粉彩是中國瓷器釉上彩繪的一種獨特裝飾方法，也是景德鎮傳統彩繪瓷品種之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。這種“玻璃白”粉實際上是一種含氧化砷的玻璃白，由於砷的乳蝕作用，使所有顏色都“粉化”成不同深淺濃淡的色調。一個色可以分出多種色階，描畫紋飾可以更加細緻入微。 粉彩出現於清代康熙晚期，最初是受琺琅彩製作工藝影響而創造出來的。其燒製溫度較五彩瓷低，約700℃―750℃左右，在烤花爐內完成。色彩較五彩更為豐富，最多達數十種以上，顏色淡雅，具有紙面繪畫般的藝術效果。粉彩瓷器在藝術效果上獨樹一幟。裝飾上更多地吸收了中國繪畫的表現方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤柔和見長，感覺上比五彩要柔和細膩，因此又有“軟彩”之稱。 早期的康熙粉彩還處於初創階段，主要是民窯，產品流傳很少，圖案和施彩的風格比較簡樸，紋飾以龍鳳，花卉，仕女為主。施彩濃重，多數無款。粉彩瓷器發展到雍正時期極為盛行，景德鎮御窯廠出於雍正帝的愛好和宮廷陳設、使用的需求，大量燒製粉彩瓷器。它取代了五彩的地位，成為釉上彩的主流。無論顏色和描繪技巧都有了長足的進步，並形成了自己獨特的藝術風格和特點。粉彩至乾隆仍有很大發展，各種表現手法綜合運用，紋飾趨於繁縟，尤以色地粉彩居多。 雍正粉彩在中國陶瓷發展史上佔有很重要的歷史地位。素以精巧細膩著稱於世，具有高貴，華麗，豔而不俗，細而不繁的美感，達到了粉彩瓷器的頂峰。從清宮中收藏的大批官窯作品來看，可謂恰如其分。綜合分析，雍正粉彩主要有以下幾個特點： 一、胎與釉 雍正粉彩的胎土普遍堅硬潔白，結構細密。胎體輕重適度，達到了所謂“只恐風吹去，還愁日炙銷”的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。釉面光潔，釉質瑩潤，勻淨，多數為純白。 二、造型 雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特徵。總體風格是秀麗精巧，無論是大小器皿都製作精工，講究細部處理，反映了當時制瓷工匠的高度技藝和非凡的創造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數量的陳設瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協調，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統式樣，也有借鑑其它工藝品的器型，還有許多取材於自然界的花果形態等，可謂博採眾長。 三、色彩與紋飾 雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調色，釉色秀麗溫潤。紋飾上採用中國傳統繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內容廣泛；尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等。動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫仕女最具特點，體型修長，神態優美，栩栩如生。雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態，出神入化。描繪技巧上，多采用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精美者達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。 四、款識 雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。寫篆書款和四字楷書款極少。青花色調純淨，字型非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧體正宗小楷，時代特徵明顯。畫意手法表現出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優美的“富貴氣象”。 總之，雍正粉彩瓷器工藝是雍正瓷器工藝的一種集中體現，它所反映的中國古陶瓷器工藝處於高峰時期的面貌，令後世的人們深深地回味。
粉彩是中國瓷器釉上彩繪的一種獨特裝飾方法，也是景德鎮傳統彩繪瓷品種之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。這種“玻璃白”粉實際上是一種含氧化砷的玻璃白，由於砷的乳蝕作用，使所有顏色都“粉化”成不同深淺濃淡的色調。一個色可以分出多種色階，描畫紋飾可以更加細緻入微。 粉彩出現於清代康熙晚期，最初是受琺琅彩製作工藝影響而創造出來的。其燒製溫度較五彩瓷低，約700℃―750℃左右，在烤花爐內完成。色彩較五彩更為豐富，最多達數十種以上，顏色淡雅，具有紙面繪畫般的藝術效果。粉彩瓷器在藝術效果上獨樹一幟。裝飾上更多地吸收了中國繪畫的表現方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤柔和見長，感覺上比五彩要柔和細膩，因此又有“軟彩”之稱。 早期的康熙粉彩還處於初創階段，主要是民窯，產品流傳很少，圖案和施彩的風格比較簡樸，紋飾以龍鳳，花卉，仕女為主。施彩濃重，多數無款。粉彩瓷器發展到雍正時期極為盛行，景德鎮御窯廠出於雍正帝的愛好和宮廷陳設、使用的需求，大量燒製粉彩瓷器。它取代了五彩的地位，成為釉上彩的主流。無論顏色和描繪技巧都有了長足的進步，並形成了自己獨特的藝術風格和特點。粉彩至乾隆仍有很大發展，各種表現手法綜合運用，紋飾趨於繁縟，尤以色地粉彩居多。 雍正粉彩在中國陶瓷發展史上佔有很重要的歷史地位。素以精巧細膩著稱於世，具有高貴，華麗，豔而不俗，細而不繁的美感，達到了粉彩瓷器的頂峰。從清宮中收藏的大批官窯作品來看，可謂恰如其分。綜合分析，雍正粉彩主要有以下幾個特點： 一、胎與釉 雍正粉彩的胎土普遍堅硬潔白，結構細密。胎體輕重適度，達到了所謂“只恐風吹去，還愁日炙銷”的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。釉面光潔，釉質瑩潤，勻淨，多數為純白。 二、造型 雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特徵。總體風格是秀麗精巧，無論是大小器皿都製作精工，講究細部處理，反映了當時制瓷工匠的高度技藝和非凡的創造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數量的陳設瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協調，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統式樣，也有借鑑其它工藝品的器型，還有許多取材於自然界的花果形態等，可謂博採眾長。 三、色彩與紋飾 雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調色，釉色秀麗溫潤。紋飾上採用中國傳統繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內容廣泛；尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等。動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫仕女最具特點，體型修長，神態優美，栩栩如生。雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態，出神入化。描繪技巧上，多采用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精美者達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。 四、款識 雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。寫篆書款和四字楷書款極少。青花色調純淨，字型非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧體正宗小楷，時代特徵明顯。畫意手法表現出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優美的“富貴氣象”。 總之，雍正粉彩瓷器工藝是雍正瓷器工藝的一種集中體現，它所反映的中國古陶瓷器工藝處於高峰時期的面貌，令後世的人們深深地回味。