李賀詩歌多是寫情寫心、想象成篇的作品，或寫鬼魅之世界，或寫人生之憂嗟，或抒內

心之愁苦，均擺落世事，直指內心。①這些抒寫內心世界的作品帶有很強的主觀性，李賀的想象世界又是豐富怪異的，這使他的詩歌具有獨特的標誌：怪誕想象，幽悽意象，語言艱澀。

李賀詩歌中豐富的想象與他的人生境遇是脫不了關係的。李賀性情孤僻，一生短暫，閱歷不廣致使缺乏對現實深刻的認識，卻因才氣高，天資聰穎，使他即使缺乏遊歷經驗仍可以憑藉自己的想象寫出令人驚歎的詩篇。有一部分天資超人的詩人往往也會自視甚高，不願重複其他詩人，李賀也是其中之一。由於自視甚高，但又缺乏人生閱歷，李賀只能運用自己的想象來作詩。

雖然是以想象來作詩，但李賀想象怪誕離奇，也使他的詩歌富有個人獨特的藝術魅力。《雁門太守行》就是一個典型代表。詩中運用了華麗的辭藻來濃烈的色彩來表現戰爭的悲壯，李賀使用了金鱗、燕脂、夜紫、紅旗、黃金臺等詞語，這些用詞無一不是豔麗的色彩：金色，胭脂色，紫色，紅色。一般來說，描寫戰爭的色彩大多比較沉重不宜使用豔麗的色彩，但李賀運用自己的想象給戰爭粉刷上了一層新奇又濃重的色彩，與他人形成了明顯的區別，讓人一看便知，這種大膽的措辭用色只可能是李賀所為。

李賀詩歌除了怪誕的想象，還有幽悽的意象。李賀與一般的唐代詩人不同，他喜歡使用死、鬼等陰森的字眼來營造淒涼的氛圍。李賀的淒涼與其他人的不同，他的淒涼不是那種普遍的，他的淒涼源於自己人生的失意與心靈的負重，從而形成一種人生中的淒涼。這種淒涼被物化為或對景緻的淒涼描寫，或為心靈的怨懟等眾多形式。《蘇小小墓》中“草如茵”、“松如蓋”的比喻都十分恰當，既寫出了蘇小小墓地的氛圍的淒寒，也寫出了她心境的淒冷還由此使人聯想到她生前悽苦的遭遇。

註釋：

① 李德輝著：《李賀詩歌淵源及影響研究》鳳凰出版社，2010年版，第20頁。

詩鬼之名，不是白來的。

1.他有一句詩“秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧”（出自《秋來》）。讀一讀，會有什麼樣的感覺？“秋夜墳場上，詩鬼們誦讀著鮑氏的詩句，他們的怨血在土中化作碧玉，千年難消。”是不是會給人一種背後發涼的感覺？冷不冷？他的詩很多都是此種類型。

2.還有詩“南山何其悲，鬼雨灑空草。長安夜半秋，風前幾人老。低迷黃昏徑，嫋嫋青櫟道。月午樹無影，一山唯白曉。漆炬迎新人，幽壙螢擾擾”描寫的又是荒山、又是亂墳崗、鬼雨、鬼火（螢擾擾，意即鬼火亂竄）。整詩的氛圍，讀起來會是怎樣的感覺？

讀起來有麼有奇崛冷豔、虛荒誕幻的感覺？

3.“黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，只一讀，便能體會到那種氣勢、壓力和內心的恐慌，氣象萬千，不寒而慄。

《夢天》一首，寫自己夢遊月宮，在天上的所見所感，浪漫主義色彩不亞於李白。奇妙荒誕，讀完又不免嘆息。

《李憑箜篌引》想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩。把自己對於箜篌聲的抽象感覺、感情與思想借助聯想轉化成具體的物象，使之可見可感。縱觀全篇，又無處不寄託著詩人的情思，曲折而又明朗地表達了他對樂曲的感受和評價。這就使外在的物象和內在的情思融為一體，構成可以悅目賞心的藝術境界。其功力可見一斑。

4.李賀只活了26歲，他這樣年輕的人，寫的詩裡面多用衰老和死亡意象，幾乎再沒有一個青年詩人那樣偏嗜描寫衰老、死亡的事物，到處是老、死、衰等字眼，其他像殘、斷、墮、瘦、古、鬼、枯、頹、病、敗、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、悽、苦等字眼也隨處可見。

5.因他才思詭譎，而又善寫鬼詩，所以得名詩鬼，歷史的評價很高。是浪漫主義的一座高峰。