人是這個世界上最奇妙的生物，因為人會說謊。
說謊的方式是多種多樣的，不一定要開口，如果你愛一個人，說不出口，這也是“說”謊。
高倉健對自己的兒子，說了這樣一個謊話，結果父子不和。
兒子是個學者，研究中國地方戲儺(nuo)戲，在兒子彌留之際，高倉健決定說出自己的愛，當然，說的方式非常新穎——他要了卻兒子一個心願，補拍一段中國儺(nuo)戲——千里走單騎。
他獨自來到中國，愛上一個雲南姑娘，在中日漸漸劇烈的戰火中，踏上了一段不歸路……
上句寫錯了，重寫。
他獨自來到中國，去找“被選中拍儺戲（the chosen one）”的人，發現這個人被關到監獄裡了。好不容易得到在監獄拍戲的允許，the chosen one卻哭了，因為想念自己沒見過面的兒子楊楊——其實是私生子，他就是因為戳傷了說自己的兒子是私生子的那個人的臉而被關到監獄裡了。
高倉健決定找到楊楊，他出發了，故事變的有意思起來，3條線索巧妙的聯絡在一起——為了在兒子去世之前盡一點當爹的“孝道”，他去了中國，遇到一個沒盡過“孝道”的中國父親，為了幫助這個中國父親盡孝道，他開始了尋找楊楊的過程，雲南的山和日本的山，雲南的兒子和日本的兒子，尋找的旅途變得模糊起來，高倉健分不清哪個是自己的兒子，哪個是楊楊了，對於他來說，這兩個人重合了，而他獨自一人尋找the chosen one和楊楊的過程則與兒子沒有拍到的那出儺戲——千里走單騎的主題不謀而合，因為千里走單騎講述的故事就是關於一箇中國的勇者在旅途中“尋找”的故事。
最終高倉健在尋找楊楊的過程中救贖了自己，也救贖了電影院裡的17個觀影者，當然，不包括我。
不包括我的原因——我沒有看到以上那麼精彩的文字，我看到的是一部主題俗套，演員呆滯，情節枯燥的藝謀特色鄉土民俗題材爛片。
張藝謀可以找個朋友替《千里走單騎》寫出更精彩和深刻的影評，但是精彩和深刻的只是影評而已。
按照影評的思路，《千》可以是一部好電影，但這就是文字和鏡頭的不同，好的文字可以讓爛片變成經典，當然只是在我們看片以前。他在這部電影裡表現的就像一個口吃病患者（口吃不是病？吃起來要人命！），辭不達意的說著自己的人生感悟，比起前兩部大片太過單薄的劇本，這次張藝謀浪費了一個好題材。
這類電影最能感動人的地方就是改變，人的感情的改變帶來的愉悅和李心潔拋來的媚眼一樣迷人，可以讓人勃起的媚眼啊！可是，勃起前的高倉健在哪裡，勃起前的兒子在哪裡，電影交代的很含蓄，他飾演的老頭子沉默寡言，脾氣倔強，他的兒子和他很像，我們知道他倆有矛盾，但不知道具體內容，這就差了一截，使得後來的改變打空了，只有用觀影者的想像力彌補。
這部電影還找不到重點，電影中高潮的部分是高倉健和楊楊迷路之後，二人在山谷（相當於武俠片的破廟）中獨處的場景，一個人改變另一個人的最好地點（想入非非le），是很容易齣戲的地方，張藝謀嘗試了，但是太短佔，浮皮潦草，精華貼就這樣被淹死了。
整部電影給人印象最深的倒是那個會幾句三角貓日語的翻譯，可惜基本充當了《天下無賊》裡範廚師的角色，他其實是一個很重要的人物，語言不通讓高倉健變得孤獨，孤獨很重要，孤獨加重了對兒子的思念，孤獨讓高倉健更楊楊之間的化學反應變得合理。
可惜，沒有什麼化學反應發生。
崇洋媚外是我的特長，來看看美華人的改變。 。
千里走單騎典故來自《三國演義》第二十七回:“美髯公千里走單騎,漢壽侯五關斬六將。”敘述關羽在曹操處, 當得悉劉備兵敗後投在河北袁紹處,即寫信辭別
人是這個世界上最奇妙的生物，因為人會說謊。
說謊的方式是多種多樣的，不一定要開口，如果你愛一個人，說不出口，這也是“說”謊。
高倉健對自己的兒子，說了這樣一個謊話，結果父子不和。
兒子是個學者，研究中國地方戲儺(nuo)戲，在兒子彌留之際，高倉健決定說出自己的愛，當然，說的方式非常新穎——他要了卻兒子一個心願，補拍一段中國儺(nuo)戲——千里走單騎。
他獨自來到中國，愛上一個雲南姑娘，在中日漸漸劇烈的戰火中，踏上了一段不歸路……
上句寫錯了，重寫。
他獨自來到中國，去找“被選中拍儺戲（the chosen one）”的人，發現這個人被關到監獄裡了。好不容易得到在監獄拍戲的允許，the chosen one卻哭了，因為想念自己沒見過面的兒子楊楊——其實是私生子，他就是因為戳傷了說自己的兒子是私生子的那個人的臉而被關到監獄裡了。
高倉健決定找到楊楊，他出發了，故事變的有意思起來，3條線索巧妙的聯絡在一起——為了在兒子去世之前盡一點當爹的“孝道”，他去了中國，遇到一個沒盡過“孝道”的中國父親，為了幫助這個中國父親盡孝道，他開始了尋找楊楊的過程，雲南的山和日本的山，雲南的兒子和日本的兒子，尋找的旅途變得模糊起來，高倉健分不清哪個是自己的兒子，哪個是楊楊了，對於他來說，這兩個人重合了，而他獨自一人尋找the chosen one和楊楊的過程則與兒子沒有拍到的那出儺戲——千里走單騎的主題不謀而合，因為千里走單騎講述的故事就是關於一箇中國的勇者在旅途中“尋找”的故事。
最終高倉健在尋找楊楊的過程中救贖了自己，也救贖了電影院裡的17個觀影者，當然，不包括我。
不包括我的原因——我沒有看到以上那麼精彩的文字，我看到的是一部主題俗套，演員呆滯，情節枯燥的藝謀特色鄉土民俗題材爛片。
張藝謀可以找個朋友替《千里走單騎》寫出更精彩和深刻的影評，但是精彩和深刻的只是影評而已。
按照影評的思路，《千》可以是一部好電影，但這就是文字和鏡頭的不同，好的文字可以讓爛片變成經典，當然只是在我們看片以前。他在這部電影裡表現的就像一個口吃病患者（口吃不是病？吃起來要人命！），辭不達意的說著自己的人生感悟，比起前兩部大片太過單薄的劇本，這次張藝謀浪費了一個好題材。
這類電影最能感動人的地方就是改變，人的感情的改變帶來的愉悅和李心潔拋來的媚眼一樣迷人，可以讓人勃起的媚眼啊！可是，勃起前的高倉健在哪裡，勃起前的兒子在哪裡，電影交代的很含蓄，他飾演的老頭子沉默寡言，脾氣倔強，他的兒子和他很像，我們知道他倆有矛盾，但不知道具體內容，這就差了一截，使得後來的改變打空了，只有用觀影者的想像力彌補。
這部電影還找不到重點，電影中高潮的部分是高倉健和楊楊迷路之後，二人在山谷（相當於武俠片的破廟）中獨處的場景，一個人改變另一個人的最好地點（想入非非le），是很容易齣戲的地方，張藝謀嘗試了，但是太短佔，浮皮潦草，精華貼就這樣被淹死了。
整部電影給人印象最深的倒是那個會幾句三角貓日語的翻譯，可惜基本充當了《天下無賊》裡範廚師的角色，他其實是一個很重要的人物，語言不通讓高倉健變得孤獨，孤獨很重要，孤獨加重了對兒子的思念，孤獨讓高倉健更楊楊之間的化學反應變得合理。
可惜，沒有什麼化學反應發生。
崇洋媚外是我的特長，來看看美華人的改變。 。