揚，推人奮進，所以曲子以慢起漸快，漸快、再加快、小快板、更快，最後進入行板 寬廣地 ！
演奏這些曲子要用呼吸，心中歌唱，要有神韻，要神似而不是形似，雖是D調，如果沒有一定的文化功底，不能領悟曲調內含，沒有一定的演奏風格，是無法表達樂曲精神的。
題主人把演奏技巧從基本功一躍進入了九、十級的難度，學習技巧要由淺入深，因為較深的技巧有些要靠自己功夫的積澱和熟能生巧才能領悟和模仿，右手小臂，腕及指關節要靈巧自如，乾淨利落的音頭都得靠弓毛觸弦的瞬間，右手腕指與心中歌聲同時發出，有的強後突弱，有的先弱後強，有的尤如刀切，看你心裡怎麼唱出這個音的特色，你右手就會有這個動作發出你想要的音，這要靠自己多從基本功練起，沒有捷徑。