臨江仙① 夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時②。落花人獨立，微Swift雙飛③。記得小蘋初見，兩重心字羅衣④。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。 ①晏幾道《小山詞跋》雲：“始時沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉人間”。此詞為追憶歌女小蘋而作。 ②恨，悵惘，愁恨。卻，又。 ③五代翁宏《春殘》：“又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微Swift雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭 颯暮蟬輝”。詞人此處借用其頷聯。 ④兩重心字，指羅衣上有以重疊的心字紋組成的圖案。歐陽修《好女兒令》：“一身繡出，兩同心字，淺淺金黃。” 這是一首傷感的懷念昔日戀人之作。作為一個盛世的落魄貴公子，晏幾道早年度過的是一段詩酒燕笑裘馬輕狂的日子。而這些美好的時光，在他後來際遇不偶時，則都化成了傷感的回憶。天分極高且銳感多情的他，便常常把愛戀溶入記憶，把痛苦溶入詩歌，哭訴著那段如煙的往事，回憶著已經逝去的綺色華年。這首《臨江仙》就是在這一心境下寫成的。 上片寫夢迴酒醒後的落寞感傷。前兩句以六言對起，互文見義。“酒醒”之際亦即“夢後”之時。“樓臺高鎖”，是從外面看；“簾幕低垂”，是就裡面說；也是同一個地方的互文。二句描畫出自己今日孤獨冷清的環境和心情。此日之酒，已不是當年把盞聽歌之美酒，而只能是借之銷愁的苦酒了。所作之夢，也應是追懷當日笑樂的感傷之夢了。作者所夢何人，此處未明說，聯絡下片，可知是夢見久別的小蘋了。在作者的250多首詞中，“夢”字竟出現60多次，見得他平日所過的是怎樣的一種生活啊！“去年春恨”一句，承上啟下，揭出風流雲散已非一載，而轉眼傷心又一年，此情此際更難排遣，從而過渡到當前的春景。“落花”二句寫作者倚樓所見之暮春景象。“落花”、“微雨”點春，“人獨立”與“燕雙飛”對照，點恨。“落花”代表著美好時光的消逝，“微雨”隱喻著迷離汗漫的憂愁。雙燕歸來細雨中，觸景傷情，使詞人倍感己身之孤單落寞。此二句原是翁宏《春殘》中的句子，被晏幾道借用到詞中，便成為“千古不能有二”的名句。何以在翁宏的原詩中卻不見佳呢？翁詩寫春殘，故有落花、飛燕之詞，但尾聯的“蕭颯暮蟬輝”應指秋景，這就破壞了全詩意境的完整。且“落花”二句景極妍美，不言情而哀婉已見，但翁詩接著卻以“寓目魂將斷”點破了這種含蓄美，詩便顯得有句無篇了。此外，詩與詞在體裁上的差異，也導致了其審美風格的差異，此二句顯然更符合詞的“要眇宜修”的審美要求。 如煙往事說從頭。下片前兩句回憶初見小蘋時的情景。“記得”二字，語氣鄭重，言之鑿鑿。詞人能清晰地回憶起兩人第一次見面時小蘋的服飾，其對小蘋之深情自不待言，詞人的女性般的銳感也由此可見。“兩重”句，借衣飾之美襯寫小蘋人美，也包含兩情相悅之意。美麗多情的歌女小蘋，無疑也喜歡這位風流倜儻而又才華橫溢的詩人。她如何來表達這種喜歡呢？“琵琶弦上說相思”，口不能言而“說”以琵琶，小蘋嬌羞含忍之態已見，而弦凝指咽處更是風情萬種。“當時”二句，出語俊逸，以長在之明月綰合今昔，今時之月，猶是昔時之月，曾照玉人歸樓臺。而今月亮仍是那個月亮，而伊人已渺，回首往事，低迴不已。“彩雲”，喻指小蘋，李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛”。彩雲既謂其飄逸之美，亦隱含“彩雲易散”，美好的戀情容易消逝之意。亙古不變的明月，正反襯出人世的滄桑多變。作為一個銳感多情的詞人，晏幾道無法表現出蘇軾“但願人長久，千里共嬋娟”的自信和達觀，而只有“當時明月在，曾照彩雲歸”的傷感的回憶。這種回憶是痛苦的，也是幸福的，畢竟他曾經擁有。因為一切終將黯淡，唯有被愛的目光鍍過金的日子，在歲月的深谷裡閃著光芒！ 全詞含蓄悽美，措辭婉妙，將身世之感打併入豔情。清人馮煦雲：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實罕其匹”（《宋六十一家詞選例言》）。晏幾道的這首《臨江仙》，是當得起這一評價的。
臨江仙① 夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時②。落花人獨立，微Swift雙飛③。記得小蘋初見，兩重心字羅衣④。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。 ①晏幾道《小山詞跋》雲：“始時沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉人間”。此詞為追憶歌女小蘋而作。 ②恨，悵惘，愁恨。卻，又。 ③五代翁宏《春殘》：“又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微Swift雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭 颯暮蟬輝”。詞人此處借用其頷聯。 ④兩重心字，指羅衣上有以重疊的心字紋組成的圖案。歐陽修《好女兒令》：“一身繡出，兩同心字，淺淺金黃。” 這是一首傷感的懷念昔日戀人之作。作為一個盛世的落魄貴公子，晏幾道早年度過的是一段詩酒燕笑裘馬輕狂的日子。而這些美好的時光，在他後來際遇不偶時，則都化成了傷感的回憶。天分極高且銳感多情的他，便常常把愛戀溶入記憶，把痛苦溶入詩歌，哭訴著那段如煙的往事，回憶著已經逝去的綺色華年。這首《臨江仙》就是在這一心境下寫成的。 上片寫夢迴酒醒後的落寞感傷。前兩句以六言對起，互文見義。“酒醒”之際亦即“夢後”之時。“樓臺高鎖”，是從外面看；“簾幕低垂”，是就裡面說；也是同一個地方的互文。二句描畫出自己今日孤獨冷清的環境和心情。此日之酒，已不是當年把盞聽歌之美酒，而只能是借之銷愁的苦酒了。所作之夢，也應是追懷當日笑樂的感傷之夢了。作者所夢何人，此處未明說，聯絡下片，可知是夢見久別的小蘋了。在作者的250多首詞中，“夢”字竟出現60多次，見得他平日所過的是怎樣的一種生活啊！“去年春恨”一句，承上啟下，揭出風流雲散已非一載，而轉眼傷心又一年，此情此際更難排遣，從而過渡到當前的春景。“落花”二句寫作者倚樓所見之暮春景象。“落花”、“微雨”點春，“人獨立”與“燕雙飛”對照，點恨。“落花”代表著美好時光的消逝，“微雨”隱喻著迷離汗漫的憂愁。雙燕歸來細雨中，觸景傷情，使詞人倍感己身之孤單落寞。此二句原是翁宏《春殘》中的句子，被晏幾道借用到詞中，便成為“千古不能有二”的名句。何以在翁宏的原詩中卻不見佳呢？翁詩寫春殘，故有落花、飛燕之詞，但尾聯的“蕭颯暮蟬輝”應指秋景，這就破壞了全詩意境的完整。且“落花”二句景極妍美，不言情而哀婉已見，但翁詩接著卻以“寓目魂將斷”點破了這種含蓄美，詩便顯得有句無篇了。此外，詩與詞在體裁上的差異，也導致了其審美風格的差異，此二句顯然更符合詞的“要眇宜修”的審美要求。 如煙往事說從頭。下片前兩句回憶初見小蘋時的情景。“記得”二字，語氣鄭重，言之鑿鑿。詞人能清晰地回憶起兩人第一次見面時小蘋的服飾，其對小蘋之深情自不待言，詞人的女性般的銳感也由此可見。“兩重”句，借衣飾之美襯寫小蘋人美，也包含兩情相悅之意。美麗多情的歌女小蘋，無疑也喜歡這位風流倜儻而又才華橫溢的詩人。她如何來表達這種喜歡呢？“琵琶弦上說相思”，口不能言而“說”以琵琶，小蘋嬌羞含忍之態已見，而弦凝指咽處更是風情萬種。“當時”二句，出語俊逸，以長在之明月綰合今昔，今時之月，猶是昔時之月，曾照玉人歸樓臺。而今月亮仍是那個月亮，而伊人已渺，回首往事，低迴不已。“彩雲”，喻指小蘋，李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛”。彩雲既謂其飄逸之美，亦隱含“彩雲易散”，美好的戀情容易消逝之意。亙古不變的明月，正反襯出人世的滄桑多變。作為一個銳感多情的詞人，晏幾道無法表現出蘇軾“但願人長久，千里共嬋娟”的自信和達觀，而只有“當時明月在，曾照彩雲歸”的傷感的回憶。這種回憶是痛苦的，也是幸福的，畢竟他曾經擁有。因為一切終將黯淡，唯有被愛的目光鍍過金的日子，在歲月的深谷裡閃著光芒！ 全詞含蓄悽美，措辭婉妙，將身世之感打併入豔情。清人馮煦雲：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實罕其匹”（《宋六十一家詞選例言》）。晏幾道的這首《臨江仙》，是當得起這一評價的。